译文与注释
译文
其一
荷花的清香飘满辽阔的湖陂，年轻的姑娘贪玩爱耍把采莲延迟。傍晚她戏弄湖水把船头淋湿，更脱下红裙网罗池中鸭儿。
其二
小船掀动了满湖风光，水波相连一派清秋，痴情贪看年轻人，让小船任意飘流。竟然无缘无故隔船抛丢莲子，可是被远处的人看见，她大半天还在害羞。
赏析
诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程，又没有描写采莲女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白，表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。
“船动湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。“秋”字，不仅写出湖水之色，更点明了采莲季节。“湖光”映秋，怎会泛起“滟滟”之波呢？是因为秋风乍起绿波间？还是因为水鸟掠过湖面？都不是，而是因为“船动”。这里，作者没有交代是什么“船”，也没有交代船怎样“动”，因而对读者来说，这些都还是谜。
直到第二句，作者才通过“贪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子，同时通过“信船流”，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。
湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。
“莲”谐音“怜”，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。
那么，莲子抛中没有？小伙子是恼是喜？可有什么表示？这些作者都故意避开了，留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢？这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态，则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。
这首诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
却恐武皇还望祀，软轮征入问玄虚。
二子别我归，兼旬无消息。客有馈荔枝，盈篮风露色。
绛罗蹙宝髻，冰弹溅柘液。老夫非不馋，忍馋不忍吃。
急呼两健步，为我致渠侧。默数川陆程，几日当返役。
惟愁香味坏，色变那敢惜。十日两骑还，千里一纸墨。
把书五行下，废书双泪滴。不如未到时，当喜翻不怿。
山田龙口引泉浇，泉水惟凭积雪消。头白蕃王年八十，不知春雨长禾苗。
张君二徐流，篆分特精妙。独坐淮水濆，临池伴鱼钓。
京口蹑寒芜，彭城搴荒藋。扁舟浮汉江，一揽关山要。
西上定军山，咨嗟武侯庙。旋车下秦栈，绝谷随奔峭。
昭陵图骏骨，汉阙悲残照。石鼓在燕山，望诸可凭吊。
还登尼父堂，礼器存遗诏。囊中金石文，一室供长啸。
诸子并多材，笔画皆克肖。削柎追宜官，俗书嗤逸少。
尤工苍雅学，深鄙庸儒剽。郤思旧游国，转瞬分疆徼。
古堠出夕烽，平林延野烧。惟此数卷书，鸣琴对言笑。
持以勖儿曹，四海有同调。莫浪逐王孙，但从诸母漂。
妙论剧谈逢大敌，深林荫樾尾清游。柳州先记知非偶，陆相荒庄愧不秋。
似舅远寻昆弟好，老生猥与介宾谋。凄其廿载龙门梦，垫角曾登李尹舟。
垂柳扬州驿。又客里、匆匆过了，落梅时节。一缕春魂和月瘦，揉作笛中波折。
看此夕、孤蓬江北，自碾冰华和别泪，写相思、寄与天涯客。
酸楚意、问谁识。
东风两度长安陌。算剩有、残香似我，一般漂泊。那倩玉笼◆翠羽，细把这情重说。
笑减尽、青衫愁骨。君见此花如见我，道大家、风味清寒绝。
珍重此、数行墨。
□名□事取齐云，挺特孤高似法身。永镇洞天□□□，直□画栋□神□。
□□易见千般态，□□□留一点尘。衲帔□须□□□，□□□□□□□。
□□□道□□得，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。
门前柳色，浸入罗衣碧。斜倚垆边倒金液。最消魂、更拔剔火金钗，钗欲坠，犹自新妆半额。
往事成陈迹，沽肆琴台，化作寻常酒家宅。旧日笑春风，娇眼难醒，柳花碎、也无人惜。
思恹恹、已作白头吟，甚问询、离恨茂陵病客。
零陵断石青如天，七星下贯寒蛟泉。
神诃鬼护万万古，中有处士西台篇。
台前月色为君好，断港驰啼蕙花老。
酪瓶羊炙试招魂，一片丹心向晴昊。
邯郸枕冷泰山秋，海树不著人家愁。
晞发阳阿向天籁，凤凰作使追灵脩。
紫雾黄尘窥下土，清都仙人半空语。
汶楸十九春鬼长，玉鸡吐绶闱扶桑。
