梦泽

译文

注释

　　李商隐此诗是一首咏史诗。

　　首先，开头的一句“梦泽悲风动白茅”写出了梦泽的荒凉景象。放眼望去，梦泽此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动梦泽上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。

　　第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。

　　楚王的罪孽是深重的，是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意，诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处，在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句，就是这种独特感受的集中表现。

　　“未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰，这条审美标准风靡一时，成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳，以便在楚王面前轻歌曼舞，呈现自己绰约纤柔的风姿，博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到，这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍，将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧，比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧，即使不一定更深刻，却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质，它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中，“未知”、“虚减”，前呼后应，正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨，又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情，这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。

　　纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。

百丈清潭合两溪，澄波莹滑碧琉璃。神龙端向潭中睡，何事能容网罟垂。

云以竹为邮，雪以梅为馆。君看竹多处，无阴云亦满。

将雪近柳条，柳意自疏缓。一种漠漠思，尽属寒花管。

侬与君亦然，气味同老懒。冷澹足生活，不向睛处暖。

雨雨风风太惨情，眼前红白霎时盈。骎寻紫燕穿香户，寂寞红鹃哭锦城。

短梦一场春事散，好怀三月客愁轻。明朝急就东园醉，试取残诗补得成。

夜深随月上纱窗，妆点西湖处士房。惊醒一床胡蝶梦，春风冷落淡无香。

胡地凭良马，怀骄负汉恩。甘泉烽火入，回中宫室燔。

锦车劳远驾，绣衣疲屡奔。贰师已丧律，都尉亦销魂。

龙堆求援急，狐塞请先屯。枥下驱双骏，腰边带两鞬。

乘障无期限，思归安可论。

近代几人画山水，郭畀无人朱敏死。后之作者徒纷纶，得骨得皮谁得髓。

闻君扫却山居图，令我见之心独喜。前山环伏似虎蹲，后山奔腾若龙起。

缘溪草堂星散居，嘉树阴阴云旎旎。岂无采药古仙人，亦有看书两君子。

七十老翁居竹间，老去胡为在城市。君如有意肯相过，貌得沧江弄清泚。

白日展摇落，暮山疏郁天。风云战清夜，江汉幻残年。

我屋蓬蒿熟，谁家世界圆。忽思浮海叹，千古万缘牵。

真人白水生文叔，名士青山卧武侯。水自奔腾趋汉口，山犹层叠枕城头。

时来一夕收铜马，事去经年运木牛。叹息兴亡千载上，荒村野庙总悠悠。

五更酒醒铜壶咽，一枕屏山寒怯。枝上子规声切，叫破梨花月。

鸳鸯楼下人轻别，解散同心双结。水面鸣筝谁拨，梦绕春江阔。

回仙画像留东壁，薜荔团圞拱尺馀。昔日丹青今是否，断编何处觅全书。

南屏山色染春烟，路接高峰社鼓喧。第一桥边春更好，御舟閒在翠芳园。