临江仙·烟收湘渚秋江静

译文

注释

　　词从环境描写入手：“烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。这两句景物搭配上，一远一近，一大一小。前句是全镜头，摄取了秋江、秋空和洲渚的画面，显示出远景的辽阔以及秋郊的寂寥。后句特写镜头，把焦点集中在蕉花上。美人蕉叶肥花大，花色深红，惹人注目。但是这一句的描写，却打上了深深的感情色彩。词人构思的艺术匠心使此带露的鲜花，带上了人具有的饮泣、愁怨的情态，从而为全词定下了凄凉愁怨的主调。不仅如此，词人何以选择蕉花而不是其他的花来描写，除了因其显眼这一点外，还隐喻的有“美人”之意。这两句，既描写了黄陵庙的环境，也暗喻了庙中女神湘妃的愁怨情怀，开篇起得很好。“翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中”。《牡丹亭》中杜丽娘因爱而生，又因爱而死，可见世间爱是可以穿越生死路。当娥皇、女英在现实中得不到爱情时，便投湘水而死，化为“湘夫人”，鼓瑟之声，希望远去的心上人的灵魂还能够听到美妙的音乐声，借以寄托慰问、慰藉哀思。帝舜走后，二妃惟有时时弹奏瑶瑟，让美妙的音乐声荡绿波，借以寄托慰藉哀思。黄陵庙里的神女塑像栩栩如生，香冷粉消的花容月貌楚楚动人，头上梳着像花一样的环形发鬓，耳边的头发似绿云重重，二妃居于古祠殿中只有飒飒冷风濛濛苦雨与她们为伴，表达了二妃的凄怨和内容的情感。挥泪成斑，湘浦鼓瑟充满了飘渺的神话色彩，也充满了浪漫气息。“古祠深殿，香冷雨和风”又是词人惋惜二妃悲剧性的死，以景结情含有余不尽之意。 [6] 

　　舜之二妃娥皇、女英的故事以其哀婉动人，千百年来广为流传，成为文人墨客歌吟讽咏的常见题材。张此词即咏此事。词的上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛。紧接三句写二妃离京寻舜帝于水云之乡，形象动人，情意婉转。下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事。后三句又以景结情，余韵悠长，与开头悲剧呼应。

　　这首词咏怀古迹，凭吊湘妃，将追怀帝舜的湘妃如怨如慕之情写得“祭神如神在”，且写了人神之共性，具有人类通常具有的优美情怀。全词以景起，以景结，中叙二妃事；娥皇、女英的形象与黄陵庙环境的阴冷气氛融为一体，情景相生，酿造出一股凄凉愁怨的情味。作品“极缥缈之思，不落凡俗”，成功地运用神话题材，创造出幽艳空灵的审美境界。

已老金山顶，无心上石桥。讲移三楚遍，梵译五天遥。

板阁禅秋月，铜瓶汲夜潮。自惭昏醉客，来坐亦通宵。

世事今朝了，天阍昨夜开。自当骑鹤去，谁更作霖来。

宝座扶初日，灵光落上台。管弦空怅望，重盖几时回。

雕栏花共倚，蜂蝶亦来多。一夕经风雨，雕栏护几何。

归田兴饶。官登二品，世阅三朝。粉闱画省皆清要。

误玷元僚。爱隐逸、烟霞海峤，恋恩荣、雨露云霄。量才调。

休闲最妙。偃息伴鹪鹩。

信笔涂鸦识者嗤，何须伏案苦无师。笼鹅去换羲之帖，驻马来观索靖碑。

三月春光满画屏，侵晨策马过长陵。遥看山碧连天碧，细听人声似鸟声。

屏转不禁怀抱恶，间关方觉利名轻。他时倘遂投间计，呼酒东篱泛菊英。

剪破湘云一片春，澹横浓远总宜人。几时跳出黄尘去，此画中间着此身。

天末音书谁寄。消息故园开未。几声江笛度残年，恐有铜仙垂泪。

黄昏丸月细。怕晕去、酒边灯次。一般清兴动扬州，莫道嚼来无味。

曾向南天把酒卮，飞扬意气更谁知。千秋燕市悲歌侣，一卷松陵唱和诗。

海荔乍残人散后，江枫初老雁来时。钓龙台上还山约，及此幽寻也未迟。

诛茅迟竹君，拂匣见桐孙。囊箧深倾倒，钟彝细讨论。

只今仙李后，好事阿髯存。不厌敲门客，时开炙背轩。

炎歊欲何之，北山暂停軏。披襟觅岩岫，凉飔扇林樾。

閒亭列翠微，雕甍悉高揭。石笋嵌虚空，清泚透岩窟。

入眼画图开，惬心尘嚣绝。有美范使君，风期最超越。

传觞狎潺湲，飞步忘突兀。娓娓理清言，不觉渌尊竭。

薄暮共夷犹，班荆待明月。