发后渚

江上气早寒，仲秋始霜雪。
从军乏衣粮，方冬与家别。
萧条背乡心，凄怆清渚发。
凉埃晦平皋，飞潮隐修樾。
孤光独徘徊，空烟视升灭。
途随前峰远，意逐后云结。
华志分驰年，韶颜惨惊节。
推琴三起叹，声为君断绝。

译文

注释

　　这首诗的结构也很别致。第一、二两节各六句：第一节写别家上路时情景，第二节写途中所见景物及自己主观心情随客观景物之变化而变化的心理活动。“华志”二句自为一节，是前两节的一个小结。“推琴”二句又成一节，似用旁观者口吻结束全诗。这是作者从主观世界中跳出来，故意用客观叙述来“冷处理”，从而让读者于言外去品味诗人内心的苦况。

　　在第一节中，有两个表时间的虚词与一般讲法有异。一是“仲秋始霜雪”的“始”，作“初”解。余冠英先生《汉魏六朝诗选》注云：“近人用‘始’字有迟久而后得的意思，此不同。”其说是。诗句译成口语，应该是“刚到仲秋时节就开始出现霜雪了”。另一是“方冬与家别”的“方”，“方冬”，指初入冬，而不是将入冬。这里有个节序的先后问题。“江上”二句写今年寒意来得早，阴历八月就下霜落雪了。这时要出门从军，必须把衣食准备得充足些；偏偏作者因家境困穷，缺乏衣粮；但又不能不动身，只好在冬初辞家远行了。鲍诗的特点就在于平平写起，闲闲引入，看似寻常笔墨，而诗意却亲切感人。此诗正是这种典型写法。于是接下来写五、六两句：寒冷的初冬，已是满目萧条，偏偏又在缺衣少食的经济条件下离乡背井，从后渚动身时内心当然要充满凄怆了。这六句纯以质朴平实的描写来打动读者，遣辞造句，似乎全不着力。这与第二节锤炼字句、刻画景物的写法几乎判若泾渭。但作者却把这两节巧妙地连接在一起，乍读时觉得何以一诗之中风格顿异；其实这正是鲍照写诗善于变化，力图用语言的浅显与生涩来对读者施加影响，从而使读者的感受随诗人笔锋而转移的地方。

　　第二节，“凉埃晦平皋”者，在寒冷的空气中，弥漫的尘埃把空阔平旷的皋原给掩蔽了，显得模糊晦暗，使作者无法向远处瞻眺。这是陆景。“飞潮隐修樾”者，腾跃的江潮遮住了诗人的视线，两岸修长的树影仿佛都隐没了。这是江景。于是作者乃置身于一片迷茫和惊涛骇浪之中了。吴汝纶以“凉埃”二句比喻世乱，看来有一定的道理。因为作者此行的目的是“从军”，而目之所接，身之所经，却是晦暗的前途和惊险的处境，自然会产生来日茫茫吉凶未卜的预感。所以这首诗的景语似乎并非纯客观的描写，而是近于比兴的。所以前人大都认为这一句是作者自喻。“空烟”正在包围着太阳，因此吴汝纶认为这一句“喻世事之变幻”“视升灭”者，眼看着这一簇烟雾忽而升起、忽而消逝之谓。总观这四句景语，还有个动与静相对配合的特点。“凉埃”虽非静态，但比起“飞潮”来，相对地却要静一些；而“孤光”虽在独自徘徊，比起“空烟”的倏尔升起、忽然消灭来，相对地说也算是静态。这就比以纯动与纯静相对照来得空灵生动得多。古人写诗总是在发展中有所前进。鲍照写景，就比谢灵运以前的人进步很多，像这种相对的动与静的配合在鲍照以前的诗人笔下就很少见到。而到了王维，干脆有静无动，只把宏观的壮伟场面如照像一般摄入诗中，其胆识可以说远远超过了前人，即所谓“大漠孤烟直，长河落日圆”是也。

　　四句景语之后，再虚写两句以为收束。“途随前峰远”者，“前蜂”为眼中所见，要达到那里还有一大段路程，作者心里是有数的，所以用了个“远”字。而这一句又含有前路无涯，茫然无所归适之意。“后云”者，指已经被抛在身后的重云叠雾。行人虽已走过了那一段“空烟升灭”的地带，可是那郁积的云层仍压在心头，给自己带来了迷惘与怅恨，所以诗人的思绪仍在追逐着它，从而使内心郁结不释。王夫之以“发心泉笔”四字评价鲍照，“发心”者，心细如发之谓；“泉笔”者，妙笔生花，文思如泉涌之谓。用来形容此诗的中间六句，真是说到点子上了。

　　“华志”二句写得很吃力。“华志”犹美志，它是鲍照自己创造的词汇。这句是说自已虽有美好的志愿，却被无情的岁月给搅散、打乱了。“惊节”与“驰年”为对文，指使人吃惊的节序变化。这句是说，自己的青春已被令人吃惊的时光给弄得凄惨暗淡，无复当年的蓬勃朝气了。这就把客观上时空的变化和主观上壮志的销磨融成一体，综合地化为无限感慨。诗写到这里，已届尾声，本可结束。但作者意犹未尽，乃变换一个角度，用最后两句收束全篇。

