采莲子二首

译文

　　诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程，又没有描写采莲女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白，表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。

　　“船动湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。“秋”字，不仅写出湖水之色，更点明了采莲季节。“湖光”映秋，怎会泛起“滟滟”之波呢？是因为秋风乍起绿波间？还是因为水鸟掠过湖面？都不是，而是因为“船动”。这里，作者没有交代是什么“船”，也没有交代船怎样“动”，因而对读者来说，这些都还是谜。

　　直到第二句，作者才通过“贪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子，同时通过“信船流”，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。

　　湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。

　　“莲”谐音“怜”，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。

　　那么，莲子抛中没有？小伙子是恼是喜？可有什么表示？这些作者都故意避开了，留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢？这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态，则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。

　　这首诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。

忆我南溪北，千岩万壑亭。妒渠紫阳叟，诧杀一峰青。

事已流波卷。忆春帆、酒中饶恨，将词排遣。填到消魂千古曲，烛泪一时齐泫。

红渍透、吴笺蜀茧。知己相怜袍未锦，论深情、碧海量还浅。

丁香结，甚时展。

买臣自分难通显。又谁知、此生真见，禁林春扁。俛仰钟期成隔世，便化云中鸡犬。

也刻骨、衔恩未免。今日锦袍虽换了，记前言、腹痛将他典。

买素纸，向公剪。

华阳宫阙杳难寻，空有遗踪古到今。不识萧郎仙去后，床头花酝共谁斟。

二凤杨家旧有声，薛家父子亦知名。祗今谁讲阳明学，莫怪南来道不行。

三月海波如掌平，东风吹送一帆轻。还家踏著来时路，不用旁人为指程。

赤乌宝女眩新妆，九酘霞浆肯见觞。但听琵琶喧啄木，谁知捍拨是龙香。

飏言肇虞廷，断竹传古调。咏诗本言志，风雅原忠孝。

灵均继三百，以神不以貌。柴桑元气流，高节罗众妙。

大化敷文章，真机泄窔奥。流莺语清晨，园林春色到。

月过生花光，风来响泉窍。俯拾惟自然，天籁谁能效。

不上龙门五过秋，袖诗还是觅扁舟。胡然贫病祇如昔，听尔行藏随所由。

未厌室人能我谪，故防知己作公羞。孟郊五十酸寒尉，想见溧阳神尚游。

葛洪井畔炼丹成，手把芙蓉礼太清。更觅缑山王子晋，碧桃花下听吹笙。

蟋蟀语中宵，凄切不肯休。微物尔何知，亦与时节谋。

虽未入床下，已复在户陬。似道寒气深，催人理衣裘。

嗟哉无襦客，破葛悬床头。高歌但竟日，晏默何所求。

柳岸芦汀秋水生，官舟才泊暮钟鸣。无人为问陶彭泽，万里长江天际横。

柳丝影里魂栖住。侵晓背人寻伴去。草黏飞絮掩行踪，水漫落英迷出路。

蘅皋日晚无从遇。想在春风飘荡处。粉香吹结枕边云，花气蒸为床上雨。

密树啼鸠不可闻，楚台何事暗巫云。岸回响溜涛声壮，山挟狂飙雨足分。

曲渚凫鸥翻戏逐，中原豺虎更纷纭。蘋踪莫问阴晴事，岸帻持杯且属君。