岳阳楼·春色醉巴陵

译文

注释

　　这首诗首联点题，写了巴陵山的春色，也写出了岳阳楼的气势；颔联写湖景，水与山皆视野开阔，气势磅礴；颈联前句想像洞庭鱼龙变幻，着眼于自然，后句追思帝子神灵，着眼于神话；尾联写诗人陶醉于湖光山色中，乐而忘返，且运用神奇的典故，借助疑问句式，把读者引向一个诡异惝恍的境界。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，余味如笛音，悠悠不尽。

　　首联从大处落笔，写洞庭湖的无边春色。李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》有云：“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。”写的是秋景。杨基笔下所展现的，却是巴陵春色浓如酒，因而更加容光焕发，楚楚动人的景象。“阑干落洞庭”紧承上句，说春色纵横，充溢于洞庭湖面，写出了楼上人与湖中景互相契合的意趣，与首句一气呵成。

　　颔联山、水分叙。水则气吞三楚见出湖面的辽阔；山则遥接九嶷，显出无限的青苍。寥寥二语，便将洞庭湖及其周围环境勾画出来。“水吞三楚白”之“吞”，与杜甫“吴楚东南拆”之“坼”，孟浩然“波撼岳阳城”之“撼”，堪称异曲同工。“山接九疑青”，一个“接”字，写出洞庭湖的深远幽缈，横无际涯。

　　因为说到九嶷山，便自然想起传说中南巡死于此地的舜，以及舜亡后没于湘水的娥皇、女英。杨基抓住了这一特点，以空灵之笔写出颈联二句：“空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。”空阔的洞庭，鱼龙潜跃，气象万千，诗人因此给洞庭的山山水水笼上了一层迷人的神话般的色彩。

　　何人夜吹笛，风急雨冥冥”这结尾两句纯系想象之词，似实而幻，隐约中又辟一灵境。范仲淹说的“朝晖夕阳，气象万千”，在杨基的诗中，则用浪漫的诗情和富有神韵的笔调把它表现出来了。同时，这最后两句又隐约包含着一点范仲淹《岳阳楼记》中所说的迁客骚人之感。联系到杨基入明以后短短几年间一贬河南，二贬钟离，三被免于江西任上的经历，则此时虽然起复，但胸中恐怕也不会毫无芥蒂了，故而有此感。

　　此诗在明人五律中可称佳作。诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。特别是诗人写景虚实结合，实景摹其形态，虚景传其神韵，而且好像有意与前贤比试似的，也用五言律诗来写。《明诗别裁》称其“五言射雕手”洵非虚誉。全诗以乐景开始，以愁意结局，急转收束，显出了诗人深厚的功力。

见说浮山麓，深林绕石溪。何时拂衣去，三十六岩栖。

自笑今年未得归，酒樽诗卷欲何依。呼僮向晓牵长辔，觅妪先冬绽故衣。

黄耳不来江表信，白头终念故山薇。无因化作随阳雁，一逐西风笠泽飞。

吾庐托穷巷，有酒无佳客。年年家酿香，延首定攀忆。

分持远相遗，岂问杯杓窄。所贵明月前，共此一尊色。

去年冬苦寒，雪水填四泽。瓮面蚁不浮，弱糟无劲力。

瓶罂贵洁清，而器不亲涤。泥封意虽勤，审视颇无则。

如闻近所往，恶味同食檗。恨无醇德将，非缘踰日昃。

大类献空笼，报赐烦双璧。想当设肴饵，清兴随太白。

流涎不及味，顾我岂逃责。我贫如陶侃，每蒙邻舍德。

墙头有馀惠，不敢自专得。今复再分献，庶以补前慝。

愿公领微衷，毕此无馀沥。

蛱蝶寻花经竹过，蜘蛛结网趁丝行。檐前翻翼频来燕，叶底窥人欲去莺。

鉴幽荒。

蕨澄澄，新春食蕨留蕨根。凌晨斸根暮舂杵，潋潋大瓮流黄浑。

常年春寒粉始冻，谁信秋暑霜翻盆。穷通有数今已识，为死为生尚难测，独立苍茫面如雪。

峄山碑经野火焚，泰山刻石亡斧斤。祖龙文字虽奇古，遗壁空说滈池君。

吴皓淫虐浮于政，小国亦侈封峦文。国山未禅岩山刻，上天帝言山出银。

天玺元年漆月朔，费雩行视华覈闻。其年阳羡表石室，明年天纪纪功勋。

是时临平湖开石印发，一千二百八十符瑞何纷纭。

五稔青盖已入洛，三段残碣徒埋云。独有皇休明，小篆妙入神。

此碑险劲复沈著，一洗东京软美气习追先秦。历千五百有余载，自山转徙亲香芸。

筹思亭后几再砺，尊经阁下宜三熏。如何岁在乙丑之皋月，嘻嘻出出起束缊。

圣人意盖诛矫诬，燔之俾与臣斯泯。日余宰临津，善卷洞侧摩米囤。

今得此碑火前拓，犹识竹根钗股春潮纹。惜哉如此笔，胡弗写皇坟。

诗题炯戒忽发慨，若令长在山谷今犹存。

交友昔尝与，真诚久愈孚。公虽推齿序，我实仰师模。

提耳言犹在，终身誓不渝。神驰埋玉处，恸哭向长途。

君羁逆旅我朝天，百岁心情万里船。别泪秪缘今日落，义交应与后人传。

五羊江涨初逢雨，八桂峰高半着烟。謇谔相期坚晚节，服膺何必佩韦弦。

少年红烛照银卮，颇忆沙河共客衣。今说宣威麟可佩，争如华表鹤来归。

秋香歙浦粳先熟，春早祁山笋更肥。茗饮萧斋客见过，旧游谈麈雪霏霏。

春来物色已争妍，梅柳低昂古道边。放步径从莲社去，逃禅要学饮中仙。

林塘十亩足幽栖，物色风光总入题。花落石床春不扫，雨深萝径鸟频啼。

閒邀墨客清如玉，笑学山翁醉似泥。几度竹楼幽梦觉，羡君池草碧萋萋。