山行

野寺分晴树，山亭过晚霞。
春深无客到，一路落松花。

译文

注释

　　此诗吟咏山野春景，描绘了一幅美丽、清幽的春天日暮的山景图。前两句描写黄昏时刻山野的艳丽景色：山野之中的寺庙为绿树所簇拥，晚霞飘过山亭；后两句写山野之幽静:正是美丽春天却没有游人来欣赏，一路上只有松花在不停地飘落。全诗共四句，句句写景，一、三句静，二、四句寓动于静而愈显其静，手法新巧别致，描写精妙。

　　“野寺分晴树，山亭过晚霞。”描写黄昏时刻山野的艳丽景色。“野寺分晴树”摆出两样事物：野寺与晴树。前者说明地处荒僻，人迹罕至；后者说明天朗气清，春天的树翠油油的，一派生机。在它们中间用了一个“分”字，好像是把彼此分隔开了。孟浩然有“绿树村边合”（《过故人庄》）句。这“分”与“合”恰相反，而其意却是说绿树拥着野寺；或是说绿树将村庄包围了起来，都表明树多。次句也是两样事物：山亭与晚霞。这里用了一个“过”字，山亭似徐徐穿行在晚霞之间，赋予山亭以某种生命，化静为动点活境界，平添情趣。这两句的景色有淡素，有明媚，也有艳丽；但总的还是淡素较多。

　　“春深无客到，一路落松花。”两句写山野之幽静，没有游人欣赏。转写到人事，点明无客人来，只有诗人自己，漫行在山间小路上，只见松花飘落，一片静谧，人与自然达到了和谐的统一。“春深无客到”这句应首句的“野寺”，与上面的自然色彩是谐调的。它也与首句一样写静。不见人影，不闻喧哗，写静而无板涩之嫌、沉闷之弊，却在总体静谧的意境中嵌入“深”“到”二字，又微微地点缀了某些动态、生机，活跃了画面。“一路落松花”，此句点明是“山行”，又是化静为动，落笔呈象，且又入声。

　　全诗不以强烈的对比、映衬来强化画境，而是细细地轻挑漫拨，来传送寂静中的些微动态，描写精妙。同时在描写中又特别注意色调的变幻：绿色的树林、红色的晚霞以及铺满地面的松花，在静而动的山间画图中又染上了鲜明的色彩。此诗流露出诗人对大自然的热爱及其安闲自得的乐趣，表达了诗人独自山行时趋尘脱俗的感觉。四句诗，句句写景，一、三静，二、四寓动于静而愈显其静，手法新巧别致，作者越是丝毫不露声色，愈见出“无客到”的山行道上这位“客”的恬淡闲适、怡然自得的情怀。王士祯称其五言诗“有风人之旨，其章法之妙，如天衣无缝”（《池北偶谈》），由此诗来看并非过誉。

更去乡关作子男，得贤当美大夫监。暑中雨过乘清洛，公外云开看绿岩。

遂失故人须举酒，才闻佳境便收帆。春晖已报君无愧，一表遗文敕两缄。

柳塘水漫晓扬舲，离思乱逐花冥冥。芙蓉旧种参军幕，芍药新开判府厅。

三江龙蟠走海白，九山凤舞入云青。理閒觅句坐长日，芳草芊眠春满庭。

春楼梦，斑管见曾描。想界丝阑防屈曲，约摹琴谱写勾挑。

不道有人瞧。

月作金徽风作弦，清声岂待指中传。伯牙别有高山调，写在疏松乱石边。

登高远望四山齐，何处风流杜牧之。白苧曾听松下唱，紫箫还向月中吹。

野云雨过无行迹，芳草春深有断碑。梦里胜游閒记得，翠微高上写乌丝。

闻道花门信，甘州今尚围。城分犹拒战，兵久未成归。

刁斗连边动，军书入塞飞。客怀无一可，愁绝盼春晖。

双清楼外花桥，压钿镜空波，剪莼春晚。索郎酒载，莲泥插桨，草堤铺毯。

新蟾容易堕，趁断港、渔灯寻曲院。只怪得、未了吟情，楚尾燕樯催散。

昔游恼乱回肠，是挑菜收裙，倚桃遮扇。旧乡凝望，可堪又对，败芦沉雁。

秋峦枫似锦，终不比、孤山青一片。况那日、紫曲閒门，谱箫人远。

问汝何为而肥，只缘作诗不苦。底须较量道力，便欲唐突初祖。

读书不求甚解，作计安用官为。懒向先生问字，却输娇女填词。

飞腾前辈早升堂，零落遗编赖表章。一代雅音归正始，千秋润色愧三长。

荀生余力传《申鉴》，陆子何心著《辨亡》。自谓整齐非妄作，名山副本待君藏。

伴离情，萧萧瑟瑟，西风又蹙蛾眉。今宵分袂处，海棠亲见，都有泪花。

瑶阶还独立，趁佳晨、带露刚宜。助新妆、遥天一碧，曲沼双埼。

相思。丛丛桂影，新来又、雁语迷离。赤阑围素梦，倩谁扶月起，作弄娇痴。

好秋轻过了，敛芳魂、雪压霜欺。待明年、云罗翠缬，小院春晖。

春一线。几点梅花新绽。残雪初融莺未啭。青归杨柳眼。

几缕轻风剪剪。怕煞寒生庭院。依旧小楼帘半捲。待他双燕转。