江行无题一百首·其六十八

译文

注释

　　此诗以“咫尺愁风雨，匡庐不可登”作为开头，随手将题目中“江行”的意思镶嵌在内，但没有明说，只是从另一角度隐隐化出，用的是“暗起”的写作手法。

　　“咫”是八寸。“咫尺”，形容距离极近。“匡庐”即指庐山。近在咫尺，本是极易登临，说“不可登”，是江行遇雨所致，船至庐山脚下，却为风雨所阻，不能登山。“不可登”三字写出了使人发愁的“风雨”之势，“愁”字则透出了诗人不能领略名山风光的懊恼之情。“不可登”，不仅表示了地势的由下而上，而且，也描摹了江舟与山崖之间隔水仰望的空间关系。诗人仅仅用了十个字，即道出当时当地的特定场景，下笔非常简巧。

　　一般说来，描写高山流水的诗歌，作者多从写形或绘色方面去驰骋彩笔；此诗却另辟蹊径，以引人入胜的想象开拓了诗的意境：“只疑云雾窟，犹有六朝僧”。庐山为南朝佛教胜地，当时山中多名僧大师寄迹其间。这些往事陈迹，成了诗人联想的纽带。仰望高峰峻岭，云雾缭绕，这一副奇幻莫测的景象，不能不使诗人浮想翩翩：那匡庐深处，烟霞洞窟，也许仍有六朝高僧在隐身栖息吧。此种迹近幻化、亦真亦妄的浪漫情趣，更增添了匡庐的神奇色彩。庐山令人神往的美景很多，诗人却“只疑”佛窟高僧，可见情致的高远和诗思的飘渺了。

　　第三句中的“疑”字用得极好，写出了山色因云雨笼罩而给人的或隐或现的感觉，从而使读者产生意境“高古”的联想。“只疑”和“犹有”之间，一开一阖，在虚幻的想象中渗入似乎真实的判断，更显得情趣盎然。

　　此诗以疑似的想象，再现了诗人内心的高远情致。写法上，似用了国画中的“滃”写技法，以淡淡的水墨来渲染烟雾迷蒙的云水，虚虚实实，将庐山写得扑朔迷离，从而取代了正面写山的有形笔墨，确可视为山水诗中别具神情的一首佳作。

七子论诗谁似公，曹刘须在指挥中。
荐衡昔日知文举，乞火无人作蒯通。
北极楼台长挂梦，西江波浪远吞空。
可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫。

城阴水际，閒寻往事，光景零乱难写。画眉桥北沿墙去，曾有迷藏伴侣，簸钱亭榭。

生小谁忺铅共粉，说不尽。衣裳淡雅。碧槛外、蛮柳丝丝，甸线恍如画。

今日延秋坊畔，令狐宅里，依旧好花开也。杏梁燕子，玉龙鹦鹉，尚说十年前话。

水晶箱子在，遮莫还存圣檀帕。东西起、樱桃细落，糁上当初，秋千红粉架。

闻君结屋临山涧，多种黄精与紫芝。云气每占华盖顶，松阴长护玉津池。

溪流盘转近百里，山色清虚无一姿。传得仙人新句法，封题遥寄五言诗。

海口潮初上，江流涌不行。大风生气势，烈日夺光晶。

鹢首来何驶，䲭夷怒未平。吴儿誇壮观，车马暮填城。

黄门清切受官初，虎榜登名世所誉。环佩晨趋迎玉辂，衣冠夕拜奉天书。

禁庭鹄立朝仪肃，直省莺啼昼漏疏。惟喜乡邻沾薄宦，羊裘退食共纡徐。

地脉逢溪断，双门据险开。朝昏常不掩，疑有玉人来。

终岁局城府，长有戚戚颜。晨登郭西寺，逍遥任疏顽。

林堂含馀清，爽垲非人间。况兹群彦集，秩秩文翰班。

善谑等高咏，嘉言振幽孱。岂无觞酌欢，茗煎亦未悭。

喧卑受物旷，志遹忘世患。耽留阳景驰，飞羽当树还。

赏心颇逡巡，纷虑仍粗关。谐此尘外踪，再期永日閒。

一自狂歌有去舟，陇云巴月溯河流。剑光远射峨眉雪，客思閒消鹦鹉洲。

乡国又逢听雨夜，天涯重忆寄书秋。征衫尚带闻猿泪，笑拂风尘季子裘。

日日西山翠扫空，岂知我友在山中。人言河汉宜清浅，秋近重阳未雨风。

何代石经刊不朽，一时芒屦悔难同。退寻自是关胸次，无碍京尘拨面红。

孤出亭亭羽盖高，撑开圆叶臂抽条。

泉通暗甃泻清溪，倒影风亭翼瓦齐。借问披襟聆漱玉，何如擐甲听征鞞。

相过底厌时挥麈，独坐应须日杖藜。信美那知非我里，倚栏归路已都迷。

云阳山下白云垂，雁塞天边赤雁飞。目断岭南天万里，春深梦着老莱衣。

都休。留春春也羞。树树好花落尽，似清秋。怕向楼前望见，休教上玉钩。

又是垂杨影里、叫鸣鸠。