天净沙·春

译文

注释

　　这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。

　　“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。读着词句，仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，在这一句里，词人白朴重点突出春天已经来到了的实境，令人无比舒畅。

　　“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，词人由远及近，从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。

　　“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落花在春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。

　　这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。

　　这支曲子运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。 这支曲的人物应该是一位女子，她站在栏杆之旁，帘栊之下，窥探着春天的景致，她眼中的春天要更加细腻，更加秀美.......

　　这首词曲全由列锦组成，列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式。这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的，他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句以名词或名词短语组成，里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。（《修辞新格》，福建教育出版社）

　　运用“列锦”，可以收到很好的表达效果。正如人们分析的那样，列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。拿今天的艺术品类来比方，列锦获得了影视镜头巧妙剪辑（即蒙太奇）的某些效果，能激发读者丰富的想象和联想，言有尽而意无穷。

贤正屯蒙日，阴邪会用时。人从万死过，谁肯一言危。

毒意回天后，忠诚荐柬之。复唐三百载，留得枕江祠。

天地颓然此秃翁，逢人何处托焦桐。瘦筇短日柴荆外，万一山人不耳聋。

家自悟。今观睹。扶风安手脚，未知门户。鬼作乖疏，下如何做。

人来、金相觑。里为谁主。风语汝。还婴儿复姹，宝瓶牢固。

圣说因缘，系能结慕。真洪登云路。

七载前途是凤雏，谈诗今见唾成珠。月泉社里人皆喜，添得江南郑鹧鸪。

月光透绮疏，露华湿金井。疏枝惊鹊堕，腐草流萤冷。

入秋情转多，况复寒宵永。默坐当前墀，素心徒耿耿。

画舸西湖到处游，别来飞梦到杭州。百年底用忧千岁，一日相思似几秋。

苦忆东南多胜事，空吟西北有高楼。只今赖有刘公干，时写新诗解客愁。

吾宗久零落，之子亦中年。紫逻堪高卧，玄经拟共传。

前言非戏尔，旧处想依然。留著新诗笔，教随过海船。

播迁海国恨何穷，当日乾坤黯淡中。玉玺泪沉王气散，铜驼月冷帝图空。

寒厓风雨愁归鹤，故国松楸泣断鸿。一自翠华摇落后，忠魂长护紫龙宫。

独有烟霞意，难羁世外身。闲看林际月，漫理手中纶。

丛桂成招隐，名山肯让人。逍遥吾自在，泉石养天真。

徐海楼船卷土来，角声吹落暮云哀。将军卧鼓空城闭，国士搴旗战垒开。

五尺汪童能破贼，三千瓦氏浪衔枚。先朝祠宇还香火，萧瑟寒鸦夕景催。

西北有织妇，寂寂深闺里。朝朝弄机丝，纷纷不成理。

霜月夜孤明，悲风四坐起。谁云无所思，良人在万里。

言欲穿寒衣，经纬乱如此。仰盼双飞禽，妾身差可拟。

借问从王师，烽火何年已。

窗南砚北。凛凛冰坚石。脆质难凭敲凿力。炉火温黁微炙。

融融暖玉生烟。东风冻解春先。顷刻香腾墨海，何能荒我良田。