　　以上所写，从作者离家远行说起，并把旅途所感抽绎出来，全属主观抒情之笔。但在汉乐府和汉魏古诗中却另有一种写法，即把主观抒情的内容用客观口吻给描述出来，宛如借旁观者之口来为抒情主人公说话。鲍照此诗结尾实用此法。在大段的羁旅行役的描写之后，忽然转到弹琴上来。好像作者已结束了旅程，在到达目的地后把所见所思通过弹琴表达出来。这就把直接的主观抒情做了间接的客观处理，前面写的种种思想感情仿佛是事过境迁的一番追溯。但作者并没有把主观抒情部分做纯客观的处理，只是把距离拉开了一点而已。因为从诗意看，弹琴者仍是作者本人。这末二句说，作者把一腔心事通过琴音来表达，但弹到这里，由于过于伤心而弹不下去了，只能推琴三叹，琴声亦如有情，遂因弹琴者之凄怆感慨而戛然中止。这在作者看，这样写可能增加了有余不尽的回味。但这种把笔势宕开的结尾，其艺术效果究竟如何，则仁智所见亦各不相同。如方东树就说：“收句泛意凡语。”认为这样结尾反而弄巧成拙。作者本意原为创新，但衔接得过于突兀，加上这一手法也并不新奇，反倒成为败笔。故方氏之见似亦未可忽视也。

纳谏终无牾，知人久更明。恩波通四海，寿域载群生。

异俗衣裳会，诸儒雅颂声。威灵空想象，盛德讵能名？

时检楼罗日历看，沈沈官屋署街弹。市头白鹭巡环立，最善鸠民是鸟官。

徐卿起毗陵，卓卓才行良。遭时长郎署，特达清誉彰。

圣朝重守边，简贤赞军政。爰陟少司马，肃肃将帝命。

甘州国西鄙，密比戎狄疆。宛宛筹画运，煜煜威武扬。

扫荡边尘净，旋归觐丹闱。天颜为悦霁，褒赉隆光辉。

当宁所孜孜，养民为首事。龙虎壮南都，遂进司徒贰。

维时五月中，暑雨亘昏晨。草草戒行李，匆匆发河津。

河水方茫洋，舟行疾于羽。溯济乱淮流，超然越江浦。

念昔西行日，醉折杨柳枝。如何复斯别，托意淇上猗。

兹植殊凡植，贞操挺桓桓。耻效艳丽姿，傲兀冰霜寒。

元老东莱公，勋庸五朝旧。我别才四旬，旷若三春久。

卿行烦致声，善保金玉躬。上以翼圣明，下以宁瘝痌。

灵山生神芝，一年再三秀。绚彩夺霞露，荧煌寄岩岫。

真人劝我餐，可以跻万寿。自古煌子乔，秘此莫轻授。

采之岂辞远，时逝不可又。岁晏怀所思，终焉不盈袖。

玄霜捣罢明于雪。褰帷人似婵娟月。何必怨羁雌。有人帘外窥。

娇羞生不惯。惊避檀怨看。香汗玉肤潮。无声落凤翘。

熏炉香烬，画堂烟暝。无语掩重门。梦未曾醒。灯先上了，帘外已黄昏。

窗儿独自看都黑，那个与温存。只有经行。玉阑干畔，留得旧啼痕。

□□天寒对酪奴，竹閒雪鼎与风炉。书生事业真堪□，□谓粗人此景无。

何用逢时早晚争，先开先落更伤情。香留世界才三日，梦断池塘便一生。

梅雨惟教青子湿，楝风不信绿房倾。洛神罗袜归何处？空忆微波与目成。

柿红梨紫漫山熟，冷雨萧萧落乔木。东田收谷亩数斛，筑场敛积高如屋。

柴车斑斑黄犊健，丁男肩涧儿指秃。烹猪漉酒乐社神，急鼓悲笳断仍续。

田家此乐何所忧，闾里至老还相收。道傍滞穗如山邱，何处老翁宁有求。

仙人王子乔，吹笙度人世。天目山前骑鹤来，五彩虚空画无际。

岨崃冈头十八公，恰在已公茅屋东。要予赋诗请莫笑，石上精魂今古同。

钓艇近黄昏，孤篷载夕曛。烟潮归柳港，凉月出蒲根。

短笛云端弄，清讴夜半闻。渔灯明复灭，寂寞度前村。

乡心一片。倩好手书得，墨光深浅。白发倚闾，萱影松风，双扉展。

年时午脍冰鱼馔。尽对客、茅斋蔬饭。而今遥忆，无端绽了，越衫慈线。

春半。江南迢递，甚燕草再绿、王孙归晚。旧树小园，反哺鸦雏，闲栖遍。

故人尽撤君羹返。想卖畚、吹箫都倦。争如拜母芦峰，麻姑酒暖。

借来客舍是禅居，爱坐闲窗夜色虚。涧水时闻风断后，竹林渐白月生初。

难从支遁亲调鹤，且学天随晚著书。心地喜无元字脚，何妨门外问三车。

中年哀乐总无端，镜里头颅渐改观。姓氏人嗤盲子夏，布衣自愧老方干。

名心未净时沤起，世味略尝犹酒酸。差幸先人遗业在，不须饘粥鬻儒冠。

室宜向木对朝阳，兑有明窗对夕光。照顾有名人莫晓，暮阴不得闭金墙。

自是天家雨露宽，孤臣千里湿征鞍。塞垣回首烟尘净，农亩关心稼穑艰。

可喜一朝驱毒暑，不眠中夜袭轻寒。却惭未满甘霖望，徒使苍生拭目看。