在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《溪亭》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
溪亭,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“溪亭拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚溪亭”,表明全诗以溪亭为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚溪亭,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
颔联紧承一二句。“高树月初白”,是说高高树巅挂着一弯洁白的初月,切上联“日暮”。“微风酒半醒”,在微风吹拂之下,诗人酒意初醒,与上联“馀思”呼应。月上高树,周围一片冷清幽寂。当此之时,诗人心绪不宁,“馀思”萦绕,难以去怀,从其半醉半醒的精神状态,正说明他感慨至深。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”,踽踽独行之状如见,“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”,独坐百无聊赖,只得藉数流萤以遣闷,其侘傺不平的心情可以想见,用一“数”字,更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面,不难看出,其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰:“此联本平,然用‘穿’、‘数’二字,便觉精神振竦,所谓五言诗以第三字为眼,是也。”足见诗人用字之工。
末联写景。“何处渔歌起,孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌,打乱了诗人的冥思遐想,举目四顾,只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火,此情此景,倍添凄凉孤寂,蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
六曲苍屏绕碧湾,茅茨终日掩柴关。客来倚棹岩花落,猿鸟不惊春意闲。
歌舞岗前谷变陵,秋深狐兔待呼鹰。崖头细菊临风倚,不管人间有废兴。
荆山有美璞,巴蜀多名材。此物信为奇,攻治亦难哉。
匠石得其良,宝就成层台。胡为用匪人,坐此斲削乖。
既自玉之玷,还为木之灾。而况上天工,理代必汝谐。
餗覆良可虑,栋挠谅难陪。所以虞周圣,登庸必贤材。
浮云过尽碧天高,把酒层峰气倍豪。明月一年当此夜,旷怀千古属吾曹。
琼楼玉宇身亲到,香径琴台首独搔。天柱峰头那似此,淋漓醉墨涴宫袍。
高旻振爽籁,苍雁鸣芳洲。倾城饯茂宰,乡耋罗藻舟。
茂宰蕴渊道,厥源溯伊流。字氓振仁策,范俗惇圣猷。
夷心灼理要,政简吏统周。芳风被儒肆,惠泽沦农畴。
鲁封有驯雉,张廷无讼牛。慨兹戒徂两,离衷郁绸缪。
赠我茂叔莲,纫君晏子裘。庆霄■凤跃,神囿瞻麟游。
世道日以隘,民瘼谁克瘳。厉志抗遐业,吹万溥九州。
揆予忝皇鉴,敷文免征愁。行行重行行,夷庚无驻舟。
我有梅花癖,郡斋乃无梅。闻说东郊外,一株横水隈。
驱马行十里,见此繁花开。薰日觉香暖,藉草因衔杯。
忆我江乡游,到处花皑皑。春风起山谷,香气氤氲来。
月出寒光滋,吟赏犹徘徊。胜事今岂得,聊慰饥渴怀。
携镵去,不异到淇园。出土便能藏雉子,疗饥馋想嚼龙孙。
拚少竹千根。
滇池汹汹,帝乃平之。匪彼元戎,惟帝之功。高居北极,洞视下方。
惟仁智勇,克靖万邦。帝命臣塔,汝从西粤,急捣其窟。
塔拜受命,衔枚束刃。环滇其来,龙骇鹏鶱。军声轰然,如坠自天。
帝命臣里,汝往巴蜀,横剪侧入。里拜受命,量沙追蓐。
有疾其驱,无暴我邦。踣栅跐垒,言壁其东。帝命臣泰,汝从黔趋。
惟此蝥贼,数载旷诛。汝将士用命,贼其敢逋?泰拜受命,于皇之训。
我旐我旗,于苗于蛮。度幕轻留,弥险蔽关。夺其阻隘,掀其篱藩。
兽穷负嵎,我师固以完。帝命我师,势为犄角。
麾城摲邑,万里手握。维彼鷇麛,敢抗乔岳。维彼萌蘖,敢傲霜雹。
彼蘖繁矣,于焉蟠根。雨露既濡,忘帝力之勤。圣人神武,施设芟荑。
斮彼枭骜,张我熊螭。傃镡批亢,下甲陷坚。箕张翼舒,合围于原。
兽穷于阱,人或兽哀。快彼凶丑,覆卵毁胎。帝曰吁嗟,劳我人师。
日费百万,大农不支。滇人望拯,如哺疗饥。载砺载攻,天策攸宜。
孟冬月杪,师薄于城。降蟠夕竖,逆骇纵横。林野涂脑,邮驿递颅。
滇人歌舞,于屋于衢。夜半捷来,天心恻楚。闵怜下民,罹此荼苦。
我将我师,于野暴露。布惠酬功,急疾如火。
于庙于郊,其仪孔炽。华俎腯牲,永言昭事。都人士女,白叟黄童。
叹呀嘻笑,祝我圣躬。帝曰归来,予开明堂。
制礼兴乐,登贤拔良。孩养无告,施厚仁滂。熙我庶绩,纲举目张。
永万斯年,率由不忘。
