沉醉东风·挂绝壁松枯倒倚

译文

注释

　　“挂绝壁枯松倒倚。”首句描写悬崖之上一棵枯松倚绝壁而倒挂，既写出枯松的奇姿，又衬托出山势的险峻。作者放在小令的开头，使人有突兀不凡之感。”落残霞孤鹜齐飞。“写秋天傍晚江上明丽的景物。这两句刻意经营，本身极富形象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一上来便先声夺人，抓住了读者的注意力。

　　“四围不尽山”两句，是对前面两句所写景物的概括，也是在意象上的扩大和补充。前面两句是镜头各对准一个焦点，摄取最动人的画面，他们的景观是具体的，但却是定位的，是在某一个方向上。现在加上这两句，进一步扩大了读者的视野，使他们看到除了上面所写到的景物之外，四围还有数不尽的山，无穷的水。这种大笔勾勒似的写景，为下面写”秋意“作了心理上的铺垫。

　　“散西风满天秋意。”西风“无形，”秋意“无迹，然而又确实有”意“可感。这境界既有物境，也有心境。曲写至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供给读者了。但是如果曲子就到此结束，它还不过是一幅没有人物的静物画，而且构图不够多样与丰富。

　　“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”静静的夜，静静的湘水，一只船，高挂着云帆，悠悠前进。“月影低”说明月亮才刚刚升起，它的清光投射在船帆上，使帆影显得低而且长。在这里，作者把自己摆进图画中，成为画面中的一员。人物出现，画面顿时活了起来。因为“云帆月影”的夜航点缀了清旷的江面，太富有画意了，而且地点正好在潇湘之上，就像一幅潇湘景物图一样，所以说“载我在潇湘画里”。

　　整首小令写的都是潇湘行舟所见。是按照时间顺序道来。作者的态度，更多的是冷静的观照二视野所及，潇湘两岸的山水风物，都使他感到心旷神怡；虽然两风的轻拂带来了满天的秋意，传统的季节感受，加上身在旅途，不能不使他产生微微的萧瑟之感；但因为他身为湖南宪使，也许是外出公干，也许就在赴任途中，所以心境是平静的。正因如此，我们获得了一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。

松风已可哀，萝月复飞来。如何当此夜，万里独登台。

晶帘才下，掩红篝翠幕，曲栏低亚。燄吐兰釭花结蕊，人倚纱屏如画。

烟缕香尘，縠裁宝雾，遮莫分真假。閒来斗巧，虫鱼历历堪写。

应忆天宝年时，开元盛日，小试传柑夜。金燕钿蝉曾不再，只剩霜浓鸳瓦。

喜值良宵，春灯百盏，背立华堂下。火阑珊处，旧愁今夜重话。

谢公当日此徜徉，千载空馀一径荒。林壑久应无小草，石泉今即是甘棠。

江山似恨功名误，花竹犹含笑语香。投老西州知不反，可堪垂涕笛筝傍。

三月四月麦未熟，饿夫扶携领官粟。得粟村墟起爨烟，嫠妇何为道旁哭。

自言幼本名闺妹，父母衣我红罗襦。十七嫁作儒家妇，足迹不出门中枢。

夫亡十指难糊口，连岁凶荒断升斗。县帖纷纷催乐输，大儿枵腹披枷杻。

小儿呱呱怀抱中，身死奚恤愁儿从。昨闻诏书发粟赈，匍匐哀告含羞容。

安得有钱买胥吏，赈籍无名长官詈。踯躅中路不得归，以此悲伤洒血泪。

我闻斯语愁心神，彼司牧者独何人？方看嫠妇泣东陌，又听悲怨来西郊。

新月如钩半未明，楼头忽听玉箫声。春光满目无游处，一片烽烟绕郡城。

畏垒斯民古自今，趋庭遗迹尚堪寻。舆人生我归腰堡，酋子思公却例金。

花荫碑亭风习习，月笼黉俎柏森森。遗书满壁嗟难读，对尔馀黎泪并淫。

溪转忽无际，水与遥天合。平芜绿断处，落日红相接。

危亭碧石阑，高低众峰集。岩下秋果落，坐看猿争拾。

忆昔此夜行，林凋无留叶。白沙湖上路，红镫岭头塔。

举杖叩院门，幽响空山答。

江窄风移万山石，中天无云炎日赤。百口艰难买两舟，雨汗相挥不能食。

南望青峰更千叠，渺渺征途何时息。不见人家寄山窟，我独何为叹于役！

露井夭桃尽落花。结成红实点丹砂。相贻珍重胜灵瓜。

疑是瑶池王母种，柔荑试刨露金芽。东方三窃岂须夸。

一阵若邪溪上雨，雨过荷花香满路。拖筇纵步入松门，寺在白云堆里住。

老僧却笑寻茶具，旋汲寒泉煮玉乳。睡魔惊散毛骨清，坐看秦峰秋月午。

月明山鸟乱相呼，松杉竹影半窗户。令人彻晓忆匡庐，作诗先寄江南去。

缘何愁绪剧，览镜鬓如斯。面目空相识，肝肠那得知。

云霞怜幻影，松柏愧芳姿。独有天边月，清光似旧时。

坐阅残书夕未眠，危檐雨雪一灯前。不如呼酒陶然醉，免滴春愁到耳边。