送裴侍御归上都

楚地劳行役，秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸，路出武陵谿.


江月随人影，山花趁马蹄。离魂将别梦，先已到关西。

译文

注释

　　这首诗是诗人送人归京之作。首联强调了天下太平；颔联、颈联写裴侍御一路顺畅、景色优美；尾联则表达了作者的“恋阙”之情。这首五言律诗前三联对仗，对仗均属工稳，特别是诗中的专用地名“楚地”对“秦城”，“洞庭”对“武陵”，颇见巧思，无荆楚之地的游历，难出此语。

首联中潭州属古楚地，故言及之。首联对句中的“秦城”，为秦长城，这里泛指长城。首联对句是指安史之乱已经平定。这一联是说，在唐代宗宝应二年（763年）安史之乱平定后，裴侍御来潭州公干，现在又要回去了。首联强调了天下太平，所以才有了颔联、颈联的一路顺畅、景色优美的画面。

　　颔联写裴侍御一路所经之地。洞庭湖和武陵溪都是潭州到长安的必经之地。一写水路，一写陆路，颇为周到。从潭州到长安，地名很多，作者选择这两个地名，是因为两地风景秀丽，为历代文人向往的地方。动词“移”和“出”，信手拈来，毫不费力，亦暗示着裴侍御行程的轻快。

　　颈联“江月随人影，山花趁马蹄”是后人传诵的名句。这两句之所以招人喜爱是因前后照应。“江月随人影”照应颔联出句的“舟移”，“山花趁马蹄”照应颔联对句的“路出”。二是对仗工稳。后世诗人总结的名词小类相对，即为工对，这里“江月”对“山花”，是偏正词组地理类相对，“人影”对“马蹄”，是偏正词组动物中的形体相对。三是炼字独特。两个动词“随”和“趁”，特别传神。“随”是跟从，表现洞庭湖水的流动；“趁”是追逐，表现武陵溪路上山花在风中摇曳。四是逆向思维，也就是把“江月”和“山花”拟人化。一般诗人会写成“人影随江月，马蹄趁山花”，如果不计较平仄，不计较韵脚，这两句诗也还是看得过去的。但是张谓将主语和宾语换了个位置，就显得空灵鲜活，不同常态了。五是在字面之外，读者体会出送人者和被送者的愉快心情。

　　尾联所表达的是作者和裴侍御的“恋阙”之情，将送行化实为虚，给读者留下一片想象的空间。

　　宋代的梅尧臣说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）这首诗用语平淡，却诗味很浓。“平”不能平得没劲，“淡”不能淡得没味儿。这种绚丽之后的平淡是极其不容易的。

　　这首诗的具体创作时间不详。张谓在大历（公元766年—779年）年间，曾为潭州（今长沙）刺史，此诗当作于潭州。

剑舞戎歌乐未休，煌煌芝火五城楼。班姬独卧昭阳殿，却捲珠帘望女牛。

轻分骤别伤情黯。惜花闷月香消减。愁缓缕金裳。纤罗透薄凉。

轻蛾颦浅黛。山远■■叆。天碧晚来晴。啼鸦更几声。

石赤表雄名，三辰出浊清。江澄天上见，鳌负水中行。

瑞像浮溟海，殊香下玉京。神灵礼金碧，梵力度幽明。

揭榜讹浮玉，庄严是化城。壮哉夜潮落，入枕百川声。

六朝往事竟如何，落日黄沙饮橐驼。自昔弦歌闻百粤，于今烽火比三河。

愁人寂寞秋闻笛，壮士悲凉夜枕戈。不见赵佗能拒汉，年来事业独蹉跎。

灵王倾国崇台宇，按剑章华睨中土。弁裳伏地走诸侯，钟鼓凌空震三楚。

骋骄不畏伍子谋，落成乞与吴兵游。孤舟竟走江上路，块土独枕山中愁。

十年伯气终萧索，回首华容归不得。饥魂漂泊啼秋烟，细腰却舞新王前。

石女翩翻鸟道飞，渊明琴上抚冰丝。缓歌劫外阳春曲，慢看盘中白雪词。

邂逅相遇，良愿乃从。不逢知己，谁济予躬。莫攀莫附，愧我高风。

时过年迈，晻冉桑榆。晞光赖润，亦在斯须。假我夷涂，顿不忘驱。

泛予津川，桴不失浮。无爱馀辉，遂暗东嵎。

先生家住正阳门，绕屋松声日夜闻。大药总消头上雪，小山长带洞中云。

已知济物宜终庆，况是清时属右文。却叹吾诗与君画，海门风月拟平分。

烟景蕤蕤锁夕阳。宿鸦啼断暮钟长。夜深轻卷玉钩凉。

月上梨枝猧睡暖，风吹兰幄燕飞忙。不禁花底画衣香。

插花挂画人前话。尘寰别有清凉界。空翠雨馀滋，新红三两枝。

乍晴凉意足，书幌云摇绿。筝语玉纤纤，清风生座筵。

一声鶗鴂又春休，风簸榆钱满地流。燕子不知花落尽，等闲飞过柳边楼。

束发自龟勉，所志非浮荣。辨涂慎所之，择术居其贞。

魏魏云谷翁，绍孔明六经。群书万卷破，奇功一原并。

自从子舆来，倬绝莫与京。如何取径子，繁弦乱中声。

计身亦诚便，畔道非所宁。我来拜阙里，斋心矢其诚。

归轸探神奥，发轨谨门庭。董道而不豫，聊以拙自成。