晚春江晴寄友人

译文

注释

　　此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。

　　这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。

　　首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。

　　次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。

　　第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。

　　全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。

　　全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

少喜功名尽坦涂，那知干世最崎岖。草庐有客歌梁甫，狗监无人荐子虚。

解玩山川消积愤，静忘岁月赖群书。惭君枉盖如平昔，不笑谋生万事疏。

苍木肇皇纪，朱光熙泰元。明堂八轨凑，洛邑四方尊。

河山周武卫，表里殿师藩。镛鼓天上合，冠盖日中屯。

玉帐云龙会，南山椒柏樽。穆清乾极拱，优渥奉华恩。

惭非白兽客，虚承象魏言。

七十馀年一老翁，衣穿絮破不堪缝。清霜满地无区画，扫得芦花莫禦冬。

七层宝塔势峥嵘，千级危梯石削成。人到云端衣袖湿，风来天外铎铃鸣。

峰峦对峙分旗鼓，江水双流绕市城。半响凭栏舒眼界，全闽形胜望中明。

酗狼郑伯有，彊死能为厉；况于忠义士，魂气孰能制！

吾师建义旗，激烈兼恺悌；将士争用命，四海望攸系。

乃触同舟忌，狂猘忽反噬；身首葬鱼腹，举家就歼殪。

当时天地昏，一军皆流涕；谓宜排九关，疾呼诉上帝。

顷刻伸显戮，用以警人世；夫何十馀载，皂白全奄翳。

凶人蕃子孙，仍保首领毙；将无应运生，天实钟其戾。

抑种罪业深，厥报在后裔。赫赫与梦梦，劳人长引睇。

閒官冷于水，块坐守编简。时无苏司业，何处见酒盏。

新凉枕簟莹，付睡与双眼。念我南山苗，经年废锄铲。

交游惟子独相知，此老天胡不慭遗。行辈凋零亡益友，文风寥落失儒师。

在生曾与传遗像，临死犹能寄别诗。月落村空人不见，伤心千古隔幽期。

师遗台石苍苔厚，兔葵燕麦生禅肘。当时公享七十年，石丈人中谁肯首？

我来作志写长文，可叹昔人谀墓金。自喜文章如谢朓，涅槃重问远公林。

羽檄淩风上九重，雪消冰泮见春容。天颜有喜颁鸾诰，煜煜金泥带露封。

贼来属初夏，逃去穷幽荒。山深松萝密，野旷草木长。

蟒蛇大如树，见我不忍伤。贼固不如蟒，害人无善良。

鄂州兵动卓旌旂，芒闪欃枪射紫薇。周鼎已沦惟一死，商芝不采竟全归。

圆光秃顶新官制，秋色惊心旧禁闱。忠义如君今有几，空含悽泪向谁挥。

分植窗阴，森森立玉。天然澹伫幽栏曲。香匀麝粉沁冰筒，长须细罥黄金粟。

露冷烟凉，丰神幽独。风姨月姊贪妆束。枝枝琢就白瑶簪，髻边斜缀搔头绿。