发后渚

江上气早寒，仲秋始霜雪。
从军乏衣粮，方冬与家别。
萧条背乡心，凄怆清渚发。
凉埃晦平皋，飞潮隐修樾。
孤光独徘徊，空烟视升灭。
途随前峰远，意逐后云结。
华志分驰年，韶颜惨惊节。
推琴三起叹，声为君断绝。

译文

注释

　　这首诗的结构也很别致。第一、二两节各六句：第一节写别家上路时情景，第二节写途中所见景物及自己主观心情随客观景物之变化而变化的心理活动。“华志”二句自为一节，是前两节的一个小结。“推琴”二句又成一节，似用旁观者口吻结束全诗。这是作者从主观世界中跳出来，故意用客观叙述来“冷处理”，从而让读者于言外去品味诗人内心的苦况。

　　在第一节中，有两个表时间的虚词与一般讲法有异。一是“仲秋始霜雪”的“始”，作“初”解。余冠英先生《汉魏六朝诗选》注云：“近人用‘始’字有迟久而后得的意思，此不同。”其说是。诗句译成口语，应该是“刚到仲秋时节就开始出现霜雪了”。另一是“方冬与家别”的“方”，“方冬”，指初入冬，而不是将入冬。这里有个节序的先后问题。“江上”二句写今年寒意来得早，阴历八月就下霜落雪了。这时要出门从军，必须把衣食准备得充足些；偏偏作者因家境困穷，缺乏衣粮；但又不能不动身，只好在冬初辞家远行了。鲍诗的特点就在于平平写起，闲闲引入，看似寻常笔墨，而诗意却亲切感人。此诗正是这种典型写法。于是接下来写五、六两句：寒冷的初冬，已是满目萧条，偏偏又在缺衣少食的经济条件下离乡背井，从后渚动身时内心当然要充满凄怆了。这六句纯以质朴平实的描写来打动读者，遣辞造句，似乎全不着力。这与第二节锤炼字句、刻画景物的写法几乎判若泾渭。但作者却把这两节巧妙地连接在一起，乍读时觉得何以一诗之中风格顿异；其实这正是鲍照写诗善于变化，力图用语言的浅显与生涩来对读者施加影响，从而使读者的感受随诗人笔锋而转移的地方。

　　第二节，“凉埃晦平皋”者，在寒冷的空气中，弥漫的尘埃把空阔平旷的皋原给掩蔽了，显得模糊晦暗，使作者无法向远处瞻眺。这是陆景。“飞潮隐修樾”者，腾跃的江潮遮住了诗人的视线，两岸修长的树影仿佛都隐没了。这是江景。于是作者乃置身于一片迷茫和惊涛骇浪之中了。吴汝纶以“凉埃”二句比喻世乱，看来有一定的道理。因为作者此行的目的是“从军”，而目之所接，身之所经，却是晦暗的前途和惊险的处境，自然会产生来日茫茫吉凶未卜的预感。所以这首诗的景语似乎并非纯客观的描写，而是近于比兴的。所以前人大都认为这一句是作者自喻。“空烟”正在包围着太阳，因此吴汝纶认为这一句“喻世事之变幻”“视升灭”者，眼看着这一簇烟雾忽而升起、忽而消逝之谓。总观这四句景语，还有个动与静相对配合的特点。“凉埃”虽非静态，但比起“飞潮”来，相对地却要静一些；而“孤光”虽在独自徘徊，比起“空烟”的倏尔升起、忽然消灭来，相对地说也算是静态。这就比以纯动与纯静相对照来得空灵生动得多。古人写诗总是在发展中有所前进。鲍照写景，就比谢灵运以前的人进步很多，像这种相对的动与静的配合在鲍照以前的诗人笔下就很少见到。而到了王维，干脆有静无动，只把宏观的壮伟场面如照像一般摄入诗中，其胆识可以说远远超过了前人，即所谓“大漠孤烟直，长河落日圆”是也。

　　四句景语之后，再虚写两句以为收束。“途随前峰远”者，“前蜂”为眼中所见，要达到那里还有一大段路程，作者心里是有数的，所以用了个“远”字。而这一句又含有前路无涯，茫然无所归适之意。“后云”者，指已经被抛在身后的重云叠雾。行人虽已走过了那一段“空烟升灭”的地带，可是那郁积的云层仍压在心头，给自己带来了迷惘与怅恨，所以诗人的思绪仍在追逐着它，从而使内心郁结不释。王夫之以“发心泉笔”四字评价鲍照，“发心”者，心细如发之谓；“泉笔”者，妙笔生花，文思如泉涌之谓。用来形容此诗的中间六句，真是说到点子上了。

　　“华志”二句写得很吃力。“华志”犹美志，它是鲍照自己创造的词汇。这句是说自已虽有美好的志愿，却被无情的岁月给搅散、打乱了。“惊节”与“驰年”为对文，指使人吃惊的节序变化。这句是说，自己的青春已被令人吃惊的时光给弄得凄惨暗淡，无复当年的蓬勃朝气了。这就把客观上时空的变化和主观上壮志的销磨融成一体，综合地化为无限感慨。诗写到这里，已届尾声，本可结束。但作者意犹未尽，乃变换一个角度，用最后两句收束全篇。

