晚春江晴寄友人

译文

注释

　　此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。

　　这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。

　　首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

　　次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。

　　第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。

　　全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

　　全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

三年遗爱被西州，供帐民情岂易留。险道若天春气近，雄关如剑晓光浮。

禁中曾上台僚荐，使者仍书郡课优。去矣青云岐路稳，不须回首越王楼。

鱼龙掀舞后，渺莽记空庭。地带三苗阔，山传二女灵。

客怀光水月，诗笔妙丹青。少作扬雄悔，惟思草一经。

扬鸾设醴奏丝桐，九日台头咏渚鸿。宣远风情虽旷代，渊明霜气直横空。

卧龙自命初非过，戏马当时未足雄。莫笑东篱太岑寂，南山长在醉醒中。

百品娇春俗却春，一清无可拟丰神。银钿缟袂田家妇，绝粒休粮女道人。

西风砧杵日相催，著破征衣整未回。白雁已衔霜信过，青林閒送雨声来。

销金帐暖酒盈觞，醒后依前世虑长。何似白云深处卧，春风一枕梦魂香。

心与寥寥太古通，手随轻籁入天风。山长水阔无寻处，声在乱云空碧中。

幸得驻曦轩，复此穷元化。诸峰相犄角，一雄独称霸。

攀林宿鸟惊，引蔓藏蛇怕。峰颓欲碍行，径窄才容跨。

夤缘入深壁，撑空得广榭。八九丈欹侧，万千象吞泻。

山果剥猿猱，林花集兰麝。沾衣空翠润，过涧飞泉射。

俯际苍雾濛，仰觑青天罅。尽涤俗士襟，言登招提舍。

极目海云微，匝岸风樯卸。万顷碧流澄，一线银潮砑。

峰峦分向背，原隰错耕稼。人稀午钟静，幡动石坛亚。

茶烟画漏移，清籁松阴乍。若为挈偏提，花茵聊可藉。

百里溪山不计程，使书遥辱过柴荆。姻㜕分内二家好，道义胸中万古情。

单父琴归閒宓子，浔阳菊绽老渊明。知公已脱尘涂屣，策杖芝山日少萦。

突兀虚空两翠屏，长虹接引入青冥。一条银汉杯中泻，九奏钧天槛外听。

珠落玉盘皆照乘，龙归金洞挟奔霆。应真飞锡重来到，不见昙花旧日亭。