玉芙蓉·喜雨

译文

注释

　　第一首小令着重写由旱而雨的转变给作者带来的畅快心情，一场雨水的到来让人们能够“欢颜笑颜”；第二首小令从“雨”本身的刻画来展现内心满满的喜悦，描写了雨后庄稼茂盛生长之景。全曲借景抒情，语言通俗易懂，生动形象，轻快活泼，饶有情趣。

　　第一首，无尽等待之后雨水终于降临，绵绵连连地下着，冲刷着灰头土脸的村城，充盈着枯渴已久的水井，滋润着裸露龟裂的河床。作者望着及时好雨生发出幸福憧憬：田家能够吃到用高粱米煮的“薥秫饭”，书馆中清贫的生活也有了保证，耕读生活因为雨水的降临而显得更为安然自适。由己及人想得再远些罢，仿佛又已经看到秋天人们收完田间庄稼，带着欢颜笑语来到场园中纳稼，相互诉说着自家今年丰厚的年成。因为好雨带来的“年成变”让作者心间欢喜无限，而通过作者笔下欢快的联想又仿佛看到了农人们一张张笑意盈盈的脸，真切感受到农家平凡但不平淡的安乐生活。

　　第二首，作者从“雨”本身的刻画来展现内心满满的喜悦，由景生情的生动描写更能传达作者昂扬快意的情绪。“初添野水涯”从视觉上写出雨水降临使得野水漫涨的开阔景象，着一“初”字生动地写出作者因为长久热切的期盼而对雨水降临之时的分外关注，含蓄地传达出等待雨水的焦急心绪以及喜雨初降的疏放快意。“细滴茅檐下”则能从听觉上感受到雨水顺着茅檐滴落发出滴滴答答的轻快雨声，用一“细”字既写出雨水的细密丰沛又写出作者的观察入微，同时将喜雨带来的快感渗透在曲句之中。“喜芃芃遍地桑麻”描写的是作者在雨中看到的可喜景象，用“芃芃”二字写出遍地桑麻在雨水的浇灌下生长茂盛的样子，直接用“喜”字强化雨中观望的欢快情绪，对于农人来说，及时雨能够带来的好收成比什么都值得高兴。前三句写雨景，景语句句含情，作者因喜雨而生发的“喜”的情绪溢于言表。

　　“消灾不数千金价，救苦重生八口家”，作者饱含深情地写出普通百姓靠天吃饭的真实心声，由此能够真切体会农人在遭受旱灾、濒临绝境之后突逢淋漓喜雨陡然畅快、喜不自胜的心情。作者在表述中将喜雨拟人化，使得喜雨具有了为百姓消灾救苦的观世音菩萨一般的慈悲胸怀，直剖心声式的叙写让喜雨具有了别样的生命情怀，更加突出作者对及时喜雨的盛赞和感激。

　　小令的末三句，写作者目睹好雨连绵，因为满心的喜悦生发出美好的想象：花开得热烈，瓜结得硕大。作者巧妙地将全曲的焦点收束在“葫芦棚”中一个耀眼的“赤金瓜”上，由点及面地遐想喜雨之后的一派丰收景象。此首小令描摹细致、想象鲜活，通过自然纯朴的语言，按照盼、看、听、想的内在思路，使难以言表的喜悦情绪在字句的锤炼、意象的捕捉、细节的描写中完全迸发出来，有一种强烈的情绪感染。

　　综观两首小令，因为及时好雨而生发无尽喜悦，一方面展现了归隐田园的作者源于生活的真实内心感受，另一方面也体现了具有悯农情怀的作者与农人息息相通的深层情感。语言清新活泼，情感强烈真挚，字里行间洋溢着作者对及时好雨的赞美、感激和喜爱。

兰亭人寂几何年，著我糟丘亦冗员。寻访雪溪无酒债，主张禊帖有诗权。

千岩秀处书如堵，五月凉时藕似船。只么拍浮真足矣，底须妄想到花边。

吾州两支邑，伯季俱鸣琴。清谈一倾倒，亹亹正始音。

文室赖芝兰，药笼资桂参。猥示晏楹书，什袭缄藏深。

好事识雅趣，扬美知孝心。跻荣荷门基，行矣勋业寻。

蟾蜍蚀明月，浮云翳长空。能令一心人，对面不相逢。

贫士难为器，贫女难为容。岂不思君兮，君之门九重。

猛犬吠狺狺，谒者不为通。弃置勿复陈，蛾眉妒入宫。

芭蕉敲雨，梧桐坠露，又是新秋到了。无心写景欲言情，当不得、神魂颠倒。

萧斋兀坐，愁怀难遣，恰好故人书到。并州快剪寄将来，剪不断、相思萦绕。

剥喙门前久未嗔，定知我辈不羁人。午窗唤起梦魂好，一语便知风味真。

身婴世网坐营口，心识醉乡慵问津。忽先秋燕背人去，四角何由生客轮。

寥廓此中宿，遥听易水声。鉴帷畿月入，疏馆北风鸣。

夜觉秋初永，寒知霜正清。不堪情已倦，明日尚遄征。

窗竹闲阴秋水薄，砌苔新色晓岚鲜。不待江□移入座，便开三峡水来声。

芳字八行清露重，珠笺一片碧云轻。

百草千花巧趁春，曲栏幽径总铺陈。舞腰尽欲看回雪，诗匠谁当断斲轮。

难把星波浑作事，须知簧语有非真。何如玉镫归来晚，红袖争扶入锦茵。

十年海岭经行处，往事多从梦里违。黑发交情今日在，红尘世路几人归。

屋头流水有深浅，门外青山无是非。杨柳东风零落尽，松阴不改旧柴扉。

中外飞扬二十春，黑头先已厌红尘。才登殿上朝元辟，便入山中侍老亲。

张禹悠悠终误国，范滂谔谔竟危身。风流孰与陶元亮，自是羲皇以上人。

我有一转语，历劫常如此。迥绝无人处，聚头相共举。

清虚大道长安路，往复何曾有间然。暗去明来锋不露，渠侬始不堕中边。