岳阳楼·春色醉巴陵

译文

注释

　　这首诗首联点题，写了巴陵山的春色，也写出了岳阳楼的气势；颔联写湖景，水与山皆视野开阔，气势磅礴；颈联前句想像洞庭鱼龙变幻，着眼于自然，后句追思帝子神灵，着眼于神话；尾联写诗人陶醉于湖光山色中，乐而忘返，且运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异惝恍的境界。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，余味如笛音，悠悠不尽。

　　首联从大处落笔，写洞庭湖的无边春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”写的是秋景。杨基笔下所展现的，却是巴陵春色浓如酒，因而更加容光焕发，楚楚动人的景象。“阑干落洞庭”紧承上句，说春色纵横，充溢于洞庭湖面，写出了楼上人与湖中景互相契合的意趣，与首句一气呵成。

　　颔联山、水分叙。水则气吞三楚见出湖面的辽阔；山则遥接九嶷，显出无限的青苍。寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来。“水吞三楚白”之“吞”，与杜甫“吴楚东南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳阳城”之“撼”，堪称异曲同工。“山接九疑青”，一个“接”字，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。

　　因为说到九嶷山，便自然想起传说中南巡死于此地的舜，以及舜亡后没于湘水的娥皇、女英。杨基抓住了这一特点，以空灵之笔写出颈联二句：“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。”空阔的洞庭，鱼龙潜跃，气象万千，诗人因此给洞庭的山山水水笼上了一层迷人的神话般的色彩。

　　何人夜吹笛，风急雨冥冥”这结尾两句纯系想象之词，似实而幻，隐约中又辟一灵境。范仲淹说的“朝晖夕阳，气象万千”，在杨基的诗中，则用浪漫的诗情和富有神韵的笔调把它表现出来了。同时，这最后两句又隐约包含着一点范仲淹《岳阳楼记》中所说的迁客骚人之感。联系到杨基入明以后短短几年间一贬河南，二贬钟离，三被免于江西任上的经历，则此时虽然起复，但胸中恐怕也不会毫无芥蒂了，故而有此感。

　　此诗在明人五律中可称佳作。诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，实景摹其形态，虚景传其神韵，而且好像有意与前贤比试似的，也用五言律诗来写。《明诗别裁》称其“五言射雕手”洵非虚誉。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，显出了诗人深厚的功力。

时三子已归自外家

去远即相忘，归近不可忍。
儿女已在眼，眉目略不省。
喜极不得语，泪尽方一哂。
了知不是梦，忽忽心未稳。

楼外残霞，柳外栖鸦。逗西风、落叶窗纱。都将秋思，吹在侬家。

算几宵蛩，几分月，几丛花。

冷了红牙，住了铜琶。一年年、减尽才华。翠尊银烛，浅醉消它。

纵梦无多，愁有数，病添些。

桃花不似玉颜红，顾影扬蛾入汉宫。才说长门人便老，黄金无赋买春风。

昔年高品满长安，蓟北空闻火剂团。闽雨带花飘别路，瘴云和叶拂征鞍。

离杯醉擘丹砂颗，纤手娇传碧玉盘。明发幽州千里外，竹笼遥寄也应难。

夫子庙前松，童童一青盖。盘拿若苍龙，借问自何代。

灵籁度笙竽，古色积烟黛。峨然问翠中，郁彼风云会。

绝胜讲坛杏，应并阙里桧。

十年才一问平安，只尺浑如对面看。旧日诗评虽有价，近来公论孰登坛。

百年忽巳崦嵫暮，一齿时崩苜蓿盘。腊雪秋潮同马日，何人不道是金兰。

黄山山下练溪肥，水荐溪毛陆荐薇。白鱼供馔酒初熟，画舫移来人乍归。

治家只是春蚤馔，结屋更爱山重围。我欲过从访渔隐，时危常恨与心违。

南窗闲徙倚，风露已秋深。晚色兼凉至，浮云带日阴。

池荷欺碧玉，篱菊暗黄金。时序将遒尽，翻惊壮士心。

青山万仞窥星躔，攀跻直上芒鞋穿。山头一片石，可坐还可眠。

根盘元气长不息，直与太行太华遥相连。骑驴老子归何处，丹龟磨灭虚无间。

闲云吞吐自朝夕，幽花开落空碎年。崔嵬复崔嵬，屹立势欲凌飞仙，碧霄擎出双青莲。

将军矢死玉台古，东望赤气弥云烟。渔歌欸乃杳无际，极目千里江吞天。

柴门临流绝低小，白沙翠竹何娟娟。匡庐之秀远可挹，东湖尘土凭谁湔。

众芳摇落锦江冷，芙蓉木末手可搴。离离寒色日将暝，一声老鹰来湖壖。

尼邱天开高几许，夜深飞梦何悠然。泉流石壁半空泻，耳边恍若松风万壑调冰弦。

浮云看破变苍狗，有约九龙之山太湖之滨，飘乎白日朗诵归来篇。

自回山中来，泉石足幽弄。茶经犹挂壁，庭草积已众。

拜先俄食新，香凝云乳动。心开神宇泰，境豁谢幽梦。

至味延冥遐，灵爽脱尘控。静语生云雷，逸想超鸾凤。

饱此岩壑真，清风愿遐送。