其一
荷花的清香飘满辽阔的湖陂,年轻的姑娘贪玩爱耍把采莲延迟。傍晚她戏弄湖水把船头淋湿,更脱下红裙网罗池中鸭儿。
其二
小船掀动了满湖风光,水波相连一派清秋,痴情贪看年轻人,让小船任意飘流。竟然无缘无故隔船抛丢莲子,可是被远处的人看见,她大半天还在害羞。
诗题《采莲子》,可是作者没有描写采莲子的过程,又没有描写采莲女的容貌服饰,而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白,表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。
“船动湖光滟滟秋”,“滟滟秋”,指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色,一湖清澈透明的秋水可以想见。“秋”字,不仅写出湖水之色,更点明了采莲季节。“湖光”映秋,怎会泛起“滟滟”之波呢?是因为秋风乍起绿波间?还是因为水鸟掠过湖面?都不是,而是因为“船动”。这里,作者没有交代是什么“船”,也没有交代船怎样“动”,因而对读者来说,这些都还是谜。
直到第二句,作者才通过“贪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子,同时通过“信船流”,交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了,她出神地凝视着意中人,以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态,把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求,表现得神形毕肖。
湖水滟滟起波,姑娘心里也荡起层层波澜。突然,姑娘抓起一把莲子,向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷,进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来,江南地区流行的情歌,常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼,而用同音词构成双关隐语来表示。
“莲”谐音“怜”,有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语,巧妙地表露自己的情思,饶有情趣,富有江南民歌的特色。
那么,莲子抛中没有?小伙子是恼是喜?可有什么表示?这些作者都故意避开了,留给读者以想象的空间,而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了,多难为情啊!姑娘红着脸,低着头,羞惭了大半天,心里埋怨自己太冒失了,为什么不等没人时再抛呢?这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态,则展现了一个初恋少女特有的羞怯,诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。
这首诗清新爽朗,音调和谐,既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点,又有民歌里那种大胆直率的朴实风格,自然天成,别有情趣,颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。
雅欲赋招隐,何堪吊战场。独看星错落,久立夜苍茫。
羽檄来东越,风烟隔下塘。安闲随处有,冠盖莫相望。
夜半倚梧桐,明月何历历。梧子在其上,可见不可摘。
灵岩好个景,凿得不成山。人自要头白,山头也会斑。
土田亘江东,揆赋亿兆计。其多由寸入,所在敢遗地。
太祖太宗时,稽敛或未备。偫收信长属,饕公馂私费。
习久遂玩刑,忘身殉于利。逋迨八百万,空牍劳记注。
岁饷常不及,日究常不治。文襄应简命,妥济受斯寄。
公知法禦患,法疏患乃致。诲盗在慢藏,覂驾在失御。
尽斥宿渔手,令民必躬输。升斗举在公,庾储复官涖。
登积充旧典,罔耗有攸裕。所羡亦不訾,陈因年相次。
户庸及公需,凡百资其出。于时民乐生,朝廷无顾虑。
斡转一时机,扫荡滋深弊。如器之阽倾,援拯暇不遽。
革茹谢苛猛,振蛊匪敛聚。公薨五十年,遗政已莫据。
后继亦多贤,措设各有异。溯惠不可诬,于久乃有祀。
庙貌欲追惟,岁月蔑省记。公姓携绘影,按之求肖似。
外肖衷未然,有愧六二比。才局负心胸,仁义具肝肺。
智谞周聪明,力量发意气。不然是非间,耳耳茅三四。
我喻操镘工,斯得谓能事。工答毋深求,神般不载世。
我闻发咨嗟,时哉则殊势。秋风振江介,白露草木瘁。
游子思故乡,怀图渺西骛。往矣不可留,欲赠言莫既。
频年不到此花中,喜见花枝压路通。近坐繁香如殢酒,当杯落瓣尚禁风。
朝光已逐轻阴变,晚气遥随积霭空。赢得閒身共欢赏,莫将开谢比飘蓬。
天壤冇胜事,其逢或千春。颙昂复藻雅,天兴何彬彬。
铺观同生志,天实亨厥屯。文明郁然起,大半充词臣。
即有未遇者,清修常苦辛。颇厌东吴富,不道西越贫。
庞然自宜俗,安问桃花津。社中诸长老,玉立高嶙峋。
引翼并眉寿,几杖集今晨。鸣丝杂挥毫,晤语恊真醇。
一会义已正,再会心弥亲。相观各有得,退食如见宾。
翩翩穴凤翥,光华动星辰。乐善不吾弃,垂死善吾身。
天目无茂草,太湖有扬尘。精英一以聚,千里成荆榛。
斯言苟不轻,请问商岩人。一朝食君食,为霖如有神。
嗟嗟委巷乐,远游不获伸。安得如椽笔,大刻垂苍珉。
燕雁年年社,铭名日日新。我德如广川,毋为物所湮。
帘垂永日小亭幽,时节惊人特地愁。万井笙箫怀帝阙,一檐风雨寄他州。
青藜定遣相辉映,绿蚁何妨共拍浮。不料篷窗今夜月,一时分付与高楼。
乞身终拟达重阍,想像归夹松菊存。花药一庭收远志,图书万卷付长恩。
可须索米从仁祖,会见栽杨出义孙。枌社傥容陪近局,青山把酒对开轩。
