译文与注释
赏析
上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。
下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。
创作背景
宋神宗熙宁九年（1076年）九月，苏辙将罢济南掌书记任还京，苏轼作该词表达对苏辙深切的思念之情。
禅想宁妨藻思通。曙后炉烟生不灭，晴来阶色并归空。
狂夫入室无馀事，唯与天花一笑同。
曙河兼斗役，沓嶂隐云深。
寒鸡隔树起，曲坞留风吟。
征夫倦行役，秋兴感登临。
衡皋积涂迥，江蓠香露沉。
行矣岁华晚，归欤劳叹音。
蜘蛛丝满腹，祗能打飞虫。
衣服与网罗，利害岂可同。
蚕生旬月老，蜘蛛无春冬。
蚕食惟草木，蜘蛛肉食丰。
蚕以茧自缚，蜘蛛挂青空。
蜘蛛有余毒，春蚕有余功。
受报乃如此，天理不可穷。
看迷离一片，淼淼洪波，漠漠平沙。乌柏丹枫岸，问何人驴背，怅望天涯。
惊风乱叶飞坠，帽影任欹斜。况几缕残云，千寻叠嶂，满目蒹葭。
荒寒入真境，是旧日河阳，貌写烟霞。曾记游吴楚，泛扁舟东下，指点神鸦。
少年回首一梦，江上听悲笳。更对此何堪，京尘如雾栋开花。
蹩躠登高山，失身落泥滓。豺虎游道旁，耽耽向人视。
却行归故居，已非旧邑里。昔日耽麻田，强半成海水。
无数蛟与蜺，率族来踞此。眼看平地上，浩荡风波起。
我欲施钓纶，惜哉无钓饵。谁能逐狂澜，走入鱼腹死。
近者陶元亮，招我桃源里。芦中呼扁舟，萍浮长往矣。
巨石起奇士，幽兰延故人。
云生如望岳，地僻不争春。
图画传京洛，应多欲问津。
造化抟清气，秀出天城山。青松伴僧老，白云如我闲。
潇洒孤怀尽日安，心期不负旧儒冠。余粮为黍常充腹，敝絮成襦亦耐寒。
病懒自知生计拙，心闲转觉世途宽。家庭事事堪随分，不向人间觅新欢。
六年里，五迁舍，得此邻。儒馆豆笾于粲，弦诵有遗音。甚喜黄冠为侣，更得青衿来伴，应不叹飘零。夜宿东华榻，朝餐泮水芹。
吴儿眉语笑里，要见圜扉绿遍，平畴青绕。羽扇纶巾，萧洒玉貌长好。问千年、庆会风云，正此日、静春花草。更弦管、非雾非烟，鹤声帘幕晓。
老树馀生意，疏花发故枝。平生心铁石，正在岁寒时。
豹留皮，人留名，死无所留，不如无生。大丈夫，得死所，光奕奕，照千古。
王铁枪，不识字，但好武。郓州失，铁枪出，破强敌，斯三日。
妻子羁唐勿复言，男儿誓不私家室。辕门置酒出舟师，座客未散连锁摧。
亚子胆落守殷窜，威名播耳如春雷。青蝇营，贝锦成。
保銮溃，中都倾。吾枪可折，吾膝胜铁，谁能向斗鸡小儿屈。
惜哉豹，为鼠死，豹皮文独存，鼠腐臭未已。
