采莲子二首

译文

　　诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程，又没有描写采莲女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白，表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。

　　“船动湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。“秋”字，不仅写出湖水之色，更点明了采莲季节。“湖光”映秋，怎会泛起“滟滟”之波呢？是因为秋风乍起绿波间？还是因为水鸟掠过湖面？都不是，而是因为“船动”。这里，作者没有交代是什么“船”，也没有交代船怎样“动”，因而对读者来说，这些都还是谜。

　　直到第二句，作者才通过“贪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子，同时通过“信船流”，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。

　　湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。

　　“莲”谐音“怜”，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。

　　那么，莲子抛中没有？小伙子是恼是喜？可有什么表示？这些作者都故意避开了，留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢？这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态，则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。

　　这首诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。

翩翩翻翻笮受风，行人疾走缘虚空。回观目眩浪花上，小跌身裹蛟涎中。

汗沾两握色如菜，数乘此险私自怪。九折元非叱驭行，千金空犯垂堂戒。

此身老大足悲伤，岁岁天涯忆故乡。安得画船明月夜，满川歌吹入盘阊。

柔橹轻风觉有情，月高牛渚看潮生。江神木客争传语，可是袁家旧阿宏。

云将暮。寒砧声送愁无数。愁无数。孤鸿只影，极天难诉。

片帆不返金陵渡。相思难道相思路。相思路。千里风尘，一帘霜露。

相逢狭斜间，狭斜不容车。不知何年少，夹毂问君家。

君家诚易知，甲第城南隅。黄金为君堂，白玉为门枢。

坐客高堂上，击钟吹笙竽。将军起行酒，何论冯子都。

兄弟两三人，出入长相须。大子侍中郎，中子中大夫。

小子复何官，稍迁执金吾。五日一来归，观者罗长衢。

二弟为雁行，长兄上头居。东方千馀骑，兄弟一何殊。

入门游后园，银床缠辘轳。梧桐十二树，一凤将九雏。

梧桐自相值，凤凰自相呼。音声何啾啾，枝叶以扶疏。

大妇董妖娆，中妇秦罗敷。小妇邯郸女，颜色世所无。

大人且安坐，为乐良未徂。

青缕宜婴石穴神，姜盐藙橘岂容亲。汤鸣鼎甗飕飕响，末下刀圭瑟瑟尘。

火里枪旗俱发妙，胸中梨枣不妨春。柳州佳句诚堪诵，涤虑还源更发真。

酒滟珍珠白玉缸，多情蛱蝶小红窗。深深各出穿花去，还复飞来各一双。

片帆曾挂甓湖烟，五两风轻荡画船。负笈有书空饱蠹，垂云无翼可摩天。

相如近日常多病，叔宝当时最少年。细认遗踪何处是，半篙春水绿依然。

故人尺素来朔方，邀我为赋忠孝堂。忠孝将军身姓杨，虎头猿臂八尺长。

父兄子弟镇边疆，门阀上拟郭汾阳。尔来分阃才三霜，解使声名如许香。

平生最笑马与臧，鸣剑抵掌无乃狂。骁捷不数王彦章，方略仅许赵破羌。

前年耀兵青海傍，犬戎恃强来陆梁。铁骑十万请自当，目眦磔裂须髯张。

弯弧射杀左贤王，马前系颈单于降。战酣但见日色黄，一身那顾七十创。

捷书星飞达未央，诏许赤组绾金章。吾闻功成名亦扬，丈夫忠孝莫此良。

华堂杰构摩空苍，巍然千载鲁灵光。

桐死飞么凤，松枯误鹤雏。落花春黯淡，宿草墓荒芜。

时论疑无鬼，交情负托孤。十年真一梦，遗恨满江湖。