译文与注释
赏析
此诗载于《全唐诗》卷五百九十九。下面是人民文学出版社原总编助理、古籍室主任林东海先生对此诗的赏析。
这首诗前四句表现下层人民的饥寒，后四句表现上层社会的糜费；两相对照，深刻地反映了封建社会中的不合理现象。全诗用的是对比手法，不仅前半首和后半首将下层与上层情况作了鲜明的一般性对照，而且前半首与后半首又分别用了不同的特殊对比手法，具体表现下层和上层的情况：前半首用的是“推理对比”，后半首用的是“转化对比”。
前四句说：在田地里扶犁耕种的男儿，理应有饭吃，吃得饱，但是实际上却挨饿；在窗牖下投梭织布的妇女，理应有衣穿，穿得暖，但是实际上却在受冻。情理本应如此，而实际却正相反，情理与实际形成强烈的对比；这种情理并非直接表现出来的，只写出条件，由读者推理，然后与实际情形对照，可称之为“推理对比”。这种对比，读者会对不合理现象发出“岂有此理”的感叹，既能以理服人，又能以情动人，颇有艺术效果。
推理对比，早就有此传统。《淮南子·说林训》说：“屠者藿羹，车者步行，陶者缺盆，匠者狭庐，为者不得用，用者不肯为。”这里就包含了推理对比。这手法在诗歌中普遍运用，如孟郊《织妇辞》“如何织纨素，自着蓝缕衣”，杜荀鹤《蚕妇》“年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻”，都是表现用者不肯为，为者不得用。宋张俞《蚕妇》云：“昨日到城郭，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”这首诗历来脍炙人口。它之所以能如此耐人寻味，也正在于采用了以理服人、以情动人的推理对比手法。表现生活中衣、食、住、行各方面的不合理现象，多用此法。《苦辛吟》就用此法表现了食、衣两方面的不合理情况。
后四句说：我希望燕地赵地的美女，都变成面目丑陋而德行贤惠的嫫母；那么，她们的笑，就不可能再那样值钱，也就再不至于有一笑千金的挥霍现象了。这样于国于家都有利，都会好起来。古时传说燕、赵（在今河北省）出美人，这里以美人之锦衣玉食，一笑千金，典型地表现出上层生活的糜费；诗人对此现象十分不满，因而浪漫地提出这样的假设：但愿有朝一日，燕、赵所出美人，转化为黄帝的妃子嫫母：貌美转化为貌丑，无德转化为有德，笑值千金转化为笑不值钱。到那个时候，社会上富者穷奢极侈、贫者衣食无着的现象，也许可望有所改变吧。诗人驰骋想象，从现实的境界转化为理想的境界。巧妙地用两种境界形成鲜明对比，这种手法可称之为“转化对比”。诗人有意通过浪漫的想象来构成这种转化对比，借以批判上层社会的腐败。
转化对比也是传统的对比手法，“沧海桑田”是自然界的转化对比，通常被用来说明古今人事转化的对比；李白《登金陵凤凰台》“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，则是直接表现古今人事的转化：“吴宫花草”变为“幽径”，“晋代衣冠”成了“古丘”，这也是一种转化对比。此诗通过想象中的转化，来构成转化对比，在艺术效果上同样能使所表现的形象鲜明而又突出，能使所抒发的感情宛转而又强烈，富有艺术感染力。
创作背景
于濆，字子漪，自号逸诗，晚唐诗人，里居及生卒年均不详，约唐僖宗乾符初（约876年前后）在世。咸通二年（861年）举进士及第，仕终泗州判官。濆患当时诗人拘束声律而入轻浮，故作古风三十篇，以矫弊俗，自号逸诗，有《于濆诗集》、《新唐书艺文志》传于世。
唐弊文初丧，书成法至今。雍容趋圣处，深切可人心。
气力知难继，风流喜不淫。悬知公欲谢，异说勇交侵。
常用汝，不为虎。
非诗苦，瘦如许。
以貌取，失子羽。
烟软钓丝柔。落日苹洲。红衣黄箬尽风流。最好一眉西塞色，青到船头。
云水足悠游。尘网都收。桃花春影泛初鸥。倘许越侬移舫住，汝笛吾讴。
胜赏睽前夕，新诗报远情。曲高惭和者，惆怅闭寒城。
朔风吹高林，颓浪日东逝。乱起如于风，他心何可制。
当年金直指，受命乱军际。破产捍危城，捐躯先自誓。
所志无依违，天阶有崇替。追攀三月弓，一体殉先帝。
城下洄?水，湛兰清且厉。蛟螭不敢游，雨雪常相蔽。
身前有君臣，身后有伉俪。附祀得三坟，累累还相拟。
呜呼板荡初，麟获伤反袂。懦愚务苟随，翻觉生死细。
丈夫重末路，吾道观衰世。要当去取明，底论谋不济。
下马拜斯人，关河空洒涕。为赋《大招篇》，自投流水澨。
春秋煐膋萧，吉日迨邦祭。放?灵之来，神哉般流睇。
其下若风马，北来行甚锐。默坐眺八乡，奚须环奇丽。
四围春草生，千载哀湍闭。死者长已矣，存者德音继。
吾爱孝廉公，保孤存本系。婴杵获同心，幽明事一例。
况复故司徒，宗邦多遗惠，敝庐咫尺间，闻政如鲁卫。
直指西巡狩，秦天一再霁。至今共伏腊，先后垂棠碣，悠悠吾所思，乃在江海裔。
从泣战城南，美人空迢递。泫然登斯祠，慷慨感深诣。
澄波既终古，皎月无年岁，白云著为堂，嘉夜著为砌。
东西植梧桐，左右种椒蕙，上有双凤凰，飞鸣何嘒嘒。
寄谢后来人，闻风同勖励。
阳和浑不到空斋，深院无人长绿苔。为报监门暂开锁，少分春色入门来。
