山行

野寺分晴树，山亭过晚霞。
春深无客到，一路落松花。

译文

注释

　　此诗吟咏山野春景，描绘了一幅美丽、清幽的春天日暮的山景图。前两句描写黄昏时刻山野的艳丽景色：山野之中的寺庙为绿树所簇拥，晚霞飘过山亭；后两句写山野之幽静:正是美丽春天却没有游人来欣赏，一路上只有松花在不停地飘落。全诗共四句，句句写景，一、三句静，二、四句寓动于静而愈显其静，手法新巧别致，描写精妙。

　　“野寺分晴树，山亭过晚霞。”描写黄昏时刻山野的艳丽景色。“野寺分晴树”摆出两样事物：野寺与晴树。前者说明地处荒僻，人迹罕至；后者说明天朗气清，春天的树翠油油的，一派生机。在它们中间用了一个“分”字，好像是把彼此分隔开了。孟浩然有“绿树村边合”（《过故人庄》）句。这“分”与“合”恰相反，而其意却是说绿树拥着野寺；或是说绿树将村庄包围了起来，都表明树多。次句也是两样事物：山亭与晚霞。这里用了一个“过”字，山亭似徐徐穿行在晚霞之间，赋予山亭以某种生命，化静为动点活境界，平添情趣。这两句的景色有淡素，有明媚，也有艳丽；但总的还是淡素较多。

　　“春深无客到，一路落松花。”两句写山野之幽静，没有游人欣赏。转写到人事，点明无客人来，只有诗人自己，漫行在山间小路上，只见松花飘落，一片静谧，人与自然达到了和谐的统一。“春深无客到”这句应首句的“野寺”，与上面的自然色彩是谐调的。它也与首句一样写静。不见人影，不闻喧哗，写静而无板涩之嫌、沉闷之弊，却在总体静谧的意境中嵌入“深”“到”二字，又微微地点缀了某些动态、生机，活跃了画面。“一路落松花”，此句点明是“山行”，又是化静为动，落笔呈象，且又入声。

　　全诗不以强烈的对比、映衬来强化画境，而是细细地轻挑漫拨，来传送寂静中的些微动态，描写精妙。同时在描写中又特别注意色调的变幻：绿色的树林、红色的晚霞以及铺满地面的松花，在静而动的山间画图中又染上了鲜明的色彩。此诗流露出诗人对大自然的热爱及其安闲自得的乐趣，表达了诗人独自山行时趋尘脱俗的感觉。四句诗，句句写景，一、三静，二、四寓动于静而愈显其静，手法新巧别致，作者越是丝毫不露声色，愈见出“无客到”的山行道上这位“客”的恬淡闲适、怡然自得的情怀。王士祯称其五言诗“有风人之旨，其章法之妙，如天衣无缝”（《池北偶谈》），由此诗来看并非过誉。

南人生长在山间，家家有窗窗有山。吴峰楚峤不知数，但见云埋雨洗堆烟鬟。

谁知长安绮纨子，一拳何处镵云根。阳侯疏凿出岩穴，上有斓斑皱藓纹。

下有千岁不死瑶草苍须繁，痴儿持此矜王孙。朝携磈礧登朱门，暮拥红旌辞帝阍。

开元承平二十年，四边无警不控弦。绣衣半是花鸟使，达官避路谁敢言。

大艑岢峨春浪碧，处处争看太湖石。天心不肯乾太湖，八州万口空嗟吁。

累石作山齐华岳，千峰万峦撑碧落。樛龙夭矫揽云雨，彷佛去天无一握。

锦帆东下飞龙舟，咸阳苑籞空萧索。杜陵野老哀江头，菖蒲之山兮谁尔留。

山村十余家，古木自回互。笋穿来东邻，果熟落北户。

居邻结姻娅，鸡犬互相顾。出门望原田，高低百余步。

仲夏天气晴，凉风集高树。茶瓜供过客，留话惬幽素。

日晚童樵归，问名均不误。

不横琴、不开樽酒，看花据石为几。葛衫桐帽萧疏甚，大有渊明风味。

苍翠里。喜识字鸦童，剔蠹通园艺。閒情冷昧。认一半模糊，斜阳残影，一半是霜气。

难忘却，七年筑庐南里。分邻园隙堪寄。柴门月露幽如画，入夜蛩声繁细。

秋老矣。想锄灌无人，变了苍苔地。输君高计。等烟水观鱼，云天盼鸟，会得淡中意。

骚侣夜同酌，酣歌风月斜。古人自风调，今代几名家。

客久鬓将雪，天寒梅正花。谁知献赋意，对尔一长嗟。

空阶微雨过，高阁销烦暑。虹影驾长桥，崩云乱烟屿。

畦蛙阁阁喧，归鸟喈喈语。徘徊动远情，尺素经年阻。

忆昔垂髫时，深闺日为侣。欣看案上书，倦织窗间杼。

细字写红蕉，新词题白苎。星霜催鬓发，聚散消时序。

怅望竟何如，落霞际沙渚。

皇天迓不雨，青盖领初阴。畎浍枯遮看，岩泉脉引寻。

此时须大厦，何处不流金。一卷蓑衣薄，云生枫树林。

秋夜沈沈禁漏长，锦筵红烛对离肠。宦游早散辞知已，客思明朝叹异乡。

杨柳驿亭山霭碧，芙蓉江路水风凉。云衢莫怪蹉跎久，材大终应柱庙堂。

赞贞怀武鸷，转斗历炎凉。诚感泉源异，兵严士庶康。

临危见忠愤，对敌擅威强。终始心无改，遗言更可伤。

长淮二月风气和，濛濛花雾清明过。南浦春涨送君去，共醉当筵金叵罗。

黄河奔激天吴蹙，白浪如山骇心目。峒峿山头落照红，轻裘解向河干宿。

野水添杯酒不醇，欲留欲去意逡巡。桑柘阴阴啼布谷，柴门稚子待归人。

百年将过半，行乐已如斯。精力日见衰，参苓口不离。

故交渐零落，寿命安可期。丹诀徒相授，醒醒长自欺。