译文与注释
译文
注释
巴陵：即今湖南省岳阳市。
阑干：同“栏杆”。
落洞庭：是说楼外栏杆突出于洞庭湖中。
三楚：古代楚地颇广，一说自今苏北沛县以西至河南南部、湖北北部为西楚，自苏北徐州以东、南至扬州、苏南一带为东楚，大江之南自江西南昌至湖南长沙等地为南楚。
九疑：九疑山，又名苍梧山，在今湖南省宁远县南。
“空阔”句：形容洞庭湖景色奇异，气象万千。鱼龙，古代戏（杂技）的一种。
婵娟：仪态美好的样子。
帝子：指湘江女神湘夫人。本为帝尧二女，舜妻，随舜南巡，没于湘水，因为湘夫人。
灵：神。
冥冥：烟雨弥漫，看不清楚的样子。
赏析
这首诗首联点题，写了巴陵山的春色，也写出了岳阳楼的气势；颔联写湖景，水与山皆视野开阔，气势磅礴；颈联前句想像洞庭鱼龙变幻，着眼于自然，后句追思帝子神灵，着眼于神话；尾联写诗人陶醉于湖光山色中，乐而忘返，且运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异惝恍的境界。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，余味如笛音，悠悠不尽。
首联从大处落笔，写洞庭湖的无边春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”写的是秋景。杨基笔下所展现的，却是巴陵春色浓如酒，因而更加容光焕发，楚楚动人的景象。“阑干落洞庭”紧承上句，说春色纵横，充溢于洞庭湖面，写出了楼上人与湖中景互相契合的意趣，与首句一气呵成。
颔联山、水分叙。水则气吞三楚见出湖面的辽阔；山则遥接九嶷，显出无限的青苍。寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来。“水吞三楚白”之“吞”，与杜甫“吴楚东南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳阳城”之“撼”，堪称异曲同工。“山接九疑青”，一个“接”字，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。
因为说到九嶷山，便自然想起传说中南巡死于此地的舜，以及舜亡后没于湘水的娥皇、女英。杨基抓住了这一特点，以空灵之笔写出颈联二句：“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。”空阔的洞庭，鱼龙潜跃，气象万千，诗人因此给洞庭的山山水水笼上了一层迷人的神话般的色彩。
何人夜吹笛，风急雨冥冥”这结尾两句纯系想象之词，似实而幻，隐约中又辟一灵境。范仲淹说的“朝晖夕阳，气象万千”，在杨基的诗中，则用浪漫的诗情和富有神韵的笔调把它表现出来了。同时，这最后两句又隐约包含着一点范仲淹《岳阳楼记》中所说的迁客骚人之感。联系到杨基入明以后短短几年间一贬河南，二贬钟离，三被免于江西任上的经历，则此时虽然起复，但胸中恐怕也不会毫无芥蒂了，故而有此感。
此诗在明人五律中可称佳作。诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，实景摹其形态，虚景传其神韵，而且好像有意与前贤比试似的，也用五言律诗来写。《明诗别裁》称其“五言射雕手”洵非虚誉。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，显出了诗人深厚的功力。
创作背景
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。
杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
三山二水帝王州，南朝昔日爱风流。朱扉画栋鸳鸯殿，绮翼雕甍翡翠楼。
槃上金灯停白鹤，壶中铜箭咽苍虬。薰垆苏合频移座，羽帐流苏半上钩。
婵娟夜向窗前度，倾城二八留人住。一曲能歌杨叛儿，谁家更有莫琼树。
碧玉何年始破瓜，可惜风光荡子家。不羞并命娇春鸟，愿作同心照日花。
点黛图黄纷旖旎，褰芳拾翠斗繁华。桃叶岂堪留几月，竹枝闻已下三巴。
惟有采桑南陌里，使君五马车曾止。夫婿东方千骑归，君看日暮红尘起。
戚戚蛬吟苦，茫茫水驿孤。日衔山色莫，霜带菊丛枯。
烟树重重，春在景阳宫殿。翠柳深、笼寒尚浅。千官过处，有黄鹂百啭。
五云中、渐移龙扇。
钧天九奏，迤逦霞觞催献。笑声喧、霓裳舞遍。香烟满袖，更宫花迎面。
喜新来、太平重见。
美兹高会，凭城临川。峻墉亢阁，层楼辟轩。远望长州，近察重泉。
郁郁繁林，荡荡洪源。津人思济，舟士戏船。得厕大欢，屡蒙宾延。
饮必酃绿，肴则时鲜。仰接温颜，俯听话言。嘉我乃遇，遭彼频烦。
关山月，关山月，山月高高漏未歇。城头一夜戍角鸣，大帅平明大纛行，寒沙万里晓光白，斥堠千山烽火青。
昨从都尉下三山，复逐轻车出汉关。三边积雪埋头白，五夜胡风彻甲寒。
月色营前凝望久，重窥记自葱岭首。多情不舍出塞骑，犹为离人照刁斗。
关山月，愿分一半清皎光，为照闺中望月常如此。
塞上征人行未已，醒时惆怅月照席，梦里空迷塞烟紫。
