译文与注释
鉴赏
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口，对着涧水、绿竹、花草，兴趣盎然。不知不觉地，白天过去，夕阳下山，山中十分幽静，连鸟都不叫一声。看似脱去世故，其还是人退而心不退，故作此诗，以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下，一切都是鲜活的，都是充满生机与活力的，“涧”是鲜活的，在山间竹林里回环往复，奔腾跳跃，唱着歌，带着笑流向远方；“竹”也是鲜活的，仿佛在你的思维深处亭亭玉立，舞动腰身，款款弄姿，将那婀娜的影子倒影于流水之中；再看那“花草”，正在舞弄柔情。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
创作背景
寒气何悽惨，春空正杳冥。东皇收橐籥，北帝驾軨軿。
混沌包三极，缤纷走百灵。散珠分的皪，击玉碎珑玲。
始试朝藏日，俄疑昼陨星。危桥无客度，旷野少人经。
百沸疑奔濑，孤撑没峻岭。林荒颠冻雀，崖滑堕哀㹶。
衮衮随风舞，飕飕杂雨零。遗踪初得兔，匿种讵忧螟。
眄睐倾农室，歌谣彻帝庭。阳春将布德，品类各成形。
捉笔题新句，持杯酌旧醽。今朝须痛饮，醉卧不须醒。
五岭关山险，三城郡邑新。峡犹传帝子，庭说降仙人。
嘉谷衔何日，菖蒲采及春。征蛮如续记，先为访遗民。
桂岭插云表，苍茫天四围。洪泉劈涧落，寒瀑破空飞。
百道穿危磴，千寻下翠微。晓烟洗残黛，白雾掩轻扉。
流响方成韵，闻声未觉希。香垆思渺渺，庐阜梦依依。
雨气杂晴霰，电光浮夕晖。沿洄卷绡幕，喷薄洒珠玑。
低咽青溪玉，斜侵白袷衣。云垂大鹏翼，风助巨鳌威。
树杪层冰折，帘间赤日晖。隔崖烟袅袅，阴壑草霏霏。
蜿地长虹似，绷云綵带非。莲开太华晓，芝吐雪苗肥。
清啸灵禽和，高吟木客稀。二楼山月白，三岛露桃绯。
遇物结遐想，观空悟化机。重林时徙倚，鸾鹤夜深归。
因循至今。一日震雷从家弟震载观，
则名公巨笔联编盈轴，益知我公大节起敬慕於易世之未歇者如此。
虽名光史册，而图不多见，
不得无余恨，迺追和自述并名笔勒之石。
侄孙震雷顿首。霅川疑狱独承当，
敬远炎炎即馆凉。帝子几曾谋不道，
相臣自弗肯包荒。李猫初劾犹全命，
梁犬重评竟断肠。甘死如饴行素志，
岂知流入杀青香。
申公山水老更狂，耽耽巨耳双瞳方。生涯秃笔数千管，欲与造化争毫芒。
长烟三素挂四壁，经营指点何安详。凝神净虑偶得意，一洒混沌开玄黄。
须臾三才及万类，迤逦笔下分低昂。水寒石瘦老木怪，蒹葭岸占天苍苍。
伊馀本是山间叟，对此直欲乘风翔。咫尺杳然数万里，直疑跳入壶中藏。
