临江仙·烟收湘渚秋江静

译文

注释

　　词从环境描写入手：“烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。这两句景物搭配上，一远一近，一大一小。前句是全镜头，摄取了秋江、秋空和洲渚的画面，显示出远景的辽阔以及秋郊的寂寥。后句特写镜头，把焦点集中在蕉花上。美人蕉叶肥花大，花色深红，惹人注目。但是这一句的描写，却打上了深深的感情色彩。词人构思的艺术匠心使此带露的鲜花，带上了人具有的饮泣、愁怨的情态，从而为全词定下了凄凉愁怨的主调。不仅如此，词人何以选择蕉花而不是其他的花来描写，除了因其显眼这一点外，还隐喻的有“美人”之意。这两句，既描写了黄陵庙的环境，也暗喻了庙中女神湘妃的愁怨情怀，开篇起得很好。“翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中”。《牡丹亭》中杜丽娘因爱而生，又因爱而死，可见世间爱是可以穿越生死路。当娥皇、女英在现实中得不到爱情时，便投湘水而死，化为“湘夫人”，鼓瑟之声，希望远去的心上人的灵魂还能够听到美妙的音乐声，借以寄托慰问、慰藉哀思。帝舜走后，二妃惟有时时弹奏瑶瑟，让美妙的音乐声荡绿波，借以寄托慰藉哀思。黄陵庙里的神女塑像栩栩如生，香冷粉消的花容月貌楚楚动人，头上梳着像花一样的环形发鬓，耳边的头发似绿云重重，二妃居于古祠殿中只有飒飒冷风濛濛苦雨与她们为伴，表达了二妃的凄怨和内容的情感。挥泪成斑，湘浦鼓瑟充满了飘渺的神话色彩，也充满了浪漫气息。“古祠深殿，香冷雨和风”又是词人惋惜二妃悲剧性的死，以景结情含有余不尽之意。 [6] 

　　舜之二妃娥皇、女英的故事以其哀婉动人，千百年来广为流传，成为文人墨客歌吟讽咏的常见题材。张此词即咏此事。词的上片“烟收”二句用环境烘托悲剧的气氛。紧接三句写二妃离京寻舜帝于水云之乡，形象动人，情意婉转。下片开头二句写出湘妃竹与湘妃鼓瑟的故事。后三句又以景结情，余韵悠长，与开头悲剧呼应。

　　这首词咏怀古迹，凭吊湘妃，将追怀帝舜的湘妃如怨如慕之情写得“祭神如神在”，且写了人神之共性，具有人类通常具有的优美情怀。全词以景起，以景结，中叙二妃事；娥皇、女英的形象与黄陵庙环境的阴冷气氛融为一体，情景相生，酿造出一股凄凉愁怨的情味。作品“极缥缈之思，不落凡俗”，成功地运用神话题材，创造出幽艳空灵的审美境界。

藕丝衫剪猩红窄。衫轻不碍琼肤白。缦鬓小横波。花楼东是家。

上湖闲荡桨。粉艳芙蓉样。湖水亦多情。照妆天底清。

卜居近流水，小巢依嵚岑。终日数椽间，但闻鸟遗音。

炉香入幽梦，海月明孤斟。鹪鹩一枝足，所恨非故林。

穷老苦畏事，雅意在丘壑。结茆镜湖上，卒岁安寂寞。

有门常懒开，壁间挂双屩。犹恨未远人，静夜闻城角。

鲜荠登盘乍吐花。嫩苗争长傲春奢。已知草色迎年绿，略有新黄发柳芽。

山之罅，水之涯。风丝日影暖相加。岁朝图上应添写，小白微青最可夸。

轺车十月四方来，奈尔辞天独未回。远在荆南淹蜀盗，祇从极北望燕台。

子山涕泪秋难尽，杜甫干戈老更催。牢落梅花江阁迥，肯?棋局负深杯。

隐几青山疑有约，展才皓首笑无功。白牛车子终居洛，金口人家莫荐雄。

衡岳主人车洞府，湘江烟月狎凫翁。宪台东老书频到，鸿鹄遥连万里风。

左辅关河二十城，使车全胜直承明。白头樽酒谙风味，乘兴篇章得性情。

苜蓿空肥樽骥老，风霜有意皂雕横。惊沙急雪迷秦树，不似山阴一日程。

天花无数月中开，五色祥云绕绛台。堕地忽惊星彩散，飞空频作雨声来。

怒撞玉斗翻晴雪，勇踏金轮起迅雷。更漏已深人渐散，闹干挑得綵灯回。

落日荒烟野水滨，鹧鸪啼处有行人。东风记取沅湘道，兰叶兰花一路春。

国中太史浙河游，碧树风生紫绮裘。蜀郡奉祠杨子老，汉廷召对贾生优。

金盘芍药还相咏，翠笼樱桃亦易求。幸得草堂同晚饭，少陪高论借迟留。

下马入山寺，空林秋气豪。佛灵迹在石，僧老耳垂毫。

松倚西风瘦，峰衔北岭高。绝尘惊物静，弥觉一生劳。

淡烟疏雨梦初还，自起推篷看远山。渔父不知天早晚，又随鸥鸟过前湾。