在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《溪亭》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
溪亭,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“溪亭拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚溪亭”,表明全诗以溪亭为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚溪亭,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
颔联紧承一二句。“高树月初白”,是说高高树巅挂着一弯洁白的初月,切上联“日暮”。“微风酒半醒”,在微风吹拂之下,诗人酒意初醒,与上联“馀思”呼应。月上高树,周围一片冷清幽寂。当此之时,诗人心绪不宁,“馀思”萦绕,难以去怀,从其半醉半醒的精神状态,正说明他感慨至深。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”,踽踽独行之状如见,“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”,独坐百无聊赖,只得藉数流萤以遣闷,其侘傺不平的心情可以想见,用一“数”字,更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面,不难看出,其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰:“此联本平,然用‘穿’、‘数’二字,便觉精神振竦,所谓五言诗以第三字为眼,是也。”足见诗人用字之工。
末联写景。“何处渔歌起,孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌,打乱了诗人的冥思遐想,举目四顾,只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火,此情此景,倍添凄凉孤寂,蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
塘水碧。仍带曲尘颜色。泥泥縠纹无气力。东风如爱惜。
恰似越来溪侧。也有一双鸂鶒。只欠柳丝千百尺。系船春弄笛。
独夜秉青藜,往迹何历历。有恨拂龙泉,生不与时适。
古来兴废事,掩卷三太息。呜呼少保冤,九州目所击。
书空徒咨嗟,谁为吁天策?不知后世人,视今何如昔。
义士莫向江南行,尸祝家家正寒食。
黄扉通内阁,左顺切文华。密勿君臣契,尊崇礼数加。
词头存故事,国体与宣麻。奏绝铜函密,封非墨敕斜。
四门钦舜辟,只日鄙唐邪。乾断人心协,风淳主德遐。
万方咸就日,六合迥为家。司马元牛走,卧龙曾兔罝。
吹嘘振羽翮,变化奋泥沙。邦计思刘宴,兵谋愧左车。
分番春扣闼,捧牍晚归衙。影拂垂城草,香携出苑花。
雠经违白虎,投笔困青蛇。每忆仙池凤,私惭省树鸦。
拘羁那有适,追琢冀无瑕。不忍醒为醉,胡由玉倚葭。
圣朝巢父耳,荒里邵平瓜。稔抱丘园欲,私祈纪运嘉。
鸣文极燕许,熙载老姬牙。帝泽川归海,浮云莫蔽遮。
目穷差别耳非闻,逼塞诸根但有云。触法大都无软美,宽饶何处着殷勤。
如浮今古谁为纽,尽费烟霄不受熏。一笑中流誇定力,那知悽恻破三分。
汀蒲换色,岸柳欺寒,征帆又落吴阊。偻指萍踪,西泠草草三霜。
翩然梦回半枕,把欢游、付与斜阳。紫霄远、想霓裳咏罢,月斧携将。
几度伤怀旧雨,况邻人怨笛,吹冷钱江。两地离愁,知他仙佩何方。
蓉城倩谁寄语,道尘寰、有客相望。雁去也,秣陵书、一例断肠。
六陵草没迷东西,冬青花落陵上泥。黑龙断首作饮器,风雨空山魂夜啼。
当时直恐金棺腐,凿石通泉下深固。一声白雁度江来,宝气竟逐妖僧去。
金屋犹思宫女侍,玉衣无复祠官护。可怜持比月氏王,宁饲乌鸢及狐兔。
真人歘见起江东,铁马九月踰崆峒。百年枯骨却南返,雨花台下开幽宫。
流萤夜飞石虎殿,江头白塔今不见。人间万事安可知,杜宇声中泪如霰。
何人筑土拥平冈,知是游雷此地藏。曾鼓乾坤施号令,能驱风雨迅威光。
道人奉法时瞻礼,过客祈灵每谒望。忽听一声天外动,轰然直在此山阳。
