点绛唇·楼下清歌

　　这首词明写春景，暗抒离情。上片写眼前景色。水流歌断，春风又暮，从而引起往事的怀念。下片写梦境。碧水黄沙，梅花无数，而月随人去，花自无语。全词抒情委婉，含蓄蕴藉，幽美清雅，饶有韵致。

　　上片首句以一个“清”字为全词感情上定下了幽清的基调。“水流歌断春风暮”，这句是说那流水般的一曲清歌，春风吹拂的暮霭中结束了。“春风暮”，景语，一字一景，词中以下诸景，皆缘此三字而来；这里也同时点出了这首词的特定节候，这正是一个怀人的季节，怀人的天气，怀人的时刻。“水流”，字面上自然是写“清歌”的缠绵婉转，由此，作者的笔触转入怀人。

　　作者写怀人，非用泛泛之笔，而是借助于一个梦境，把怀人念远的思想情绪写得深刻入微。“梦云烟树，依约江风路”以及下片的“碧水黄沙”云云，皆是梦境，用笔上又极见层次。“梦云”、“依约”两句是入梦之境。“云”，是“梦云”，“树”是“树”是“烟树”，“江风路”是“依约”（由“云”而“树”而“路”，由飘忽而实，梦中寻找知音的足迹甚明。

　　下片写梦中寻觅和对月怀人。“碧水黄沙”，紧承上片结句之意，进一步写对知音的寻觅。如果说上片“依约江风路”是朦胧中辨认知音去路的话，那么，“碧水黄沙”所表现的则是到处寻觅，水中陆上，无所不至，大有“上穷碧落下黄泉”的工夫了，且四字属对工稳，色彩鲜明，为本词的唯一亮色，这正是作者用笔变幻处。“梦到寻梅处”是穷尽“碧水黄沙”辗转寻找的结果，笔法由面到点，然后由“寻梅处”引出“花无数”，再由花而人，向花打听知音之所。

　　这几句，用笔如剥茭，一步一层，层层转深，转愈深而情愈切，及至问花无语，寻觅无着，顿挫之下，不禁怅然若失，愁绪茫茫，不知所之，转见明月，也好像已随那人运去，而失去了它那固有的光辉。“明月随人去”一句所展示的空间既大且空，读之令人如置身于一个广漠而暗淡的世界，进而想到作者于此所寄寓的感情必然是悲凉而空虚的。此时的作者，是醒是梦，已难分难辨之际，这真是以景传情的神来之笔。

不知何年树，寻根不能到。枝低独鹘借，心空百虫闹。

物性谋安居，催君路旁倒。

不徒而舆舍小舸，人肩上上山之左。秋风吹草草益深，崔巍石戴土坎坷。

坎坷之土没深草，茇草如割草行果。土高土低乱行脚，十余脚互草中跛。

苦寻芳菲愁靃靡，强逐町疃耐堀堁。一峰才下一峰上，半趾刚平半趾颇。

虽喜孤松作前导，每疑碎砾其中叵。我乎定志游在斯，塞翁冉{阝知}福与祸。

三天都降九子陟，无路吾游无不可。今朝小试左股夷，何客肯为前足裹。

忽焉土中出数石，张牙啮人跃不堕。僧来指之过此閒，高阁当空见灵璅。

我远见阁近不见，喜若捕蛇得珠颗。大呼仆夫齐足力，转眼翠云亭著我。

琳琅四壁照眼读，刻画端庄间娿娜。人来人去言空堂，水后水前送侧柁。

即看河边山下路，一线蚰蜒平以妥。我入险来出必易，顷刻冰心息观火。

眼中敬亭已落手，且乞蒲团此兀坐。

清晨钟鼓鸣，海角金气应。芳树哀蜩歇，凛节亦已征。

如何向亭午？毒热尚吹甑。是宜起居谬，不与安养称。

逝川无回波，驾马少返乘。簪发耻虚名，丘园激高兴。

飘飘百年内，过者已蹭蹬。强学而有成，庶以道自胜。

红罗亭下又春风，小凤飞来树已空。后主当时欢宴处，新花如火照唐宫。

爱尔小轩梧竹好，雨晴添得草堂幽。挂帘凉月作秋色，绕屋清阴如水流。

莫剪高枝留宿凤，好依劲节听鸣璆。醉来几度凭栏立，但觉萧萧爽气浮。

绕城无数菜花黄，隔岸蒹葭接大荒。不分塞鸿偏得意，年年春老未还乡。

幽事欣自抱，幽寻每独行。曙钟凌晓气，人迹动鸡声。

树老三秋色，江深六代情。村烟饶野饭，洗钵浣溪清。