天净沙·春

译文

注释

　　这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。

　　“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。读着词句，仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，在这一句里，词人白朴重点突出春天已经来到了的实境，令人无比舒畅。

　　“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，词人由远及近，从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。

　　“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落花在春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。

　　这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。

　　这支曲子运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美.......

　　这首词曲全由列锦组成，列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。（《修辞新格》，福建教育出版社）

　　运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样，列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方，列锦获得了影视镜头巧妙剪辑（即蒙太奇）的某些效果，能激发读者丰富的想象和联想，言有尽而意无穷。

十室几人在，千山空自多。路衢唯见哭，城市不闻歌。


漂梗无安地，衔枚有荷戈。官军未通蜀，吾道竟如何。

濛濛小雨落征帆，漠漠烟云远近山。属意几回真入梦，欲来常恨涩如湾。

家程岂复嗟留滞，物外何妨且往还。便恐都人入图画，却应难写是高閒。

人间无处著我辈，只可飞泉藓石边。习气犹馀子虚赋，苦令猿鹤怨风烟。

向来胡马远跳梁，奔命纷纷不一邦。景物何期新斸壑，梦魂犹自怯防江。

看山小隐红莲幕，批敕须临青琐窗。无事肯来文字饮，为将红酒倒鹅缸。

浅滩还离寸胶前，稍稍频催上水牵。偶到人家多处夜，远随明月各湾船。

客非逆旅愁难到，鼓合邻灯醉不眠。向晓听鸡还乱发，欲将行止问河烟。

恹恹小病垂帘地，倚枕怯春寒。月明灯灺，花阴无赖，还上栏干。

麝巾暗解，螺杯偷递，一晌追欢。雾浓香细，银屏划袜，何日同看。

聃为柱下史，周礼在于斯。圣人不自圣，从聃一问之。

学琴暨问官，所学何常师。

枯藤堕晚花，竹外溪光满。山僧出几时，石上云犹暖。

凤来住高梧，枝高梧叶老。秋风吹月明，夜夜栖啼鸟。

不如池边竹千尺，露叶霜筠照寒碧。今年结实苦未多，明年实多凤来食。

凭高望不极，多景复多愁。落日随天转，空江入海流。

渔樵何处老，兵甲几时休。却忆唯心叟，题诗在上头。

贝阙群仙罗玉质，也知天上足金银。深惭造物相料理，岩穴偏宜槁木身。

藻户面通漕，飞甍出重城。堂成未遑息，复作千里行。

尘埃袖短褐，蒙暑踏寒冰。其求异求食，志欲诗编盈。

宁辞阍吏慢，聊为一堂荣。都城竞名利，日出车马声。

谁云方外士，奔走亦有营。惟静制众动，自照中乃明。

胡为挠山水，风急帆更轻。岁阑去勿缓，恐负新堂名。

卧听今雨旧雨，坐看前山后山。不许时来俗驾，柴门虽设常关。