画堂春·寄子由

柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。

平野水云溶漾，小楼风日晴和。济南何在暮云多，归去奈愁何。

译文

注释

　　上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。

　　下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。

　　全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。

　　宋神宗熙宁九年（1076年）九月，苏辙将罢济南掌书记任还京，苏轼作该词表达对苏辙深切的思念之情。

又残更冉冉，往事星星，短鬓被霜染。梦入屏山路，黄昏近，金荷一盏慵点。

浓阴微糁。任小楼、和雨轻掩。算今夜、笑语香街沸，有春胜双飐。

思念愁多类魇。记帘窥秀黛，柱映娇脸。讵意分飞后，相思苦、泪滴桃笙红淡。

长江天堑。况万重、败驿荒店。料此际有人，只为我、翠蛾敛。

青丝裹饼荐春盘，喜见鞭春在腊前。便与一冬除旧病，尚馀七日是残年。

梅花消息严寒后，綵胜情怀薄酒边。旋取物华供帖子，暖痕浮绿草生烟。

昨夜南星破暑威，月波浮动杵天垂。露华冷向三危滴，秋色新从一叶知。

越水旧歌冷桂楫，楚江秋思绕兰旗。桃笙碧滑人无寐，欲借鲛盘寄所思。

明月团圆掌上开，清风犹自洒西台。谁将一片峨眉雪，濯锦江寒万里来。

无名秋病，已三年止酒，但买萸囊作重九。亦知非吾土，强约登楼，閒坐到、淡淡斜阳时候。

浮云千万态，回指长安，却是江湖钓竿手。衰鬓侧西风，故国霜多，怕明日、黄花开瘦。

问畅好、秋光落谁家，有独客徘徊，凭高双袖。

嘉会不可常，绸缪为君结。赐金岂不荣，而恋河梁别。

乐哉新相知，倏忽已燕粤。万里风与波，罗帷有明月。

萧然云屋敞溪阴，荒径蒿莱故故侵。穿竹晚风轻戛玉，入帘凉月碎摇金。

畏寒皮骨惊秋早，得酒情怀语夜深。临老工夫在禅说，试拈波若为重寻。

琼花冻勒苍龙骨，法水低淋彩凤翎。愁绝英皇浑不语，九疑相对数峰青。

兄弟同居忍便安，莫因毫末起争端。眼前生子又兄弟，留与儿孙作样看。

竹引高山一线泉，细如丝发亦涓涓。莫嫌此去沧溟远，流水更听琴上弦。

山行不逢人，尚余豺虎迹。下马读残碑，道旁小歇息。

乡人荷担来，累累此何物。前肩挂髑髅，后担束骸骨。

为言荒村中，狼藉无人恤。官局论斤买，易米计亦得。

败骼搀牛羊，真伪孰能别。山南净慈旁，山北栖霞侧。

荒冢何纷纭，千魂共一穴。岂无忠与贞，岂无豪与杰。

身后谁得丧，都付一丘貉。俯首念妻孥，泪下衣襟湿。

南山有台，北山有莱。乐只君子，邦家之基。乐只君子，万寿无期。
南山有桑，北山有杨。乐只君子，邦家之光。乐只君子，万寿无疆。
南山有杞，北山有李。乐只君子，民之父母。乐只君子，德音不已。
南山有栲，北山有杻。乐只君子，遐不眉寿。乐只君子，德音是茂。
南山有枸，北山有楰。乐只君子，遐不黄耇。乐只君子，保艾尔后。