采莲子二首

译文

　　诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程，又没有描写采莲女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白，表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。

　　“船动湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。“秋”字，不仅写出湖水之色，更点明了采莲季节。“湖光”映秋，怎会泛起“滟滟”之波呢？是因为秋风乍起绿波间？还是因为水鸟掠过湖面？都不是，而是因为“船动”。这里，作者没有交代是什么“船”，也没有交代船怎样“动”，因而对读者来说，这些都还是谜。

　　直到第二句，作者才通过“贪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子，同时通过“信船流”，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。

　　湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。

　　“莲”谐音“怜”，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。

　　那么，莲子抛中没有？小伙子是恼是喜？可有什么表示？这些作者都故意避开了，留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢？这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态，则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。

　　这首诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。

坐间长爱水相从，间凿方池贮碧空。十尺清泠虽有限，一襟潇洒已无穷。

龟鱼世界东西近，河汉光芒上下通。数卷芰荷时得雨，洒然如在楚江中。

溪水净滩沙。紫动林梢半是花。长日马蹄闲信步，谁家。

晓入南园到晚霞。

时事闹蜂衙。一片闲心逐去鸦。烂醉玉瓶沙上酒，生涯。

过眼浮云不足夸。

学道年来绝爱憎，肯随时俗竞蜗蝇。新阳已向今宵复，老态应从此际增。

䞉喜舒长迎化日，仍愁积姤至坚冰。衰迟只合居林下，重沐君恩报岂能。

雨散暮天青，馀光照远汀。草堂朝蝙蝠，瓜架织蜻蜓。

晚饭依花聚，林风入酒醒。閒情更无暇，儿女上池亭。

覆栏纤弱绿条长，带雪冲寒拆嫩黄。迎得春来非自足，百花千卉任芬芳。

宾雁来时燕又东，三年薄宦竟何功。晴窗偶读登楼赋，昨夜家山入梦中。

西山一何佳，税驾谢嚣尘。独往殊有趣，野鹿如亲人。

泠泠涧下水，练练山际云。幽憩任疏散，岸帻青枫林。

青山深处桃花红，应有幽人住此中。又疑山深人迹绝，封泥弹核如芙蓉。

树成花开亦既实，实落山中还自植。年年岁岁长芳株，人人错认神仙宅。

拙贻堂上题诗客，尽日穷吟作么声。闲杀青溪老居士，冶城东畔不教行。

峨舸下江夹，双阙豁天门。柁楼徙倚回望，鹊尾夕阳痕。

多谢襄阳父老，寄语石城年少，䟤跋漫纷纭。地土贱无直，山鬼诗何论。

五杂俎，八风舞，七言文。去矣西河老守，别语漫云云。

风起白头高浪，日暮碧云孤唱，林际见春申。黄鹄来相迓，绛老问生辰。

华表今何在？苍凉宰树存。碑残尘作字，墓古棘当门。

风紧鸟声嘿，沙寒岭色昏。治平腾越著，终古荐蘋蘩。

衣上星河白，天低秋路明。戍烟生马首，村月落鸡声。

沙市人争集，毡车客半程。朝朝共铃铎，辛苦道旁鸣。

对此归飞燕，佳人懒织缣。曲房搴锦帐，夕殿下珠帘。

泛艳回烟翠，余花落镜奁。衔泥巢君屋，无故坐相嫌。

南国容华谢，西陵松柏蕃。妍媸终有尽，修短复何言。

舞态翔归鹤，歌声哽夜猿。伤情同伴女，时一吊高原。