开篇两句写思妇独处空闺,泪落湿巾的情景,对仗工整,情景凄凉。句中的“空”、“恨”、“啼”诸字都带有强烈的感情色彩,由意态直接触及到心灵,将思妇相思的情,落寞无依的苦态描摹得维妙维肖,鲜活感人。
“殷云度雨井桐凋,雁雁无书又到。”这二句前句写景,点明时节,又是“秋雨梧桐落叶时”。后句言事,写意中人自离乡背井、远去他乡后,音信全无。句中“雁雁”二字的重复,突出了思妇的企盼之切和寄望之厚。“又”字则更深刻地传达出了思妇的极端失望之情,这种重复的失望要比直接否定的“不”字更让人难以忍受。这些企盼、寄望与极端失望的对比,让读者在为思妇不堪的处境感到悲伤的同时,更由衷佩服词人高超的驾驭语言文字的能力。
“别后钗分燕尾,病余镜减鸾腰。”换头二句,前句用比喻的手法,用发钗的分岔开来喻示二人的分离,后句写思妇因相思而日渐憔悴,衣带渐宽的情状,突出了其用意的深挚。
“蛮江豆蔻影连梢,不道参横易晓。”句中“豆蔻”二字暗引唐杜牧《赠别》诗中“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初”之句,点明思妇正值豆蔻年华,却寂寞无侣,孤单一人。于是,对意中人的思念、哀怨、嗔怒之情都由此生发出来,溢于言外给读者留下了想象的空间。
全词上片首二句写其独居幽恨。人去屋空,形单影只,每日只以泪洗面。而殷云带雨,浓添离愁,雁过尽而不至,倍觉沉痛哀婉。下片写别后相思,钗分燕股,鸾镜腰损,本已不堪。豆蔻映水尚能梢影相连,人却如参商永分,况长夜难眠,参横西天,思念未已乎。哀婉沉郁,令人心碎。
张良臣(约公元1174年前后在世)字武子,大梁人,避地家于鄞。生卒年均不详,约宋孝宗淳熙初前后在世。隆兴元年,(公元1163年)登进士第。官止监左藏库。笃学好古,室无长物,妻子不免饥寒。性嗜诗,但不强作,或终年无一句,故所作必绝人。学者称雪窗先生。良臣著有雪窗集十卷,《绝妙好词笺》传于世。
茅屋人归后,荒村更异乡。树寒乌绕月,江冷雁啼霜。
影赖灯相续,愁缘酒在忘。明朝览青镜,白发几多长。
三五楼上女,徙倚当双扉。红妆妙一世,谁不揽容辉。
弦歌入青云,新声亮所稀。千载为一弹,含意有馀哀。
知音难再得,且复立徘徊。终日不成曲,零涕沾裳衣。
三叹令人老,游子何时归。
人生若浮云,聚散不自知。昔与子相逢,綵衣汝水湄。
两家贺羊酒,道路生光辉。变故一朝革,各在天一涯。
我病陈蔡间,固穷莫自持。君为周南居,流涕极所思。
日月忽已改,旧游不可追。岂悟群玉峰,携手如素期。
感怆从中来,当欢反成悲。求友聆嘉音,喟然见新诗。
废学老将落,积忧志益衰。俛仰诸公间,嘿嘿惭见嗤。
子我平生交,夙昔聆箴规。相爱当见勖,勿同众人为。
欲绣平原几度思。园蛾初作茧、络成丝。前溪水满雪消时。
波纹起,绿似小桃枝。
投足散涟漪。夜来开绣谱、度针迟。一痕青影暮烟微。
衔丝细,不用洗胭脂。
鼠须茧纸久消磨,谁信王书世不多。片楮多应有神护,永和流播到宣和。
晓日楼台海市仙,春风歌吹酒家天。五云分彩来琼岛,两鹤联飞下玉田。
流水故将尘隔断,好花都被雨开全。人生佳处无何国,钟鼎山林恐未然。
亭台帘幕锁重重,韶景又东风。竹床习懒闲春梦,唤莺声、醒眼犹慵。
短发乌巾斜裹,寻幽日傍花丛。
碧流桥外小桃红,徙倚画栏东。银鲦玉笋新来美,好情怀、尽付杯中。
莫笑海翁醉也,醉时百感成空。
献计忧不售,逃形惟愿深。老来销外念,闲处惬幽寻。
晚草媚迟景,残蝉噪暝林。欲将诗遣兴,谁解此时心。
