采莲子二首

译文

　　诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程，又没有描写采莲女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白，表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。

　　“船动湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。“秋”字，不仅写出湖水之色，更点明了采莲季节。“湖光”映秋，怎会泛起“滟滟”之波呢？是因为秋风乍起绿波间？还是因为水鸟掠过湖面？都不是，而是因为“船动”。这里，作者没有交代是什么“船”，也没有交代船怎样“动”，因而对读者来说，这些都还是谜。

　　直到第二句，作者才通过“贪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子，同时通过“信船流”，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。

　　湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。

　　“莲”谐音“怜”，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。

　　那么，莲子抛中没有？小伙子是恼是喜？可有什么表示？这些作者都故意避开了，留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢？这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态，则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。

　　这首诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。

村里风回市里声，月中人看雪中灯。满城只道欢犹少，不道谯门冷似冰。

古寺无人尽日开，阴廊寂寂长莓苔。何年飞锡老僧去，此度折梅狂客来。

迸水乍如闻梵乐，疏松犹自绕香台。人间俛仰成今古，何必昆明有劫灰。

春光去矣。江干丝柳，黯将成絮。短堠长亭，总是惯经行处。

昨宵鼓打回帆调，笑别烟波鸥鹭。争芳尘未浣，征衫重著，又匆匆去。

记前游梦影，桃花浅笑，半面红妆微妒。转眼东风，已作去年崔护。

绿波渺渺，天涯远，肠断隔江云树。问江郎，可有生花词笔。

别踪留住。

我惜西家姝，揽镜彫华姿。丱年手植杨，十度见成丝。

厄地多雪霜，墐守亦匪辞。明霱度远嵎，华运今何时？

身犹浣衣役，名悔采桑知。复难恃容饰，翻使铭慎持。

燕羽不借风，能择山川飞。匏瓜无蹇脩，太漠援灵期。

白日当天三月半，万人如海一身藏。使君留得堂堂去，四海都知鬓未霜。

休沐夷犹涉近郊，碧檐文沼影相交。西山爽气谁携酒，十里长松带鹤巢。

石留石留，流水滔滔，逝者如斯夫。岁不我与，一滔滔徂。

五十无闻，与异物俱。少不努力，徒衰老而唏吁。嗟彼舜蹠，厥初匪殊。

尚慎旃哉，勿迷厥途。

殳山即与浣花同，犬吠鸡鸣处处通。卜宅定如唐杜甫，部符须得汉文翁。

荷歌夜雨衰犹绿，枣落秋风熟已红。一鹤道人今可过，九龙山客试相从。

兵甲满四野，风雨路漫漫。十步半荆棘，谁言天地宽。

岂不惮行役，君亲事辛酸。大江浩无涯，哀鸣急羽翰。

荒台委白骨，抱此长恨端。我行逢乱离，豺虎塞巑岏。

存亡达义命，敢怨行路难。再拜别所生，忍痛摧心肝。

游子有老亲，恒言客途安。挥手各努力，毋为重汍澜。

我家迁居自闽土，传世于今十有五。源源始从五季来，子姓咸知立门户。

儒贤术业每升堂，云路登跻亦联武。石屏先生曾叔祖，锦绣轮囷作肝腑。

平生踪迹半江湖，只把文章傲圭组。汝昔严君嗣冠裳，金台之上长翱翔。

雄篇大字照玉署，诗名远播流钱塘。迩来书声虽比屋，愧我弟兄俱碌碌。

行看庭砌长芝兰，秪见苍藤倚乔木。惟君伯氏振海东，云梦八九吞其胸。

春秋奥义尽剖劂，五传同异工磨砻。射策丹墀始擢桂，拜官乌府俄乘骢。

去年承恩入西蜀，黄麻紫诰相追逐。岂惟持斧慑凶邪，要使褰帷问民俗。

汝今为弟能念兄，万里行色何㷀㷀。瞿塘无复向时险，剑阁试览前贤铭。

成都鱼肥酒正美，一奏埙篪可胜喜。世间之乐此最真，白璧黄金何足拟。

当时胜迹纷在目，想见追游日不足。浣花杜老或同吟，市肆君平时就卜。

武侯勋业谁可继，古柏森森见祠屋。

万顷玻璃一叶舟，金焦倒影共天浮。乘虚拟向河源客，狎浪真随海上鸥。

龙出寺云趋海岛，鹤盘关月近扬州。眼光无界情无际，奇绝年来是此游。