译文与注释
赏析
此诗吟咏山野春景，描绘了一幅美丽、清幽的春天日暮的山景图。前两句描写黄昏时刻山野的艳丽景色：山野之中的寺庙为绿树所簇拥，晚霞飘过山亭；后两句写山野之幽静:正是美丽春天却没有游人来欣赏，一路上只有松花在不停地飘落。全诗共四句，句句写景，一、三句静，二、四句寓动于静而愈显其静，手法新巧别致，描写精妙。
“野寺分晴树，山亭过晚霞。”描写黄昏时刻山野的艳丽景色。“野寺分晴树”摆出两样事物：野寺与晴树。前者说明地处荒僻，人迹罕至；后者说明天朗气清，春天的树翠油油的，一派生机。在它们中间用了一个“分”字，好像是把彼此分隔开了。孟浩然有“绿树村边合”（《过故人庄》）句。这“分”与“合”恰相反，而其意却是说绿树拥着野寺；或是说绿树将村庄包围了起来，都表明树多。次句也是两样事物：山亭与晚霞。这里用了一个“过”字，山亭似徐徐穿行在晚霞之间，赋予山亭以某种生命，化静为动点活境界，平添情趣。这两句的景色有淡素，有明媚，也有艳丽；但总的还是淡素较多。
“春深无客到，一路落松花。”两句写山野之幽静，没有游人欣赏。转写到人事，点明无客人来，只有诗人自己，漫行在山间小路上，只见松花飘落，一片静谧，人与自然达到了和谐的统一。“春深无客到”这句应首句的“野寺”，与上面的自然色彩是谐调的。它也与首句一样写静。不见人影，不闻喧哗，写静而无板涩之嫌、沉闷之弊，却在总体静谧的意境中嵌入“深”“到”二字，又微微地点缀了某些动态、生机，活跃了画面。“一路落松花”，此句点明是“山行”，又是化静为动，落笔呈象，且又入声。
全诗不以强烈的对比、映衬来强化画境，而是细细地轻挑漫拨，来传送寂静中的些微动态，描写精妙。同时在描写中又特别注意色调的变幻：绿色的树林、红色的晚霞以及铺满地面的松花，在静而动的山间画图中又染上了鲜明的色彩。此诗流露出诗人对大自然的热爱及其安闲自得的乐趣，表达了诗人独自山行时趋尘脱俗的感觉。四句诗，句句写景，一、三静，二、四寓动于静而愈显其静，手法新巧别致，作者越是丝毫不露声色，愈见出“无客到”的山行道上这位“客”的恬淡闲适、怡然自得的情怀。王士祯称其五言诗“有风人之旨，其章法之妙，如天衣无缝”（《池北偶谈》），由此诗来看并非过誉。
施闰章（1619—1683），清初著名诗人。字尚白，一字屺云，号愚山，媲萝居士、蠖斋，晚号矩斋，后人也称施侍读，另有称施佛子。江南宣城（今安徽省宣城市宣州区）人，顺治六年进士，授刑部主事。十八年举博学鸿儒，授侍讲，预修《明史》，进侍读。文章醇雅，尤工于诗，与同邑高咏等唱和，时号“宣城体”，有“燕台七子”之称，与宋琬有“南施北宋”之名，位“清初六家”之列，处“海内八大家”之中，在清初文学史上享有盛名。著有《学馀堂文集》、《试院冰渊》等。
老火陵稚金，聚作三日热。舟行湘江上，蒸煮到鱼鳖。
黑云起东北，一震山石裂。不知雨来处，但见风卷叶。
银河倚天泻，高浪舞飞雪。只听打篷声，已觉凉意惬。
岸傍古佛屋，楼殿颇嵽嵲。不辞冲泥去，一看雨脚阔。
吾宗紫岩客，穷苦志不慑。自我来浯溪，奔走已旬浃。
我懒久废学，愧子来挈挈。相携得伟观，为子炽然说。
愿子领话头，吾今指摽月。
春驾轻车上九华，秋乘大舸溯风沙。欲抛彭泽追元亮，何待龙山宴孟嘉。
行止非关人力胜，清平自有部民誇。征帆冲雨何时至，东望牙樯眼屡花。
帘风暗袅，槛雪新晴，小楼月又刚圆。有杜秋娘在，微酣候、催弄脆竹零弦。
曲中蓦听羊车到，褰帏入、一座喧阗。惊疑甚、似曾相识，别来一十三年。
重新移灯添酒，算夜长难睡，且话从前。记得当初，扬州薄倖，有人同做樊川。
玲珑去后诗人老，湖湘客、飘泊谁怜。凭谁报、渡泸诸葛，君家燕子依然。
四牡服朱轩，侠气何翩翩。夕骛邯郸道，朝驰函谷关。
千金饰冠剑，宝服芳且鲜。徒御若云浮，周道直如弦。
堂中养死士，被服皆珠纨。枥马厌粱肉，贝甲委如山。
片言倾五岳，万乘慕其贤。诸侯奉白璧，为寿卮酒前。
合从连赵魏，驾毂出齐燕。仗剑归质子，矫节夺兵权。
皦皦日中议，歃血重一言。鸡鸣脱虎口，狗盗乃获全。
天地相荡蚀，四海如沸渊。凭轼一抵掌，解纷谈笑间。
纵横负奇节，逸气盖八埏。慨慷功名会，何言七尺捐。
策勋山河溢，流光竹帛镌。何为坎?士，抚剑独长叹。
登车四顾总茫茫，铃铎声中见火光。匝地风霜冲雁阵，漫天尘土过驴纲。
琵琶客路歌红袖，林木人家恼白杨。行尽畿南二千里，衾中缩卧类摇床。
大妇酌金杯，中妇照妆台。小妇偏妖冶，下砌折新梅。
众中何假问，人今最后来。
