天净沙·春

译文

注释

　　这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。

　　“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。读着词句，仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，在这一句里，词人白朴重点突出春天已经来到了的实境，令人无比舒畅。

　　“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，词人由远及近，从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。

　　“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落花在春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。

　　这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。

　　这支曲子运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美.......

　　这首词曲全由列锦组成，列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。（《修辞新格》，福建教育出版社）

　　运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样，列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方，列锦获得了影视镜头巧妙剪辑（即蒙太奇）的某些效果，能激发读者丰富的想象和联想，言有尽而意无穷。

别来身在利名边，三十春风两少年。问劳只闻新子弟，悲欢还见旧山川。

客尘况味今无念，雨露情怀夙有缘。不向洞霄归未得，此官犹是地行仙。

江南好，如练暮江清。绕屋蒹葭秋露白，对门丘壑晚山明。

闲话豆花棚。

种菜何人此闭门，万山高处有山村。东风乾尽酥醪菜，叶叶元丘旧酒痕。

风高天阔净无尘，万瓦生光冷射人。不见晓来迷晚雪，但看霜月益精神。

镇日矾头压短垣。今年屋后断潺湲。青松未必妨贤路，白发公然有责言。

驰騄耳，控黄肩。较量百计让邱樊。曝然放杖东归耳，安用人閒下泽辕。

寒空飞雪满，天地玉壶中。一色梨花月，千家柳絮风。

山童候虚牖，吟客载孤篷。试问阳春曲，何如白战工。

秋残天漠漠，阪旷日萧萧。翅仄鹰盘稳，膘新马猎骁。

野风吹短发，村酒醉长桥。共饮无相识，骚魂唪《大招》。

江流移浚向南山，渴死全城胆亦寒。叛将踰城机尽泄，娇儿饮药泪空潸。

封疆事去君臣在，忠孝名存父子难。五万军民同日尽，可怜巷战尚间关。

瞻彼萱草，灼灼其华。兄弟具在，宜尔室家。孙曾嬉戏，慈颜孔嘉。

和德致祥，善庆讵涯。天伦至乐，大行何加。

故人同客寓，萧寺近清明。春事一樽酒，夜阑三尺檠。

风流孔北海，文字汉西京。苦劝加餐饭，年来太瘦生。

昼锁重门看雨卧，雾为车马风筛簸。恰似读书山寺时，独坐空庭松数个。