　　以上所写，从作者离家远行说起，并把旅途所感抽绎出来，全属主观抒情之笔。但在汉乐府和汉魏古诗中却另有一种写法，即把主观抒情的内容用客观口吻给描述出来，宛如借旁观者之口来为抒情主人公说话。鲍照此诗结尾实用此法。在大段的羁旅行役的描写之后，忽然转到弹琴上来。好像作者已结束了旅程，在到达目的地后把所见所思通过弹琴表达出来。这就把直接的主观抒情做了间接的客观处理，前面写的种种思想感情仿佛是事过境迁的一番追溯。但作者并没有把主观抒情部分做纯客观的处理，只是把距离拉开了一点而已。因为从诗意看，弹琴者仍是作者本人。这末二句说，作者把一腔心事通过琴音来表达，但弹到这里，由于过于伤心而弹不下去了，只能推琴三叹，琴声亦如有情，遂因弹琴者之凄怆感慨而戛然中止。这在作者看，这样写可能增加了有余不尽的回味。但这种把笔势宕开的结尾，其艺术效果究竟如何，则仁智所见亦各不相同。如方东树就说：“收句泛意凡语。”认为这样结尾反而弄巧成拙。作者本意原为创新，但衔接得过于突兀，加上这一手法也并不新奇，反倒成为败笔。故方氏之见似亦未可忽视也。

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫出入时。春初暖兮日迟迟，秋初凉兮云微微。

轻风动垂暖依依，细雨过芳草萋萋。林下小车游未归，尧夫非是爱吟诗。

本为桑者乐闲闲，不用栖心别买山。中夜每寻观日处，几年曾钓落星湾。

老耽浊酒风花下，细读清篇水石间。高价便堪城十五，报君难得玉双环。

秋云欺日不得光，西风送雨寒苍茫。北来鸿雁翅羽湿，那能自致凌天翔。

烟中玉笛暗飞声。艇子撑开一道萍。属玉鵁鶄相向明。

倦逢迎。惟有沙鸥不世情。

山人偶劈琴，寂寞九皋音。借问缠腰想，何如食肉心。

青田真易写，赤壁梦难寻。恐袭乘轩弊，防微意亦深。

圆。万古冰轮照大千。当头认，正好对婵娟。

独寻招提游，果得世外欢。昔贤所栖集，画像藏屋端。

山僧启锁鱼，不待啜茗乾。修广各异制，精采俱生完。

堂堂苏长公，英气邈难干。筇杖紫道服，天风吹袖宽。

清献薄须眉，示我铁肺肝。尚馀所施物，片石椭而寒。

侍郎胡金华，高括侍中冠。眉间可容掌，手版出中单。

颍滨与淮海，秋色亚层峦。参寥独缁衣，颔髭茁茅菅。

最后辨才师，文茵高座安。空山一室内，举目皆龙鸾。

再拜倾挈壶，喜极重悲酸。去之三百载，归路何漫漫。

斯人为列星，下视虫沙繁。宁不念学子，道术救彫残。

抵舍亟摹貌，微哉难控抟。梦中傥未遇，展诗时一观。

插迥飞檐耸，淩虚叠砌危。四天栏下揖，万象掌中窥。

目力不到处，云容无尽时。尘尘皆胜事，凭槛几人知。

刺水秧针出，毛空细雨来。烟深迷远岫，云密走轻雷。

草色浮新翠，山容洗旧埃。芳田时节好，布谷莫停催。

昔畏井陉道，乱石如猛虎。今爱井陉山，遥峰如静女。

前岁与今岁，所历非有殊。今乃下心意，昔但忧驰驱。

譬如读异书，聱牙初不免。既深遂忘疲，文奥义自显。

紫翠非一状，烟峦逾千重。延绵不可极，转转相为容。

是岁秋雨足，宿麦有万亩。环山一剪齐，绿若春初韭。

既以增妩媚，弥用清心神。又如画功妙，设色多于皴。

翻恨迫长途，不得恣幽讨。何当万峰巅，一览群山小。

同行无朋侣，谁与赏此奇。顾笑语僮仆，顽石亦解颐。

练影横江日上初，风帆一霎入南徐。东来万马潮方急，西去千峰画不如。

估客樯桡纷聚蚁，梵王宫殿半凌虚。登高怀远情何极，六代江山一笋舆。

青荷一叶开妆镜。蝉鬓燕钗慵未整。炉香烬，闲庭静。

铃语丁冬风不定。

夙酲刚乍醒。遥忆边关愁损，昨夜梦魂飞迸。见天山月影。

碣石衔天府，清漳解北流。星槎天上使，萧鼓驿边舟。

岸柳纡行旆，州兵护彩旒。还闻元夕近，灯样自南州。

剪瓜宜及肤，割发宜及体。肉食者何人，视之如逆旅。