醉桃源·春景

译文

注释

　　词的上片所写的境界，在唐宋词中并未少见，像温庭筠《杨柳枝》中的“一渠春水赤阑桥”；韦庄《菩萨蛮》中的“春水碧于天，画船听雨眠”；欧阳修《采桑子》中的“绿水逶迤，芳草长堤”……总有某种相似之处。然而细细品味，却有所不同，它写得有声有色，有情有味，将画境、诗意、音响感融为一体，在美学上达到一个很高的境界。首句“拍堤春水”，让人感到风吹浪起，湖水轻轻地拍打堤岸的声音；而堤上的杨柳倒挂湖面，轻轻拂水，像是有声，然而却非常细微。再看看水中，瓣瓣落花，随波荡漾，种种色彩，阵阵幽香，都作用于读者的感官。然而词人并未到此为止，他要把这垂杨、流水、落花写足，于是又添上一对对鸳鸯。它们在湖上自由自在游戏，一会儿嬉弄花瓣，一会儿又用小嘴去咬下垂的柳梢。这一“噆”字看上去有点冷僻，然却用得极工，非常准确地表现了鸳鸯动作的迅速与细巧。添上鸳鸯，整个画面就活了，完整了，并且充满了生意和动态美。

　　词的下片转入抒情。词人把镜头对着小楼，只见珠帘卷处，一位佳人露出淡雅的新妆，在这新妆中最突出的一点是她那件柳黄色的春衫。“春衫是柳黄”，同上片的“垂杨”是一样的颜色，人的装束与周围的环境取得了和谐一致。下面接着摄下佳人的一幅剪影：她背着斜阳，凭阑凝望。至于她的容颜和表情究竟如何，词人并未从正面予以描画，而仅仅从侧面着笔，写她的风神，写她的情韵；只是最后“风流暗断肠”一句，才用作者的主观评价给她的情绪淡淡地点上一笔哀愁的色调。整个下片的立意，似从唐人王昌龄《闺怨》诗来。王诗云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”严羽强调“博取盛唐名家，酝酿胸中，久之自然悟入”（《沧浪诗话·诗辨》）。严仁此处，似得其妙悟。这词的下片同王诗颇为神似，前面几句同样自然轻快，后面同样一个转折，表现了轻微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊挂角，无迹可求”。

　　这首词的基调是轻快灵妙的。上片写落花流水，剔除了古典诗词中那种习见的伤感；下片写少妇登楼，也不着重表现伤怀念远。全词笔致轻灵，意境新颖，能给人以精神上的愉悦。另外词的下片还注意艺术上的藏和露的关系，露出的是人物最富特征的春衫和倚阑的身影，隐藏的是人物的思想感情。好比画家笔下的断山云雾，在几座峰峦之间留下空白，让幽深的意境隐藏在白云笼罩之下。这就留下足够的空间，让读者去想像，去回味。

　　这首词具体创作年代不详。严仁与严羽、严参并称“邵武三严”，以善作小词著称，这首《醉桃源》以如画之笔写春天景色和倚阑远眺的佳人，鲜洁雅丽，在文艺思想上可能受到严羽《沧浪诗话》的影响。

年来行止类浮萍，虽有留书未杀青。世事粗谙身巳老，古音方奏客谁听。

儿从死父传楹语，帝遣生徒受壁经。投笔听然成一笑，春风绿草满阶庭。

六十流光早识春，春风只恋鬓华新。乘时燕雁知来去，启蛰龙蛇自屈伸。

学稼何年为得岁，种瓜无地可称秦。偶然把钓非期获，自照须眉向水滨。

天地长留万古缘，百年老脚是山川。东坡自古黄州地，太守而今赤壁船。

万事倘来真大梦，人间了处是浮烟。相思岂浪无诗和，草阁西风月正圆。

绣轭香鞯夜不归，看花只恐看来迟。今朝几许风吹落，多在青苔少在枝。

忆从结发戍边头，厌见黄沙黑水流。极目乡关正愁绝，雁声叫破一天秋。

玉堂弄翰青钱选，闻道吴兴屡出奇。何事君家苔藓壁，醉仙留句只榴皮。

日观峰颠置完白，人奇境奇两难得。画之又得罗两峰，叱石驱云致不同。

斯游奚止四十年，我今展图犹眼前。先生精彩固不敝，奋袂盱衡见其概。

今我老惫复坎坷，行吟一室茧缚窝。夜来有梦尚磈磊，倚杖黄山看云海。

呜呼完翁那可再，泰山鬼卒今安在？独立远想成苍茫，情恻语悄何能长。

会当寻君还大荒，收揽魂魄从云将。

咫尺困罡风，黄华不可见。山灵解妒人，藏却本来面。

憔悴碧云寺，高台半已倾。有形皆佛累，不坏是泉声。

旧表何人冢，丰碑上相名。凭阑发三叹，僧茗照颜清。