画堂春·寄子由

柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。

平野水云溶漾，小楼风日晴和。济南何在暮云多，归去奈愁何。

译文

注释

　　上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。

　　下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。

　　全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。

　　宋神宗熙宁九年（1076年）九月，苏辙将罢济南掌书记任还京，苏轼作该词表达对苏辙深切的思念之情。

当年车骑两联翩，来按钟陵水复田。可但痴儿了公事，尚馀诗思入风烟。

北第当衢戟有衣，巾帷鲜媚仆如犀。万钱供箸鸣钟沸，三组垂腰佩玉低。

座上赋鹦穷处士，楼前盘马小征西。去天尺五城南路，此去青云别有梯。

凛凛英风震百蛮，巍巍砥柱屹狂澜。自缘忠义存心正，不惜从容就死难。

瘴海云迷归路远，边城月照旅魂单。衣间别有文山句，千载令人拭泪看。

阳气初升力尚微，雪花来促故阴归。润滋柔荔乘时出，暖逐轻灰应律飞。

彤笔喜丰书瑞谍，土圭收影侍灵晖。践长班集应同贺，剑佩光寒拱殿闱。

书藏农车菊满庭，夜分客语壁镫青。疏棂直射非时电，破瓦深窥失次星。

垂老童心成结习，良朋苦口胜闻经。低头长得随东野，莫惜晨钟答寸莛。

还丹改容质，握髓驻流年。口含千里雾，掌流五色烟。

琼浆泛金鼎，瑶池溉玉田。倏忽整龙驾，相遇凤台前。

吾结草庵蔡溪侧，四顾峰峦皆峭壁。石门千仞锁天津，来者欲登那措足。

住此庵中是何缘，不诗不颂亦不禅。饥来苦菜和根煮，叠石为床困即眠。

日照诸峰阴羃羃，负暄孤坐情何适。驯伏珍禽趁不飞，猿猱扪我衣中虱。

闲支瘦筇六七尺，山行野步扶危力。披云入草不辞劳，逢人打破修行窟。

或停松，或坐石，静听溪泉漱鸣玉。源深洞邃来不休，声声奏尽无生曲。

杂羽流商谁辨的，五音六律徒敲击。有时乘兴上高峰，大笑狂歌天地窄。