岳阳楼·春色醉巴陵

译文

注释

　　这首诗首联点题，写了巴陵山的春色，也写出了岳阳楼的气势；颔联写湖景，水与山皆视野开阔，气势磅礴；颈联前句想像洞庭鱼龙变幻，着眼于自然，后句追思帝子神灵，着眼于神话；尾联写诗人陶醉于湖光山色中，乐而忘返，且运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异惝恍的境界。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，余味如笛音，悠悠不尽。

　　首联从大处落笔，写洞庭湖的无边春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”写的是秋景。杨基笔下所展现的，却是巴陵春色浓如酒，因而更加容光焕发，楚楚动人的景象。“阑干落洞庭”紧承上句，说春色纵横，充溢于洞庭湖面，写出了楼上人与湖中景互相契合的意趣，与首句一气呵成。

　　颔联山、水分叙。水则气吞三楚见出湖面的辽阔；山则遥接九嶷，显出无限的青苍。寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来。“水吞三楚白”之“吞”，与杜甫“吴楚东南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳阳城”之“撼”，堪称异曲同工。“山接九疑青”，一个“接”字，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。

　　因为说到九嶷山，便自然想起传说中南巡死于此地的舜，以及舜亡后没于湘水的娥皇、女英。杨基抓住了这一特点，以空灵之笔写出颈联二句：“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。”空阔的洞庭，鱼龙潜跃，气象万千，诗人因此给洞庭的山山水水笼上了一层迷人的神话般的色彩。

　　何人夜吹笛，风急雨冥冥”这结尾两句纯系想象之词，似实而幻，隐约中又辟一灵境。范仲淹说的“朝晖夕阳，气象万千”，在杨基的诗中，则用浪漫的诗情和富有神韵的笔调把它表现出来了。同时，这最后两句又隐约包含着一点范仲淹《岳阳楼记》中所说的迁客骚人之感。联系到杨基入明以后短短几年间一贬河南，二贬钟离，三被免于江西任上的经历，则此时虽然起复，但胸中恐怕也不会毫无芥蒂了，故而有此感。

　　此诗在明人五律中可称佳作。诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，实景摹其形态，虚景传其神韵，而且好像有意与前贤比试似的，也用五言律诗来写。《明诗别裁》称其“五言射雕手”洵非虚誉。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，显出了诗人深厚的功力。

如何，遣情情更多。永日水堂帘下，敛羞蛾。六幅罗裙窣地，微行曳碧波。

看尽满池疏雨，打团荷。

风水望西陵，烟树迷南浦。千里相思又暮春，梦里江南绿。

记下水晶帘，帘外红蕉吐。残篆初萦斗帐垂，好是侬归处。

蟋蟀鸣我宇，流月照我帷。我岂铁石心？宁能不怀归？

种茶南山园，秋雨苗应肥。不审木子树，旱暵今稠稀。

惟应所树棘，岁久还成篱。中烦种橘枳，及时好为之。

此事倘未遂，今岁勿更迟。常嗟树如此，急景风飘吹。

不比王母桃，动作千岁期。庶几菟裘成，晚岁相娱嬉。

连床遂所愿，听雨忘心悲。君看京城中，缁尘化人衣。

百计虑已熟，食力无瑕疵。我言甚迂阔，君亦当三思。

更烦语儿妷，著意过庭诗。

客窗剪烛故情长，睡触屏风倦仆僵。榾柮满炉亲煮茗，一村对酌胜琼浆。

脩身可用要人知，暗室孤灯敢自欺。赤口烧城市有虎，熨平寸地听群儿。

明时难自见，牢落不羁才。富贵浮云耳，乾坤传舍哉。

宁忧塞马失，呼得野鹰来。王粲愁亡赖，同登江上台。

一春憔悴未曾晴，况是檐声入枕鸣。却怪夜来诗梦好，草塘雨过月初明。

秋来水国萧疏甚，开瘦芙蓉，白遍芦丛。蟹火明边一穗红。

摇摇几点娇无那，雁语才终。鸥梦方浓，欲采先愁路不通。

继起东林气节同，甲申遭变恨何穷。当年魂附龙髯去，今日名垂国史中。

社稷殉墟宜食报，春秋祭帑慰孤忠。而今始得幽光阐，千载皇朝祀典隆。