朝旦发阳崖,景落憩阴峰。
舍舟眺迥渚,停策倚茂松。
侧径既窈窕,环洲亦玲珑。
俯视乔木杪,仰聆大壑淙。
石横水分流,林密蹊绝踪。
解作竟何感?升长皆丰容。
初篁苞绿箨,新蒲含紫茸。
海鸥戏春岸,天鸡弄和风。
抚化心无厌,览物眷弥重。
不惜去人远,但恨莫与同。
孤游非情叹,赏废理谁通?
这是一首写景咏物诗,它以从南山往北山经巫湖中的所见为主要描绘对象,勾勒出一幅秀美的山水长卷。由于诗人在南山和北山都有住所,故经常往来于两地之间。
诗的一开始,以“朝旦发阳崖,景落憩阴峰”指出湖中的旅程要行一天。这一天的浮游乐趣,所见佳景自然是不胜抒写的。诗人对此并未用墨,而将笔力放在登岸后的所见之上。当诗人结束水面漂泊,舍舟登岸并以马代步时,别是一种情趣。举目四望,远处的沙诸依稀可辨,驻马依傍于茂林古松之下,放眼远眺。“侧径既窈窕,环洲亦玲珑。”这是远景描写,因为离得远,“侧径”显得“窈窕”细小,“环洲”也更见其“玲珑”巧妙。诗人用两个连绵字将陆地水中的景致写活了。 “侧径’’既弯曲细小,便以“窈窕”昵称, “环洲”在湖水的波光潋滟中愈觉高低明灭、娇小别致,故冠之以“玲珑”。然后作者用移步换景的手法,改变视觉角度,从听,闻两个侧面写景抒情,“俯视”是参天的乔木,反映出诗人是憩息于阴峰之上,故有俯视乔木的奇笔;“仰聆”是山间大壑中的波声,群岩叠嶂,谷中水流与怪石相搏,在万壑之问激起万千优美的回响。下句“石横水分流,林密蹊绝踪’’,是对上文的承接。“石横”是指分水岭,水因之分流,这是沟壑中流水声响变化万千的原因;“林密”是对上文“茂松’’的照应,而“蹊绝踪"也正是因为“侧径既窈窕’’之故。谢灵运直睹除沅的风光,当他陷入路绝之境无法更向上攀登时,才会觉得情怀得到畅快的抒泄。只有到了险峰之巅可以栖迟的地方,他才能纵目四顾,饱览周围的景物。
“解作竟何感?升长皆丰容”这两句是用典,是据《周易》“天地解而雷雨作”仿改,天地变化,乾坤交泰,造物主使万物丰容繁盛。接下来,用工笔重彩绘出一幅山水图:新竹长出嫩绿的苞芽,芦蒲的初蕊绽出紫色的茸毛。沙鸥在春水江岸嬉戏,美丽的飞禽在和风中上下颓飞。诗人以客观的笔触刻画山水景物,使之历历如在目前。面对这秀丽的大自然,只有与万物同化才能不为外物所惑以致贪欲无厌。但是对景难排,眷恋人间之美的情感愈加强烈。由于诗人厌倦世态,宁愿离开喧嚣的人境,独处于此深山之中,唯恨憾的是没有古代贤人青甚与同游。既然已是孤居独游,一味伤感而嗟叹便大可不必。这种超然物外,寄情山水的情怀无人理解,字里行间流露出“世人莫余知”的遗憾心情。
游魂非吉亦非凶,红烂骷髅白玉容。未?且随生老病,悲秋不舍夏春冬。
佛牙反碎羚羊角,瘦骨难留狮子虫。七尺肌疮痂脱尽,深惭无物饷刘邕。
大江过涪万,受水日以众。水性杂而争,往往邹鲁閧。
云安两恶滩,东阳庙矶共。夏冬异消长,危险相伯仲。
舟行十月交,东阳差无恐。猖獗独庙矶,水落势益纵。
怪石扼两傍,乱流竞一缝。被阻成轩轾,遭束乃错综。
蹙为盘涡深,激作鼓濆送。下陷窟千寻,上涌花四弄。
一苇蛇赴壑,万浪牛鸣瓮。放棹择强弱,打舷判轻重。
朋党互倾排,仇仇交击撞。情意忿不和,气力悍莫控。
有如诸道兵,不听一帅用。又如五方民,不服一国统。
神禹今则亡,谁能平洚洞。我谓息水斗,犹之息民讼。
水性不可逆,民情不可壅。王者决使导,《周官》一《禹贡》。
我欲铲乱石,快览蜀江空。
李白当年谪夜旔,中原不复汉文章。纳官赎罪何人在,壮士悲歌泪两行。
达士不徇俗,翛然列仙臞。乐天得其趣,且作山泽居。
牵萝北乾下,石田绕吾庐。渠流引溪渌,既耕亦可渔。
芳辰视庭户,嘉木春已敷。儿童识所务,争把种树书。
新醅泼瓮盎,邻叟时一呼。酣歌击瓦缶,夕阳在桑榆。
高论忽同舟,看君不可留。莫辞今夜饮,曾是昔年游。
细雨蒹葭暮,疏星河汉秋。情深聊记别,酩酊渡中流。