译文与注释
译文
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
忽闻渔歌唱晚，不知起于何处，放眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
注释
汀：水边平地，小洲。
鉴赏
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《溪亭》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
溪亭，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“溪亭拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚溪亭”，表明全诗以溪亭为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚溪亭，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂，蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
畴昔从公杖屦閒，风乎嬉舞水云閒。千言自我一闻悟，十驾从渠九折艰。
蚤岁道山应遍住，他年画戟许谁攀。何词可赠张童子，莫忘杨公阳翟山。
春入酴醾如愤泄，翻空万点枝头雪。浓花嫩蕊满柔柯，应笑蓬葭春亦茁。
东君端的衒工夫，故把琼酥巧妆缀。含风触处便氛氲，带月看时更清绝。
幽香移入小斋中，独比馀花最难歇。子应怜我惜春光，刺手钩衣几番撷。
却嗟草木本无情，亦解随时自开闭。对花一醉更翻书，醉里犹能读为霓。
水流不去青山影，风与俱高白鹤心。
物外弟兄相契合，眼中世界几浮沉。
是知处处虚西榻，难得慈云一片阴。
华光殿东泉有灵，下穴空洞神功冥。当时忽见苍虬精，年年箫鼓来相迎。
五风十雨今年好，灵物不要人祈祷。非烟非雾腾清晨，五色祥光焕晴昊。
南风捲水入湖去，落尽波痕不复回。更被纲船碍归舫，一船过尽一船来。
浚川泉窦疏，不浚川乃塞。凿牖漏檐明，弗凿坐深黑。
感此益自愧，空负躯七尺。近方学心斋，万动一时寂。
面对天阙山，终日如宾客。默默两无言，岩姿澹将夕。
蜉蝣不知夕，蟪蛄不知春。醯鸡局瓮天，斥鴳骄溟鲲。
鹪鹩翳林枝，四顾无凤麟。鲁人薄东家，邺人厌西门。
云士难方朔，公孙睨辕君。租徕山上松，风霜化为薪。
执戟久不调，巧宦嗟何人。世路方崄巇，量已贵识真。
楩梓栋梁材，奚用荆与榛。蛟龙变化时，焉知蛭与螾。
扬蛾非少年，戢羽全其身。翩翩鲁连子，海鸥谁可驯。
负笈初忘道阻长，求船翻为岁奔忙。一尊故惜时重与，四海当知别未尝。
渭北江东无异辙，太虚明月本同光。属公忽讳轻为别，遣客仍知醉不忘。
叠叠云笺，行行鲛颗，令人咄咄书空。把新词吟遍，欲和难工。
剔尽长灯听雨，真负却、作达心胸。一滴滴，声随肠断，泪染绡红。
朦胧。模糊病眼，看五色迷离，头脑冬烘。叹文章有道，何补闺中。
博得一场愁梦，思量著、误学屠龙。空自教，年年纸穴，辛苦雕虫。
旋撚野花为泛菊，更寻山路作登台。
世途已把灰已死，樽酒聊同笑口开。
多谢晚禽知客意，歌吟来往劝余杯。
