译文与注释
赏析
上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。
下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。
创作背景
宋神宗熙宁九年（1076年）九月，苏辙将罢济南掌书记任还京，苏轼作该词表达对苏辙深切的思念之情。
望断落花流水远，枝枝点点是微酸。
匹马冲寒发。看满目、残山剩水，轘辕伊阙。我到关河惊岁暮，却值梁园飞雪。
不须怨、汴京烟月。歌罢添衣仍命酒，只今宵、离恨多于发。
男儿事，有本末。
珊瑚十丈凭敲折。叹世上、非公知我，几成怪物。此外半生谁鲍子，负此真非豪杰。
最感是、留髡烛灭。后夜相思铜雀下，想漳河、水染啼痕血。
今不醉，后何益。
投策憩鹅湖，山水含清妍。流云映华旭，粲粲五彩鲜。
云边有精舍，能不怀当年。哲人崇丽泽，至道以昭宣。
归哉懋钻仰，覃思在遗编。
志士不忘弃沟壑，勇士不忘丧其元。伏鸡搏狸狗袭虎，感激只在精神存。
汉朝陵替外戚盛，五岳振荡三辰昏。臣强主弱上不悟，庭中唯唯谁能言。
朱生节义迈金石，面劾不避师傅尊。愿求上方斩马剑，诛一厉百清其源。
天威震怒不我受，利刃接颈雷霆奔。当前折槛色不变，命在顷刻谁扳援。
昔时仲尼鲁司寇，七日行戮端乾坤。嗟我此生心不就，冥冥后土埋其冤。
汉家社稷变王氏，张禹虚蒙师保恩。卓然先见在物表，佞臣败国谁复论。
我愿乘云款天阍，巫阳掌梦招其魂。立朝蹇蹇辨邪正，无复奸谀开倖门。
岁暮湖头两弟兄，黄昏孤缆一江城。白云千载烟波语，此地连床暖热情。
独恨年华他国去，同怜春色故园生。祇应酌尽残冬酒，莫使飘飞旅梦惊。
西巡扈从尽鹓鸾，谁念舆图窄与宽？秦法变更由卫鞅，齐宗兴复望田单。
君臣尝胆天应悯，玉帛和戎事大难。后顾茫茫堪痛哭，不须更听雍门弹。
不寒不暖晴时节，开箱袷衣初试。酒舫重移，钓竿新把，且学老渔身世。
花开楝子，看风过摇凉，水痕都紫。两岸人家，昼长门掩正蚕市。
枝头青杏尚小，只桑阴、豆荚肥绿如指。土没鞋平，衫兜扇出，又过斜阳山寺。
红桥雁齿。有曲港通船，草香蘅芷。除却闲鸥，问谁能到此。
石磴同登大钵山，相看一笑开心源。身于鸟外尔何有，榻与云连天可扳。
眼界可怜尘世事，野情欲扣碧霞关。道人鹤背传书过，神女峰头采药还。
星回景急岁聿除，更长烛明坐蓬庐。东风夜半欲入律，万木先已争号呼。
小阮过予足风味，共观古帖披前志。秋蛇绾字右军书，朔马腾风东晋记。
纷纭万古浩无涯，且啖白藕倾流霞。分甘恨不如船大，空想峰头十丈花。
一年种桃核，二年生桃根。三年开桃花，五年结桃实。十年摧为薪，白云黄土三千春，肠断人间无限人。
东风吹南陌，花散作隋堤堤上沙，垂杨垂柳咽昏鸦。西楼高高挂团月，美人对镜头如雪。
水清莲叶瘦，水浊莲叶肥，水急莲叶稀。贫儿三日长苦饥，五陵年少金缕衣。
蜀道难，难于上青天。崎岖屈折百万千，人间行路险阻亦复然。
城上蒿，八月九月风萧骚。空谷兰，凝阴岁晏恒苦寒。人生自非青松枝，那能长作三五二八年时。
冶兴犹浓，游情漫急，素鸾初到花里。魄已新添，提起前宵心事。
恨圆晖、圆不多时，刚两转、便难相似。游戏。是吴郎斧快，一边修去。
屈指休题七字。恐牛女河边，懵腾惊起。回笑嫦娥，瘦损而今方始。
但假借、算日为年，恰金雀、鸦鬟年纪。妍丽。喜秋光末减，馀波犹绮。
