沉醉东风·挂绝壁松枯倒倚

译文

注释

　　“挂绝壁枯松倒倚。”首句描写悬崖之上一棵枯松倚绝壁而倒挂，既写出枯松的奇姿，又衬托出山势的险峻。作者放在小令的开头，使人有突兀不凡之感。”落残霞孤鹜齐飞。“写秋天傍晚江上明丽的景物。这两句刻意经营，本身极富形象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一上来便先声夺人，抓住了读者的注意力。

　　“四围不尽山”两句，是对前面两句所写景物的概括，也是在意象上的扩大和补充。前面两句是镜头各对准一个焦点，摄取最动人的画面，他们的景观是具体的，但却是定位的，是在某一个方向上。现在加上这两句，进一步扩大了读者的视野，使他们看到除了上面所写到的景物之外，四围还有数不尽的山，无穷的水。这种大笔勾勒似的写景，为下面写”秋意“作了心理上的铺垫。

　　“散西风满天秋意。”西风“无形，”秋意“无迹，然而又确实有”意“可感。这境界既有物境，也有心境。曲写至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供给读者了。但是如果曲子就到此结束，它还不过是一幅没有人物的静物画，而且构图不够多样与丰富。

　　“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”静静的夜，静静的湘水，一只船，高挂着云帆，悠悠前进。“月影低”说明月亮才刚刚升起，它的清光投射在船帆上，使帆影显得低而且长。在这里，作者把自己摆进图画中，成为画面中的一员。人物出现，画面顿时活了起来。因为“云帆月影”的夜航点缀了清旷的江面，太富有画意了，而且地点正好在潇湘之上，就像一幅潇湘景物图一样，所以说“载我在潇湘画里”。

　　整首小令写的都是潇湘行舟所见。是按照时间顺序道来。作者的态度，更多的是冷静的观照二视野所及，潇湘两岸的山水风物，都使他感到心旷神怡；虽然两风的轻拂带来了满天的秋意，传统的季节感受，加上身在旅途，不能不使他产生微微的萧瑟之感；但因为他身为湖南宪使，也许是外出公干，也许就在赴任途中，所以心境是平静的。正因如此，我们获得了一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。

生涯已定不干时，收拾工夫且作诗。濑水方来吊东野，同安初喜识丘迟。

兼将佛事资三昧，又喜风骚出一枝。投老相逢能几许，何堪得句每相期。

天风吹折碧琅玕，神化茫茫接岂难。凤髓鸾胶天上有，世人休作等闲看。

处处清砧砌砌蛩，客眠不着五更风。起来推户寻诗句，一树秋声月色中。

金阙银台梦想中，楼前拜舞皂囊空。十年殄瘁无穷恨，叹息今人少古风。

闽藩大府多从事，延陵公子非凡吏。簿书八郡览清名，刀笔千人让初试。

南宫今去考功名，迢递河山入帝京。画省堂中拜方伯，丽樵门外别同声。

纷纷祖道螺江口，午日蝉声市门柳。丹荔高堆玛瑙盘，玉壶满载葡萄酒。

官船击鼓离歌发，一片炎云海波阔。彭蠡惊心楚树秋，白门买笑吴门月。

西游毕竟沐恩多，应与群公接佩珂。若对韩休高待诏，道予问讯今如何。

红雨满园，情难自禁，此际伤春。恨迟来杜牧，空寻旧约，重过崔护，题向谁门。

暖策青骢，鸣鞭嘶去，散作吴宫锦绣纹。招寻去，讶莺啼渐老，绿荫方新。

依稀倩女离魂。纵入梦悠扬也化云。恐女郎挈伴，疑非旧路，牧童遥指，又失前村。

百里锦江，千年玉洞，洗尽胭脂过雨痕。夜游也，须高烧银烛，莫空金樽。

辽东烽火照甘泉，蓟北亭障接燕然。水冻菖蒲未生节，关寒榆荚不成钱。

行藏闻说似王孙，带剑经纶默不言。想象英风何处接，芙蓉花外赋招魂。

六月南风欲送君，临歧人语那堪闻。扁舟明日千馀里，回首中山只白云。

惊起流莺绕树飞，乍开倦眼赏芳菲。恨随柳线论长短，人向梅花较瘦肥。

药与病魔争岁月，花留娇鸟弄春晖。今番别有天然趣，一径苍苔独掩扉。

鹪鹩能处卑，焉慕淩风翰。余既返闾井，君亦栖故山。

燕郊昔分袂，相乖情莫殚。不谓羲轮倾，俄焉共辛艰。

悲绪交吾怀，匪石宁辞顽。临流志俱静，侪云身觉闲。

商皓娱华芝，高躅思同攀。