译文与注释
译文
奔走在楚国的土地上，历尽辛苦。此去长安，风烟已静，军鼓将不再响起。
小船缓缓移向洞庭岸，行人离开了武陵溪。
江面上空的月亮一直伴随在你的身边，烂漫的山花正趋附着你哒哒的马蹄声。
可游子的思归之心，却早已越过千山万水，飞向了长安。
注释
赏析
这首诗是诗人送人归京之作。首联强调了天下太平；颔联、颈联写裴侍御一路顺畅、景色优美；尾联则表达了作者的“恋阙”之情。这首五言律诗前三联对仗，对仗均属工稳，特别是诗中的专用地名“楚地”对“秦城”，“洞庭”对“武陵”，颇见巧思，无荆楚之地的游历，难出此语。
首联中潭州属古楚地，故言及之。首联对句中的“秦城”，为秦长城，这里泛指长城。首联对句是指安史之乱已经平定。这一联是说，在唐代宗宝应二年（763年）安史之乱平定后，裴侍御来潭州公干，现在又要回去了。首联强调了天下太平，所以才有了颔联、颈联的一路顺畅、景色优美的画面。
颔联写裴侍御一路所经之地。洞庭湖和武陵溪都是潭州到长安的必经之地。一写水路，一写陆路，颇为周到。从潭州到长安，地名很多，作者选择这两个地名，是因为两地风景秀丽，为历代文人向往的地方。动词“移”和“出”，信手拈来，毫不费力，亦暗示着裴侍御行程的轻快。
颈联“江月随人影，山花趁马蹄”是后人传诵的名句。这两句之所以招人喜爱是因前后照应。“江月随人影”照应颔联出句的“舟移”，“山花趁马蹄”照应颔联对句的“路出”。二是对仗工稳。后世诗人总结的名词小类相对，即为工对，这里“江月”对“山花”，是偏正词组地理类相对，“人影”对“马蹄”，是偏正词组动物中的形体相对。三是炼字独特。两个动词“随”和“趁”，特别传神。“随”是跟从，表现洞庭湖水的流动；“趁”是追逐，表现武陵溪路上山花在风中摇曳。四是逆向思维，也就是把“江月”和“山花”拟人化。一般诗人会写成“人影随江月，马蹄趁山花”，如果不计较平仄，不计较韵脚，这两句诗也还是看得过去的。但是张谓将主语和宾语换了个位置，就显得空灵鲜活，不同常态了。五是在字面之外，读者体会出送人者和被送者的愉快心情。
尾联所表达的是作者和裴侍御的“恋阙”之情，将送行化实为虚，给读者留下一片想象的空间。
宋代的梅尧臣说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）这首诗用语平淡，却诗味很浓。“平”不能平得没劲，“淡”不能淡得没味儿。这种绚丽之后的平淡是极其不容易的。
创作背景
这首诗的具体创作时间不详。张谓在大历（公元766年—779年）年间，曾为潭州（今长沙）刺史，此诗当作于潭州。
莫唱阳关，免湿盈盈袖。君行后。那人消瘦。不恼诗肠否。
兰澧分岐望芷沅，渡头杨柳欲飞绵。囊无薏苡防私论，茶有茱萸敌瘴烟。
心定渐忘行役苦，愁浓不觉岁时迁。从今暴殄为明诫，曾见山头火种田。
自江左甘郎归后。倦上征鞍，数声催又。马色侵寒，雁声摇梦下孤堠。
月残风晓，呜咽到、萧萧柳。败铎警虚檐，也似此、将停还骤。
依旧。曳惊沙落木，负了玉鞭垂手。郎当自语，向零雨、剑门禁受。
莫更赋、曲里黄骢，怕听到、凄凉时候。只断塔栖尘，一样霜中僝僽。
直穷幽胜几人来，两壁齐云绣若堆。丹垩横空飞阁起，螭龙擎日梵宫回。
僧栖石罅头颅易，花散珠林眼界开。方外闲居为第一，扫烟时卧说经台。
风调琅邪迥绝尘，连篇满箧有清文。手裁稿草亲藏去，百衲碑成不易分。
双燕双飞。双情相思。容色已改。故心不衰。双入幕。
双出帷。秋风去。春风归。幕上危。双燕离。衔羽一别涕泗垂。
夜夜孤飞谁相知。左回右顾还相慕。翩翩桂水不忍渡。
悬目挂心思越路。萦郁摧折意不泄。愿作镜鸾相对绝。
长信空中秋草，履綦旧梦初成。当时辞辇动声名。
君恩常似水，眉黛怯逢春。
别院笙歌按彻，夜凉银汉空横。西风箧笥不胜情。
团圞金殿月，迢递玉阶明。
龟蒙荒大东，洙泗扬其流。金碧何峥嵘，台殿居上头。
命驾出山泽，陈鱼乐观游。纵横列九罭，出没翔万艘。
悬罾杂数罟，中有嫠妇罶。大鱼拍波起，小鱼不得休。
尽利攘其民，安得视狝蒐。臧孙岂不贤，明珠惭暗投。
