溪亭

译文

注释

　　在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《溪亭》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。

　　溪亭，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“溪亭拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚溪亭”，表明全诗以溪亭为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚溪亭，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。

　　颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。

　　颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。

　　末联写景。“何处渔歌起，孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想，举目四顾，只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火，此情此景，倍添凄凉孤寂，蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。

　　通观全诗，以景传情，用富有象征意义的景物描写，寄寓诗人的感慨馀思，情韵深长，颇具特色。

愧无相如才，偶病相如渴。潩水有丈人，薏苡分丛茇。

为饮可扶衰，馀生幸且活。安知恶己者，不愿变野葛。

乱插木棉乘大雨，无根易长珊瑚树。一枝一干似人长，明岁花如木笔吐。

花比辛夷更大朵，开时半天红似火。纷纷赤玉杯，争向怀中堕。

拾来堆成霞，狼藉芙蓉砂。苔阶扫不尽，萎谢仍芬葩。

生长南州盛炎德，纯丹表里含光华。朱颜无命易憔悴，弃捐岂敢辞泥沙。

怪石参差筑作台，冰纹疏密上阶苔。请君亭畔时删竹，城外山光要入来。

湖水平堤炎雨歇，风吹杨柳棹歌发。居人情重远相送，君向长安我游越。

鼓枻中流自此行，方舟并渡江浪平。驿镫夜泊云阳郭，戍火朝明铁瓮城。

广陵到日停舟处，南北迢遥各异路。代马还嘶塞北烟，越禽自托天南树。

只今已见鲸鲵戮，薄海销兵佩黄犊。时清岂合乐丘园，亲老还须营斗禄。

日下翱翔多故人，纷纷先据要路津。致身迟速各有会，莫以外吏伤沈沦。

酌君卮酒君努力，前路悠悠漫成忆。庚胜山头少应飞，燕昭台上空秋色。

《骊驹》催发不可留，后会须经春复秋。兄弟相思五千里，江湖此去一孤舟。

趁墟来，归峒去。几阵绿榕丝雨。敲社鼓，唱巫歌。阴风生薜萝。

行不得。炎方客。江上越禽声急。云惨淡，树模糊。征帆天外孤。

沩山若无后语，尽自包裹得去。其奈用处太过，以致栓索俱露。

二子弹琴固有期，空山石上坐移时。至音不著人间听，却许松风涧水知。

十年京国梦中心，到此春光满上林。莫为莺花漫留恋，麦黄蚕老候归音。

爱诵清凉白石词，秋泉明净或同之。又如冰镇新莲藕，寒脆甘香入口时。

门外苍茫势，神龙且寄髯。
困方嗟褐短，人岂藉泉廉。
善爱知珍鼎，需调用作盐。
呈身原不惯，应合与时潜。

莺催日影上窗纱。睡起罗帏远梦赊。水晶屏曲绣帘遮。

一缕香云金钏滑，二分明月玉梳斜。淡妆生爱不簪花。

萸如蝇子攒头赤，酒似鹅儿破壳黄。馈我真成两奇绝，为君大醉作重阳。