点绛唇·楼下清歌

　　这首词明写春景，暗抒离情。上片写眼前景色。水流歌断，春风又暮，从而引起往事的怀念。下片写梦境。碧水黄沙，梅花无数，而月随人去，花自无语。全词抒情委婉，含蓄蕴藉，幽美清雅，饶有韵致。

　　上片首句以一个“清”字为全词感情上定下了幽清的基调。“水流歌断春风暮”，这句是说那流水般的一曲清歌，春风吹拂的暮霭中结束了。“春风暮”，景语，一字一景，词中以下诸景，皆缘此三字而来；这里也同时点出了这首词的特定节候，这正是一个怀人的季节，怀人的天气，怀人的时刻。“水流”，字面上自然是写“清歌”的缠绵婉转，由此，作者的笔触转入怀人。

　　作者写怀人，非用泛泛之笔，而是借助于一个梦境，把怀人念远的思想情绪写得深刻入微。“梦云烟树，依约江风路”以及下片的“碧水黄沙”云云，皆是梦境，用笔上又极见层次。“梦云”、“依约”两句是入梦之境。“云”，是“梦云”，“树”是“树”是“烟树”，“江风路”是“依约”（由“云”而“树”而“路”，由飘忽而实，梦中寻找知音的足迹甚明。

　　下片写梦中寻觅和对月怀人。“碧水黄沙”，紧承上片结句之意，进一步写对知音的寻觅。如果说上片“依约江风路”是朦胧中辨认知音去路的话，那么，“碧水黄沙”所表现的则是到处寻觅，水中陆上，无所不至，大有“上穷碧落下黄泉”的工夫了，且四字属对工稳，色彩鲜明，为本词的唯一亮色，这正是作者用笔变幻处。“梦到寻梅处”是穷尽“碧水黄沙”辗转寻找的结果，笔法由面到点，然后由“寻梅处”引出“花无数”，再由花而人，向花打听知音之所。

　　这几句，用笔如剥茭，一步一层，层层转深，转愈深而情愈切，及至问花无语，寻觅无着，顿挫之下，不禁怅然若失，愁绪茫茫，不知所之，转见明月，也好像已随那人运去，而失去了它那固有的光辉。“明月随人去”一句所展示的空间既大且空，读之令人如置身于一个广漠而暗淡的世界，进而想到作者于此所寄寓的感情必然是悲凉而空虚的。此时的作者，是醒是梦，已难分难辨之际，这真是以景传情的神来之笔。

卓仙在时养琼芝，深根固蒂活人命。憧憧来问此何草，但告渠是唐婆镜。

千点寒梅哓角中。一番春信画楼东。收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风。

鱼雁杳，水云重。异乡节序恨匆匆。当歌幸有金陵子，翠斝清尊莫放空。

道旁谁家儿，落日荷锄立。面目同焦禾，问之惟掩泣。

先人有田庐，寡母知纺绩。岂曰乏盖藏，人言非其实。

兵符促星火，徵粮先下邑。长官重军令，小人急所急。

前年卖大屋，去年倾宿积。今年耕牛死，有田种无力。

昨闻道路言，复有北寇逼。何时罢战争，贫穷得安息。

受命当年记饮冰，此心无染即禅灯。紫薇分省含香署，风味居然一老僧。

五月天山雪水来，城门桥下响如雷。南衢北巷零星甚，却倩河流界画开。

凤凰翔千仞，枳棘安足顾。一朝览德辉，栖止梧桐树。

飞鸣恒自由，罗网岂能惧。三灵为我俦，百乌莫予恶。

笑彼冥飞鸿，犹为弋人慕。

云山环合户深关，中有幽人竟日闲。好在窗前数竿竹，与君相伴老山间。

小园遍是杨花，濛濛做尽东风色。几回茗艼，雨丝如梦，已过寒食。

选石安琴，芟枝布几，暂消迟日。看缃桃落处，苔钱满地，刚绣出，春愁迹。

可叹年年华发，且连朝、玉缸狼藉。溪唇挑菜，墙头度馔，漫通残客。

一觉斜阳，风前酒醒，解衣吹笛。又黄昏近也，梨花月底，衬栏干雪。

上京两月得从容，视草堂前华影重。黄阁宣麻书数纸，大官尚酝日千钟。

题名已愧联群麻，善颂惟知儗华封。王事期程行有日，从今夜夜梦鳌峰。

赤云夹日金乌吞，祝融御空乘朱轩。大地忽作秦宫燔，不可向迩如燎原。

猛势排荡裂厚坤，大声拉杂喧海垠。红光燄燄浮朝暾，居人四出如惊猿。

焚彻大逵通余辕，亟令标弁腰带鞬。率属汹汹车无幡，列校严比将军屯。

黑云前导长竿㠾，郁攸气逼如炙膰。挈持瓶罂兼瓦盆，五石之瓠浮大樽。

水能倒吸银河翻，欲撼天阙为平反。壮士奋怒众目瞹，波涛下注濡地根。

焦头烂额哀元元，虔诚默祷叩帝阍。须臾融风熄市垣，大雨一洗疮痍痕。

三十六皇皆手援，焚香再拜酬天恩。

彻夜雨潺潺，淩晨势更顽。泉声喧落涧，云气暗沈山。

碧树微茫里，明湖隐约间。倍邻西子美，病起掩啼颜。

镏兄我知己，待我终不薄。荣辱由外来，相看一如昨。

兹诚古人度，亦固君子学。明珠媚深渊，芳兰华幽壑。

瑜然天地间，立志迥超卓。斯文论骨肉，缓急真可托。

自我来水西，顾问每勤恪。报谢终未遑，夕息还早作。

心驰迹拘缀，竟尔成阙略。苟以人事言，简慢深有怍。

所恃惟久要，胸次多豁落。临风重沾衣，缄情送归鹤。