岳阳楼·春色醉巴陵

译文

注释

　　这首诗首联点题，写了巴陵山的春色，也写出了岳阳楼的气势；颔联写湖景，水与山皆视野开阔，气势磅礴；颈联前句想像洞庭鱼龙变幻，着眼于自然，后句追思帝子神灵，着眼于神话；尾联写诗人陶醉于湖光山色中，乐而忘返，且运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异惝恍的境界。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，余味如笛音，悠悠不尽。

　　首联从大处落笔，写洞庭湖的无边春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”写的是秋景。杨基笔下所展现的，却是巴陵春色浓如酒，因而更加容光焕发，楚楚动人的景象。“阑干落洞庭”紧承上句，说春色纵横，充溢于洞庭湖面，写出了楼上人与湖中景互相契合的意趣，与首句一气呵成。

　　颔联山、水分叙。水则气吞三楚见出湖面的辽阔；山则遥接九嶷，显出无限的青苍。寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来。“水吞三楚白”之“吞”，与杜甫“吴楚东南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳阳城”之“撼”，堪称异曲同工。“山接九疑青”，一个“接”字，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。

　　因为说到九嶷山，便自然想起传说中南巡死于此地的舜，以及舜亡后没于湘水的娥皇、女英。杨基抓住了这一特点，以空灵之笔写出颈联二句：“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。”空阔的洞庭，鱼龙潜跃，气象万千，诗人因此给洞庭的山山水水笼上了一层迷人的神话般的色彩。

　　何人夜吹笛，风急雨冥冥”这结尾两句纯系想象之词，似实而幻，隐约中又辟一灵境。范仲淹说的“朝晖夕阳，气象万千”，在杨基的诗中，则用浪漫的诗情和富有神韵的笔调把它表现出来了。同时，这最后两句又隐约包含着一点范仲淹《岳阳楼记》中所说的迁客骚人之感。联系到杨基入明以后短短几年间一贬河南，二贬钟离，三被免于江西任上的经历，则此时虽然起复，但胸中恐怕也不会毫无芥蒂了，故而有此感。

　　此诗在明人五律中可称佳作。诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，实景摹其形态，虚景传其神韵，而且好像有意与前贤比试似的，也用五言律诗来写。《明诗别裁》称其“五言射雕手”洵非虚誉。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，显出了诗人深厚的功力。

厌看家园桃李春，踏青行遍四山村。芳菲看尽还归看，看得园花特地新。

榆台高以临匈奴，匈奴之罪当夷。战不利，师被围。

师被围，士无粮，渴无浆。拔剑仰天诀，壮士饿死亡。

弃尸不保，蹂藉道傍。嗟尔从军之人，行不来归。奈之何，心伤悲。

毒溪收乱流，炎海纵轻装。群山似相识，左右献奇状。

赫如鲸波怒，云雪立叠浪。灿如季伦豪，青锦排步障。

气郁水木秀，势倚霄汉壮。横江失全照，急景迷定向。

高帆忽飞动，远目屡得丧。谁知英灵姿，竞进无苟让。

顾望姿恢诡，登临阻雄旷。幽岩落钟声，结想烟霞上。

君家篆江侧，秀屏当户开。知是神仙人，胡为尘世来。

黄氛缁素车，皂盖冒朱埃。以兹谢民役，返耕白云隈。

少小稽古昔，中式得此阶。亦知慎官服，奈与寸心违。

欲往昧前算，欲止递成哀。繄予丘壑士，谛此良用骇。

因陈接淅义，颇究蓬矢怀。我固互相发，君固耿难回。

丈夫志四海，好念济川才。嗟彼长沮徒，泛泛岂根荄。

扫地谢尘鞅，坐诵圣贤书。妙年陟府署，服食犹休居。

闻子进修地，花药罗斋庐。惟静故能定，有容当在虚。

而虚乃非空，养之贵安舒。苟能充至理，德业将有余。

子本西蜀珍，西南散簪裾。问知其方俗，有若邻华胥。

教化本自然，匪学故有初。况彼声教敷，封疆常晏如。

清秋武昌郊，氛雾夕开除。谁能不重别？执手以踟蹰。

水上风来麦气生，绿阴窗户有棋声。桃花不隔仙源路，应使秦人见太平。

飞凫袖始拂，啼乌曲未终。聊因断续唱，试托往还风。

驷见视乾度，钟鸣测地机。秋冬交代序，申霜白绥绥。

原野生暮霭，阶墀散夕霏。徘徊总严气，怅望沦清辉。

平台寒月色，池水怆风威。凝阴同徂夜，遰雁独归飞。

萦丛乱芜绝，繁林纷已稀。贞松非受令，芳草徒具腓。

行行竹间径，时此一登临。为有凌霄干，长垂满座阴。

海云生远目，山月照闲心。幸免材为累，无言弃掷深。

天借溪头奠佛居，全将帝所作规模。汉家不识真鸱尾，何笑区区问越巫。

我见丁君，太白东坡，疑其后身。奈花笺甫赐，空承主眷，金莲方照，徒叹卿文。

儋耳苍茫，夜郎惨淡，万里归来故国春。那堪羡，羡吴山越水，做散仙人。

一朝厌弃风尘，向何处桃源去问津？念高车驷马，其忧甚大，幽林邃谷，此乐为真。

采者芝舆，绮园安在？共说皤皤入漠廷。君行矣，恐图形徵访，正具蒲轮。