译文与注释
鉴赏
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口，对着涧水、绿竹、花草，兴趣盎然。不知不觉地，白天过去，夕阳下山，山中十分幽静，连鸟都不叫一声。看似脱去世故，其还是人退而心不退，故作此诗，以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下，一切都是鲜活的，都是充满生机与活力的，“涧”是鲜活的，在山间竹林里回环往复，奔腾跳跃，唱着歌，带着笑流向远方；“竹”也是鲜活的，仿佛在你的思维深处亭亭玉立，舞动腰身，款款弄姿，将那婀娜的影子倒影于流水之中；再看那“花草”，正在舞弄柔情。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
创作背景
大垂手，小垂手，江南白苧世希有。吴姬十指玉纤纤，白苧新裁舞衣袖。
秋江四面绕吴宫，吴宫霜橘树树红。吴王夜燕不知晓，但见红日升曈昽。
美人低鬟复回袖，持酒献君上君寿。
人生得意不行乐，白日如梭夜催昼。吴山依旧吴江清，离宫故苑难为情。
不知谁遣南山鹿，还向姑苏台下行。
一水衣巾剪翠绡，九峰环佩刻青瑶。生才故有山川气，卜筑兼无市井嚣。
三叶素风门阀在，十年陈迹履綦销。归荣早晚重携手，莫负幽人久见招。
琅玕十二。刻遍小名红閒翠。寄语春知。为惜年年长笋枝。
细香妆面。临水隔花时一见。却羡山花。得近钗鬟贴脸霞。
细结五丝仙胜缕，屏间艾虎交悬。愿郎如虎复如仙。
山公曾典薄，四十正当年。
男子生难跨万乘，也应日数官钱。他时花拂锦连乾。
欲看三岛雪，更泛五湖船。
残杯冷炙何曾梦，乱絮飞花积渐多。
举世尽从忙里过，几人能共醉时歌。
不辞作意营春事，急雨狂风可奈何。
平生威武安天下，永镇江山万万年。
大明正德龙集庚辰后八月二十日。
锦堂老人书于大学士杨一清私第。
抚戈金城外，解佩玉门中。白马腾远雪，苍松壮寒风。
临泾方辨渭，安夷始和戎。取禾广田北，驱兽飞狐东。
新城多雉堞，故市绝商工。海西舟楫断，云南烟雾通。
罄节畴盛德，宣力照武功。还饮渔阳水，归转杜陵蓬。
春山何英英，春江何幽幽。日莫山水间，无以消我忧。
朔风翻铭旌，飞雪惨以稠。伊人不可见，回首心悠悠。
回首心悠悠，载咏商声讴。老竹尚延月，丛兰自作秋。
荒林夜来雨，恻恻令人愁。
万里青云路，先生次第行。山川频按节，夷夏尽知名。
令肃豺狼避，恩深草树荣。犹思补丹扆，驱马向神京。
东风无赖，向妙明空里，色尘吹聚。瞥尔摩醯无相眼，还为花光一觑。
午韵阑初，露香亭晚，玉佩罗裙舞。樊南老矣，更无彩笔新句。
尽教芍药扶轮，海棠授印，京洛风流具。小妹东家窥宋久，催唤蕊珠同住。
緤印香严，袜尘波细，离合神光处。斜阳导引，海西又作霞妩。
先生饱读书五车，磊落胸藏天地庐。诗笔纵横一万里，山川览胜神蘧蘧。
讲学武昌十五秋，闲来携酒登南楼。二别中峰尽在目，直欲濯足江汉流。
凭栏不尽登临乐，还向楼头抱衡岳。洞庭波涛思渺然，十二青螺自卓荦。
惜不得平叔紫金丹，遥躔朱鸟控黄鹤。又不得长房缩地方，移取湘帆九面置之几砚角。
何物丹青工描摹，为君写作望衡图。足踏芒鞋首戴笠，一童抱琴来于于。
扪星未观意气壮，开云已觉精诚孚。指点层峦插天出，雁声几阵飞过无。
岣嵝禹碑扫藓读，石青字赤多模糊。朅来归订游山草，眼界何止空蓬壶。
愧我卅年老京洛，僦居久被尘网络。一览此图神欲飞，愿与同订寻山约。
