译文与注释
赏析
上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。
下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。
创作背景
宋神宗熙宁九年（1076年）九月，苏辙将罢济南掌书记任还京，苏轼作该词表达对苏辙深切的思念之情。
障面重新团扇，倾鬟再整花钿。歌云舞雪画堂前。长共阿郎相见。
种麻冀满丘，种葵冀满园。孤生易摇悴，独立多忧患。
当行思故旅，当食思故欢。先机失所豫，临事徒嗟叹。
升萧艾乃至，锄桂致伤兰。物理有相附，畴能识其端。
断金俟同志，抱玉难自宣。交结良匪易，君当图未然。
穹庐两事眠与餐，黄粱一饱游邯郸。出入九重要十艾，麾斥八极骖三鸾。
谁欤抱瓮轻剥啄，伛偻而进容肃端。犹疑人在华胥界，麻姑送酒来仙坛。
开札才知君意厚，为柔葱薤平病肝。我昔拥旄贡形虎，颇与醯人同职官。
醯人长贱盐人贵，推寻此故时嗟难。虽然富国无近效，和羹大用谁能刊。
雅爱京口传秘制，风味不减桃花酸。旧游枨触一回首，开山万里江漫漫。
问君非乞非自造，何以得此于呼韩。名流耽癖空好事，报书一笑君须看。
既无美膳实金鼎，又无生菜调春盘。纵云鼻吸三斗为宰相，但觉吾辈骨格殊清寒。
秋老紫苔生卧佛，日斜黄叶映残僧。
蠹鱼古壁销千藏，风雨空堂暗一灯。
勘破此中须了悟，昆明劫火向无凭。
斯翁胸腹平如水，不在尘埃数卷书。
三代法物今尚存，太学石鼓焦山鼎。四周刻作云雷形，光泽照人清耿耿。
其上有耳下有足，古尺既亡不可省。古文款识九十三，下视孔悝非其等。
王曰世惠惟女贤，锡女器服由史端。世惠作鼎享列祖，煌煌策命载天府。
同时若有吉甫诵，岂异韩侯召公虎。千年神物化不尽，遂使元英陈大吕。
朱霞照水日西落，闪映丹砂色喷薄。土花隐起晕青翠，石壁云岚静交气。
清江月出光满堂，掣电惊蛟见铭字。汾阴泗水各有畤，宝玉大弓为盗资。
当年铸此象百物，神奸恨不图分宜。焦山百里限风水，深岩幽怪藏瑰奇。
浮云金景望不见，为君作此宝鼎诗。
黄金台壮帝王州，我亦曾为汗漫游。不入凤池鹓鹭序，依然天地一沙鸥。
