临江仙·烟收湘渚秋江静

译文

注释

　　词从环境描写入手：“烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。这两句景物搭配上，一远一近，一大一小。前句是全镜头，摄取了秋江、秋空和洲渚的画面，显示出远景的辽阔以及秋郊的寂寥。后句特写镜头，把焦点集中在蕉花上。美人蕉叶肥花大，花色深红，惹人注目。但是这一句的描写，却打上了深深的感情色彩。词人构思的艺术匠心使此带露的鲜花，带上了人具有的饮泣、愁怨的情态，从而为全词定下了凄凉愁怨的主调。不仅如此，词人何以选择蕉花而不是其他的花来描写，除了因其显眼这一点外，还隐喻的有“美人”之意。这两句，既描写了黄陵庙的环境，也暗喻了庙中女神湘妃的愁怨情怀，开篇起得很好。“翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中”。《牡丹亭》中杜丽娘因爱而生，又因爱而死，可见世间爱是可以穿越生死路。当娥皇、女英在现实中得不到爱情时，便投湘水而死，化为“湘夫人”，鼓瑟之声，希望远去的心上人的灵魂还能够听到美妙的音乐声，借以寄托慰问、慰藉哀思。帝舜走后，二妃惟有时时弹奏瑶瑟，让美妙的音乐声荡绿波，借以寄托慰藉哀思。黄陵庙里的神女塑像栩栩如生，香冷粉消的花容月貌楚楚动人，头上梳着像花一样的环形发鬓，耳边的头发似绿云重重，二妃居于古祠殿中只有飒飒冷风濛濛苦雨与她们为伴，表达了二妃的凄怨和内容的情感。挥泪成斑，湘浦鼓瑟充满了飘渺的神话色彩，也充满了浪漫气息。“古祠深殿，香冷雨和风”又是词人惋惜二妃悲剧性的死，以景结情含有余不尽之意。 [6] 

　　舜之二妃娥皇、女英的故事以其哀婉动人，千百年来广为流传，成为文人墨客歌吟讽咏的常见题材。张此词即咏此事。词的上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛。紧接三句写二妃离京寻舜帝于水云之乡，形象动人，情意婉转。下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事。后三句又以景结情，余韵悠长，与开头悲剧呼应。

　　这首词咏怀古迹，凭吊湘妃，将追怀帝舜的湘妃如怨如慕之情写得“祭神如神在”，且写了人神之共性，具有人类通常具有的优美情怀。全词以景起，以景结，中叙二妃事；娥皇、女英的形象与黄陵庙环境的阴冷气氛融为一体，情景相生，酿造出一股凄凉愁怨的情味。作品“极缥缈之思，不落凡俗”，成功地运用神话题材，创造出幽艳空灵的审美境界。

飞霰夜仍集，寒飙鸣近林。感君玉壶酒，微昏忽盈襟。

中庖出丰膳，剧饮成讴吟。宾言无多酌，主称宜再斟。

人生亦奚为，所愿常盍簪。何必候离间，临风想徽音。

顾惭悠悠者，辱此惠爱深。穷匮不能答，嘿嘿以铭心。

昨日沽酒典布袄，今朝所典未可保。最好绵衾剩典钱，又恐夜寒妻懊恼。

两务酒官俱见怜，沽我好酒如甘泉。为报孟光莫恶发，待将黄卷换青钱。

一话孤身万斛愁，贫来偏易上心头。无端客枕难成梦，卧听寒更报晓筹。

桑落黄而陨，于飞雁翱翔。岂无同心人，滞彼天一方。

刘氏贤父子，好古俱志彊。向来文墨天，许我由升堂。

三孙子荆家，人物妙过江。当时载酒地，朝暮一玉光。

几年断行迹，老柳知在亡。苕溪到荆溪，一苇可以杭。

定应数相过，我顾不得双。属谋吴会行，秋疟冬尚僵。

迨今病小愈，又值天雨霜。饥寒苦见驱，此役殊未央。

苕溪道所见，有宅非他扬。我犹识其门，寂寞罗可张。

会成整衣冠，床下拜老庞。退从阿戎谈，麈秃饭不尝。

独说孙之居，更下荆溪傍。慨兹如许别，肯惮一水长。

孤篷不难溯，物色因鸣榔。傥闻苇间音，躧履斯迎将。

剡曲笑徒反，竹隐聊与当。古人有成言，居必思择乡。

我今落殊县，绝交类嵇康。论文得重与，近作期倒囊。

从游不徒然，会合况莫常。匪但鸡黍约，要资药石良。

针砭苟不靳，我何惧膏肓。痿盲于起视，顷刻未始忘。

阴风忽动地，暮色自远苍。归寻短灯檠，依旧平生窗。

画师小景如传神，自昔水墨无丹青。老钱变法米家谱，妙在短幅开烟屏。

烟屏咫尺互明灭，赤城霞绮山阴雪。松风四月五月时，坐定还疑棹歌发。

秋堂吏隐洪堂都，对画却忆莼丝鲈。吴兴山水虽可摹，老钱丹青今世无。

几度崎岖过石林，鬓边愁见二毛侵。驼街白日千门冷，马市红尘十丈深。

山秃阁犹临阙塞，岸崩河欲到城阴。谁能唤起苏秦嫂，问尔何须叔有金。

压波桥外同仙鹊。记醉别、杉青北。隔年扶屐到花溪。

正是收灯春夕。东城书屋，雪中径悄，点点寒梅白。

蒋陵秋雨飞帆席。便问我、荷衣客。平明相送玉阶行，检点旧分双笔。

到时应见，宫眉紫袖，把一缕、红丝量日。

当时偕任衡山署，月满潇湘。香暖琴堂。侍女吹箫引凤凰。

攀髯人去西风早，宦海沧桑。旅梦凄凉。回雁峰高望故乡。

天护髯松不计年，杏花交荫五云边。道行也觉桴浮海，时急惟资楫济川。

鲁蜀浙闽碑众口，兵刑钱谷担双肩。年当致士民忧甚，乞勿遄归栗里田。

不恨丹青误，惟期报国恩。边尘如可靖，妾命不须论。

月送关中骑，春归塞上魂。红颜安社稷，青史至今存。