归国谣·双脸

译文

注释

　　这首词与《归国遥·香玉》一样，也是写美女形象的，两阕的表现手法也一致。只是《归国遥·香玉》写的是春天，而《归国遥·双脸》写的是秋天。 第一句：“双脸。”人们看一个女子，大约首先都是看她的脸。而这一眼就美得人惊讶。只此二字，竟来不及仔细地形容。固然这是词律的要求，但他妙就妙在他的选字。手法虽相同，但在具体的写法上，却又和《归国遥·香玉》有异。那阕是首先写对她的总体的感觉，而这里则是先着眼于脸这一点。这就是大家的手笔，绝不重复自己。

　　第二句由脸而及首饰。而将第三四两句合写服饰。又与《归国遥·香玉》有别。首饰和那阕的一样，故较为简单，这次头上的凤钗不是玉而是金的，自然凤口中也衔着宝石的流苏；它在头上不停地颤动着，这就使人物也生动了起来。古时妇女的头上还会插上一些梳子、篦子，那也许是金的，故他这里着了一个“艳”字，那是金光闪闪的。

　　第三句“舞衣”，点出了词中的主人公是个舞妓或侍姬的身份。“舞衣无力风敛”，这是形容她舞罢的样子。舞衣因停止了舞蹈，无风而自敛，若无力般地垂着。自然，这“无力”也可以是写舞女的娇慵。这一场舞，使她用尽了浑身的气力。还有一层意思是她穿上了昔日的舞衣，然而因为无须舞了，这舞衣也和人一样，因情绪的低落而无力地垂着。从整个词读来，似乎更应是这后者。她此时的穿着旧时的舞衣，是忆旧，也是惋惜。今日无可舞者，司马迁说：女为悦己者容。无可舞者，也就是无可悦的了。司马迁同时相并的还有一句是：士为知己者用。故这二者的情愫是可以相通的。“舞衣无力风敛”，旧愁新怨都从这一打扮上透露了出来。无力，是说舞衣质地的极其轻薄，仿佛不能自持，故而经风一吹，都紧紧地贴在了身上，显出了窈窕的身子和飘飘欲仙的姿势。同时，也是衣著者的慵态。读来未免楚楚动人。最后说明了衣服的质地是如藕丝织成的那样轻薄，而颜色则是金黄色的。因为秋天是收获的季节，故以黄色为秋色。这舞衣质地之美，与衣著者的无力之神态，这就做成了一种不和谐的美，它透露出的消息，决不是快乐而是忧伤。这忧伤不论是出之于外力还是发自于自己，总之，读得人满是愀心的疼痛。

　　下片，同样是全景式的描写：因为秋凉了，故而把竹帘换成了锦帐绣帏，然而同低垂的帘子一样，它也无需撩开，故而仍任它们自在地斜斜的掩着。写出室中人一幅百无聊赖的样子。晓则晓矣，说什么“清晓”，这是从人的心理上过渡来的。天光了，这个早晨却是这样的清冷。因为帘子半撩着，所以也看得见早晨外面的露珠，不知怎地，让人由露珠而感到她那床上垫着的篾簟子，一定也是冰凉的。这都是极写她的孤寂。

　　末二句，可谓伤心已极之句。人没有来，然而她仍然盛妆着。将一张粉脸，打扮得如花一样，粉心、黄蕊、眉山，这都是当时的时样打扮。下文词人没有说。然而其实他通首都说了，纵然打扮得再美，也不过是再一次的重复昨日而已。因而，此情却极其可悯。

　　其实，温庭筠虽然在字面上写得极其香艳，而实际上，内里却又是极其悲凉。外热而内冷。他是在将美撕毁给人看，所以他所写的实际是一曲悲剧，是脂粉中的不和谐音。

花绕朱檐柳绕栏，小亭面面锦团栾。春风横欲欺诗瘦，且下东窗护嫩寒。

去年何时君别妾，南园绿草飞蝴蝶。今岁何时妾忆君，
西山白雪暗晴云。玉关去此何千里，欲寄音书那可闻。

庾信江南早赋哀，平生萧瑟漫论才。百王道尽焚书日，谁遣窥江虏马来。

曹子三败辱，卞和再刖悲。自古鲜其然，今子何似之。

历块误一蹶，千里差毫釐。白璧固有瑕，黄金岂无疵。

识君向十年，每叹时尔遗。天命兹可信，古学滋可疑。

上书欲荐君，身贱不得为。寄君北门诗，相望空所思。

谈笑宝楼开，湖光劈面来。浮云空翳槛，明镜若为台。

野鸟衔花去，潭龙作雨回。坐参真法境，无意想蓬莱。

孤馆去城市，招寻已觉稀。庭闲花自落，云过鸟同飞。

古树笼青霭，秋光淡翠微。此间长阒寂，尽日可忘机。

岩溜蓄清响，樵风振林樾。挽棹沿洄溪，冈峦瓦错硉。

白石激幽濑，苍崖露峭骨。天宇回生光，日华翻勃窣。

漩洑曲埼通，周鉴穷检括。硖高秋气鲜，交疏锦绮缀。

蔓藻澹芳流，粼粼漱玉活。澄渊理不违，得趣兴超忽。

侧闻羊裘翁，高卧掔江月。

菩提无树树生天，尽扫滋培付自然。借问根花何处现，法云飞遍雨三千。

昨夜分明梦到家，庭前开遍石榴花。龙门不放东风过，五月平滦雪满沙。

一楼小于舟，四面蒹葭水。湖山环堵间，人生洼濛里。

缅公衣带表，盛节秉青史。心共止水清，名并高山峙。

想当读书时，弥望俱可喜。遥山带书帷，浦溆环髹几。

子往不速来，季思亦时止。相携月波上，湖干月正起。

今我来斯楼，嗟踰二十纪。归焉鲁灵光，春风在中沚。