临江仙·烟收湘渚秋江静

译文

注释

　　词从环境描写入手：“烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。这两句景物搭配上，一远一近，一大一小。前句是全镜头，摄取了秋江、秋空和洲渚的画面，显示出远景的辽阔以及秋郊的寂寥。后句特写镜头，把焦点集中在蕉花上。美人蕉叶肥花大，花色深红，惹人注目。但是这一句的描写，却打上了深深的感情色彩。词人构思的艺术匠心使此带露的鲜花，带上了人具有的饮泣、愁怨的情态，从而为全词定下了凄凉愁怨的主调。不仅如此，词人何以选择蕉花而不是其他的花来描写，除了因其显眼这一点外，还隐喻的有“美人”之意。这两句，既描写了黄陵庙的环境，也暗喻了庙中女神湘妃的愁怨情怀，开篇起得很好。“翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中”。《牡丹亭》中杜丽娘因爱而生，又因爱而死，可见世间爱是可以穿越生死路。当娥皇、女英在现实中得不到爱情时，便投湘水而死，化为“湘夫人”，鼓瑟之声，希望远去的心上人的灵魂还能够听到美妙的音乐声，借以寄托慰问、慰藉哀思。帝舜走后，二妃惟有时时弹奏瑶瑟，让美妙的音乐声荡绿波，借以寄托慰藉哀思。黄陵庙里的神女塑像栩栩如生，香冷粉消的花容月貌楚楚动人，头上梳着像花一样的环形发鬓，耳边的头发似绿云重重，二妃居于古祠殿中只有飒飒冷风濛濛苦雨与她们为伴，表达了二妃的凄怨和内容的情感。挥泪成斑，湘浦鼓瑟充满了飘渺的神话色彩，也充满了浪漫气息。“古祠深殿，香冷雨和风”又是词人惋惜二妃悲剧性的死，以景结情含有余不尽之意。 [6] 

　　舜之二妃娥皇、女英的故事以其哀婉动人，千百年来广为流传，成为文人墨客歌吟讽咏的常见题材。张此词即咏此事。词的上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛。紧接三句写二妃离京寻舜帝于水云之乡，形象动人，情意婉转。下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事。后三句又以景结情，余韵悠长，与开头悲剧呼应。

　　这首词咏怀古迹，凭吊湘妃，将追怀帝舜的湘妃如怨如慕之情写得“祭神如神在”，且写了人神之共性，具有人类通常具有的优美情怀。全词以景起，以景结，中叙二妃事；娥皇、女英的形象与黄陵庙环境的阴冷气氛融为一体，情景相生，酿造出一股凄凉愁怨的情味。作品“极缥缈之思，不落凡俗”，成功地运用神话题材，创造出幽艳空灵的审美境界。

象服盛簪珥，岂是邢夫人。敝衣破冠履，可怜范叔贫。

君看崔员外，晚就观国宾。当年颇赫赫，翁妪争为姻。

蹭蹬阻风水，横斜挂边垠。青衫映白发，今似梅子真。

道存百无害，甘守吴市闉。自言总角岁，慈母为择邻。

邦人惊似舅，矫矫恶不仁。诗文非他师，家法乃富春。

岂非空同秀，为国产隽民。挺然齐鲁生，近出姬姜亲。

为文不在多，一颂了伯伦。清诗要锻炼，乃得铅中银。

自我迁岭外，七见槐火新。著书已绝笔，一默含千谆。

蒉桴和苇籥，天节非人均。时时自娱嬉，岂为俗子陈。

不须攒剔亦玲珑，漆枕仇家手自工。翻出六朝金碧画，缥霞先著退光红。

使君风流世所宗，饮酒不醉真酒龙。一麾出守濒海郡，三年坐啸擎雷峰。

有一酒狂人不容，闻君新醅荔支浓。沉香觥船大如斗，中有扇沙嫩鹿茸。

香狸之脯鲨鱼翅，玉盘行出和春菘。使我朵颐不能已，番禺千里来相从。

中秋月照郡斋夕，轰饮吏人俱辟易。鲸鱼自合乾百川，鼹鼠犹能尽一石。

玉山忽倒红氍毹，谈禅交吐夜光珠。娇歌婉转东西和，花旦温柔左右扶。

英雄达生无不可，一代糟丘今属我。古来贤圣尽浮云，岂必二豪同蜾裸。

昔人酒中谁陆沉，阮公一醉直至今。酣放动经六十日，千载惟公知此心。

月来轩外自相寻，人在轩中鼓素琴。半榻影斜天浸水，七弦声动雁投林。

光涵石几秋无际，冷逼冰弦夜正深。我忆戴逵惭未识，拟乘高兴借清音。

辨味必以口，未可与言味。雪味味尤玄，孰解推其意？

味雪味在茶，舌本得深致。非甘亦非淡，仙境吸沆瀣。

或疑味在梅，疏枝耿窗外。天花正交舞，幽香忽微至。

又疑味在酒，却寒宜薄醉。冲然适其适，醇旨若可会。

不然味在诗，思发觉有异。雪中获神助，逸语夐出世。

寻味入非非，得味自天际。试约轩中人，冲寒共驴背。

草庭驯鸽傍谁飞，云锁山房何日归。帝里宁教淹锡杖，京尘犹恐上缁衣。

路通三晋音书杳，雨隔诸天钟磬微。却忆少林风雪夜，一灯相对话禅机。

迹忝鹓行第几班，朝回马上看西山。雪崖冰谷清如许，咫尺烟霞未可攀。

涉江采新绿，揽之不成欢。我心独何苦，临风屡弹冠。

无心问明月，有怀如长川。且歌拟招辞，采芝向商颜。

隐君家住平川上，清流十里平如掌。高门华屋世屡胄，芝术桑麻日争长。

男婚女嫁贱珠襦，弟劝兄酬足盆盎。过客频留宿水堂，居人尚尔称山长。

昼苑冰浓碧椀浆，夜庭锦烂丹书幌。诸郎索诗义不薄，野夫据榻颜真强。

宁嫌风雨阻登临，且恋丘园叙乡党。卜邻倘遂武夷居，九曲扁舟共来往。

赤体更无藏隐处，黄龙未语先分付。若将见解上门来，他家自有通霄路。

说佛谭仙总渺茫，萍蓬何地话行藏。秋心半为诗人瘦，夜漏偏于独客长。

无用文如前岁历，大难身似逆风航。年来侘傺应同感，谋隐何时薄禄偿。