送裴侍御归上都

楚地劳行役，秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸，路出武陵谿.


江月随人影，山花趁马蹄。离魂将别梦，先已到关西。

译文

注释

　　这首诗是诗人送人归京之作。首联强调了天下太平；颔联、颈联写裴侍御一路顺畅、景色优美；尾联则表达了作者的“恋阙”之情。这首五言律诗前三联对仗，对仗均属工稳，特别是诗中的专用地名“楚地”对“秦城”，“洞庭”对“武陵”，颇见巧思，无荆楚之地的游历，难出此语。

首联中潭州属古楚地，故言及之。首联对句中的“秦城”，为秦长城，这里泛指长城。首联对句是指安史之乱已经平定。这一联是说，在唐代宗宝应二年（763年）安史之乱平定后，裴侍御来潭州公干，现在又要回去了。首联强调了天下太平，所以才有了颔联、颈联的一路顺畅、景色优美的画面。

　　颔联写裴侍御一路所经之地。洞庭湖和武陵溪都是潭州到长安的必经之地。一写水路，一写陆路，颇为周到。从潭州到长安，地名很多，作者选择这两个地名，是因为两地风景秀丽，为历代文人向往的地方。动词“移”和“出”，信手拈来，毫不费力，亦暗示着裴侍御行程的轻快。

　　颈联“江月随人影，山花趁马蹄”是后人传诵的名句。这两句之所以招人喜爱是因前后照应。“江月随人影”照应颔联出句的“舟移”，“山花趁马蹄”照应颔联对句的“路出”。二是对仗工稳。后世诗人总结的名词小类相对，即为工对，这里“江月”对“山花”，是偏正词组地理类相对，“人影”对“马蹄”，是偏正词组动物中的形体相对。三是炼字独特。两个动词“随”和“趁”，特别传神。“随”是跟从，表现洞庭湖水的流动；“趁”是追逐，表现武陵溪路上山花在风中摇曳。四是逆向思维，也就是把“江月”和“山花”拟人化。一般诗人会写成“人影随江月，马蹄趁山花”，如果不计较平仄，不计较韵脚，这两句诗也还是看得过去的。但是张谓将主语和宾语换了个位置，就显得空灵鲜活，不同常态了。五是在字面之外，读者体会出送人者和被送者的愉快心情。

　　尾联所表达的是作者和裴侍御的“恋阙”之情，将送行化实为虚，给读者留下一片想象的空间。

　　宋代的梅尧臣说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）这首诗用语平淡，却诗味很浓。“平”不能平得没劲，“淡”不能淡得没味儿。这种绚丽之后的平淡是极其不容易的。

　　这首诗的具体创作时间不详。张谓在大历（公元766年—779年）年间，曾为潭州（今长沙）刺史，此诗当作于潭州。

两崖限东西，里有一带天。老蟾更多事，驾月下潺湲。

帘风暗袅，槛雪新晴，小楼月又刚圆。有杜秋娘在，微酣候、催弄脆竹零弦。

曲中蓦听羊车到，褰帏入、一座喧阗。惊疑甚、似曾相识，别来一十三年。

重新移灯添酒，算夜长难睡，且话从前。记得当初，扬州薄倖，有人同做樊川。

玲珑去后诗人老，湖湘客、飘泊谁怜。凭谁报、渡泸诸葛，君家燕子依然。

焦明不知凤，斥鴳不知鹏。高驾肃通衢，下笑蓬累行。

君看叔孙氏，孰与鲁两生。笑傲岩穴下，焉知棉蕝成。

万世在吾后，传者非公卿。我心已尘石，请谢世上名。

长乐疏钟曙色催，千官扈跸出蓬莱。香飘辇路鸾舆至，日射天袍雉扇开。

九域车书同盛典，两京词赋属雄才。从容得侍清闲宴，更捧南山万寿杯。

菊花又报一年秋，聊复凭高解我忧。秋水长天那更得，子安才调尚淹留。

骖驾乘驷马，谒帝朝承明。分符莅闽越，终然惭励精。

群鸡溷野鹤，意气独昂昂。谁料红尘里，能逢白玉郎。

双凫俱北翥，一雁独南翔。久别何须叹，相思岂易量。

声名过沈鲍，制作拟班扬。笑我人材拙，何如袜线长。

流年悲白发，却老慕仙方。仅得清而瘦，终期寿且昌。

篱边栽细菊，径底植修篁。抱瓮田畦外，操觚涧水傍。

蹉跎千里志，愁绝九回肠。公子多文翰，天葩压众芳。

朝廷崇礼乐，歌颂美成康。堂上莱衣舞，阶前萱草香。

瑶琴弹绿绮，雅调合清商。指日罗英俊，承恩步玉堂。

銮舆行处晓风和，父老来迎临大河。六师百里迷赤岸，万马一饮无清波。

报主谁知寸心苦，临边自把长剑磨。定须远绍甘陈绩，还遣边氓听凯歌。

不费东君力，常先草木荣。魏徵元妩媚，夷甫太鲜明。

有色谁同洁，无香可比清。飘零惟不恶，羌笛任渠横。

吾老乘风气郁盘，大千灵窍雨漫漫。烟林色送群峰湿，涧濑声添一尺寒。

杯外客心沈去鸟，襟边天意有凭栏。乱云作态连层嶂，都付仙人跨白鸾。

　　陈万年乃朝中重臣也，尝病，召子咸教戒于床下。语至三更，咸睡，头触屏风。万年大怒，欲杖之，曰：“乃公戒汝，汝反睡，不听吾言，何也？”咸叩头谢曰：“具晓所言，大要教咸谄也。”万年乃不复言。