岳阳楼·春色醉巴陵

译文

注释

　　这首诗首联点题，写了巴陵山的春色，也写出了岳阳楼的气势；颔联写湖景，水与山皆视野开阔，气势磅礴；颈联前句想像洞庭鱼龙变幻，着眼于自然，后句追思帝子神灵，着眼于神话；尾联写诗人陶醉于湖光山色中，乐而忘返，且运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异惝恍的境界。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，余味如笛音，悠悠不尽。

　　首联从大处落笔，写洞庭湖的无边春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”写的是秋景。杨基笔下所展现的，却是巴陵春色浓如酒，因而更加容光焕发，楚楚动人的景象。“阑干落洞庭”紧承上句，说春色纵横，充溢于洞庭湖面，写出了楼上人与湖中景互相契合的意趣，与首句一气呵成。

　　颔联山、水分叙。水则气吞三楚见出湖面的辽阔；山则遥接九嶷，显出无限的青苍。寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来。“水吞三楚白”之“吞”，与杜甫“吴楚东南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳阳城”之“撼”，堪称异曲同工。“山接九疑青”，一个“接”字，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。

　　因为说到九嶷山，便自然想起传说中南巡死于此地的舜，以及舜亡后没于湘水的娥皇、女英。杨基抓住了这一特点，以空灵之笔写出颈联二句：“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。”空阔的洞庭，鱼龙潜跃，气象万千，诗人因此给洞庭的山山水水笼上了一层迷人的神话般的色彩。

　　何人夜吹笛，风急雨冥冥”这结尾两句纯系想象之词，似实而幻，隐约中又辟一灵境。范仲淹说的“朝晖夕阳，气象万千”，在杨基的诗中，则用浪漫的诗情和富有神韵的笔调把它表现出来了。同时，这最后两句又隐约包含着一点范仲淹《岳阳楼记》中所说的迁客骚人之感。联系到杨基入明以后短短几年间一贬河南，二贬钟离，三被免于江西任上的经历，则此时虽然起复，但胸中恐怕也不会毫无芥蒂了，故而有此感。

　　此诗在明人五律中可称佳作。诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，实景摹其形态，虚景传其神韵，而且好像有意与前贤比试似的，也用五言律诗来写。《明诗别裁》称其“五言射雕手”洵非虚誉。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，显出了诗人深厚的功力。

江上丰隆酝秋热，老病摧颓可堪说。人行落日生黄尘，马畏长涂汗流血。

君看此处落得诗，空学吴牛喘残月。北风何日挂驼裘，长啸灞桥驴上雪。

文章盖代手，千载柳柳州。落笔记山水，奇香撼琳球。

开卷一再读，宛若从之游。历历爽心目，毛发为飕飕。

若人嗜清旷，步履素得幽。揽胜得枢要，天地不可搜。

巉巉华山孙，藤萝护维陬。绝顶葺荷盖，风月共夷犹。

物色自飞动，与我相答酬。千里入睥睨，远眼纵莫收。

凭轩写清绝，文与境趣侔。柳魂不可招，君几绍前修。

何当弃圭组，从君送清愁。

丹楼碧阁南徐馆，叠嶂排峰北固山。

生平不解发牢骚，气概元龙窃自豪。舐犊老牛私愿慰，失群孤雁唳声高。

颜因中酒红生晕，鬓似经霜白到毫。光霁胸襟师我祖，别无家法示儿曹。

驷马桥边忆旧游，海棠红湿雨初收。春禽似识文园令，也向花前叹白头。

鸿钧淑气又生申，东洛衣冠第一人。为想当年图九老，耆英待此话重新。

经年未复寄来书，索我形骸莫太疏。鲍叔相知应似旧，嵇康习懒苦难除。

白头阅世梅花老，青眼看人柳色舒。春月正圆春水滑，何须雪夜扣吾庐。

细雨梧桐外，萧然草阁秋。病馀还药石，梦里只松楸。

世事看多丑，妻孥劝早休。不愁生计薄，万卷是良畴。

杨楫入平湖，风波阻中途。在昔曾远游，似为饥所驱。

勉励从兹役，屡空常晏如。一去三十年，岁月共相疏。

今我不为乐，胡事乃踌躇。顾盼莫谁知，浪莽林野娱。

劲风无荣木，桑竹残朽株。日月掷人去，指景限西隅。

老夫有所爱，时还读我书。日没烛可炳，此语真不虚。