岳阳楼·春色醉巴陵

译文

注释

　　这首诗首联点题，写了巴陵山的春色，也写出了岳阳楼的气势；颔联写湖景，水与山皆视野开阔，气势磅礴；颈联前句想像洞庭鱼龙变幻，着眼于自然，后句追思帝子神灵，着眼于神话；尾联写诗人陶醉于湖光山色中，乐而忘返，且运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异惝恍的境界。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，余味如笛音，悠悠不尽。

　　首联从大处落笔，写洞庭湖的无边春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”写的是秋景。杨基笔下所展现的，却是巴陵春色浓如酒，因而更加容光焕发，楚楚动人的景象。“阑干落洞庭”紧承上句，说春色纵横，充溢于洞庭湖面，写出了楼上人与湖中景互相契合的意趣，与首句一气呵成。

　　颔联山、水分叙。水则气吞三楚见出湖面的辽阔；山则遥接九嶷，显出无限的青苍。寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来。“水吞三楚白”之“吞”，与杜甫“吴楚东南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳阳城”之“撼”，堪称异曲同工。“山接九疑青”，一个“接”字，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。

　　因为说到九嶷山，便自然想起传说中南巡死于此地的舜，以及舜亡后没于湘水的娥皇、女英。杨基抓住了这一特点，以空灵之笔写出颈联二句：“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。”空阔的洞庭，鱼龙潜跃，气象万千，诗人因此给洞庭的山山水水笼上了一层迷人的神话般的色彩。

　　何人夜吹笛，风急雨冥冥”这结尾两句纯系想象之词，似实而幻，隐约中又辟一灵境。范仲淹说的“朝晖夕阳，气象万千”，在杨基的诗中，则用浪漫的诗情和富有神韵的笔调把它表现出来了。同时，这最后两句又隐约包含着一点范仲淹《岳阳楼记》中所说的迁客骚人之感。联系到杨基入明以后短短几年间一贬河南，二贬钟离，三被免于江西任上的经历，则此时虽然起复，但胸中恐怕也不会毫无芥蒂了，故而有此感。

　　此诗在明人五律中可称佳作。诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，实景摹其形态，虚景传其神韵，而且好像有意与前贤比试似的，也用五言律诗来写。《明诗别裁》称其“五言射雕手”洵非虚誉。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，显出了诗人深厚的功力。

伍君为涛头，妒妇名河津。那知屈大夫，亦作主水神。

我识大夫公，自托腑肺亲。独醒梗群昏，聚臭丑一薰。

沥血摧心肝，怀襄如不闻。已矣无柰何，质之云中君。

天门开九重，帝曰哀汝勤。狭世非汝留，赐汝班列真。

司命驰先驱，太一诹吉辰。翩然乘回风，脱迹此水滨。

朱宫紫具阙，冠佩俨以珍。宓妃与娥女，修洁充下陈。

至今几千年，玉颜凛如新。楚人殊不知，谓公果沉沦。

年年作端午，儿戏公应嗔。

山头日欲黄，江上树初碧。去人何忽忽，而不畏于役。

鸟鸣入春林，鸡栖掩屯栅。风波大如许，且止无远适。

我有十丈琴，舆君永今夕。

何用直干霄，低垂近寂寥。閒窗添个个，虚室静萧萧。

白日心先远，青云路转遥。此君不可见，形影两无聊。

瑶溪临赤岸，曾潭扬素波。巨鳌冠蓬莱，玉堂映岩阿。

中有羽衣客，陵冈拾若华。彷佛乘紫烟，缥缈吸翠霞。

灵妃奏妙曲，六虬驾云车。西谒王母庐，东戏海童家。

下视九垓内，蜉蝣良可嗟。

阴阳北去随南客，雨雪南来自北天。雨烂胡弓知几岁，雪高越瓦巳三年。

偶然尽海迷辽鹤，不是登桥听杜鹃。吠犬从今无一处，喘牛必问有诸贤。

明明日向彤雰暗，杳杳玑笼紫雾悬。羲氏轮膏埋壁屑，滕公河水泻银钱。

铦锋插戟包难见，深阱穿泉粉愈填。万里萧条昏井邑，千家凌夺失园田。

疑花宿误群归羽，折竹真摧几个圆。鼻醋酽寒先惯吸，羹盐调剂未堪煎。

倾危作兔当山顶，搏控成狮向日边。借皎肥身灰象饱，吹柔害物素猫拳。

绵针絮刺俱丛棘，玉瓣银筒假淤莲。阳德尽阏阊阖上，阴威直到祝融颠。

华亭羽翼漫天久，上蔡鹰卢猎野偏。伍员江长潮正怒，三闾沙白骨新捐。

稀如尸蛊穿云去，细似绳蝇点壁旋。急舞鱼鳞明扈跋，繁遮蝗阵暗霄骞。

袁安卧苦僵犹得，解缙尸埋醉可怜。万事岂俱埋得尽，有时终露髑髅冤。

偏灾入告廑宸怀，大府关心府库开。君自台阳奉檄至，我从厦口挂帆来。

堪嗟飞雨皆成卤，欲避狂风那筑台。贾舶连番收内澳，阳春有脚幸春回。

仙子武陵溪，春深归路迷。翠翘迎露湿，罗袖避风啼。

留佩花笼玉，分钗月印犀。金杯延落日，酒醒各东西。

燕尾艎飞水，鹅黄柳覆堤。水流花似雪，疑是武陵溪。

社农家近白鸥沙，再系停骖候蚤霞。闲启古囊看法箓，此身如到玉清家。

秋水嘉莲瑞一门，初花惊见出同根。美珠汉女无留迹，鼓瑟相灵有返魂。

相府昔年曾制曲，仙家今日重开樽。合欢何限风流意，怨绿愁红谩自繁。

天然形势固金汤，落日孤城暮霭苍。一代阵图名赫奕，四山云雨梦荒凉。

谁赓骚客新词赋，莫问诗人旧草堂。且喜片帆风力顺，扁舟安稳下瞿塘。