江行无题一百首·其六十八

译文

注释

　　此诗以“咫尺愁风雨，匡庐不可登”作为开头，随手将题目中“江行”的意思镶嵌在内，但没有明说，只是从另一角度隐隐化出，用的是“暗起”的写作手法。

　　“咫”是八寸。“咫尺”，形容距离极近。“匡庐”即指庐山。近在咫尺，本是极易登临，说“不可登”，是江行遇雨所致，船至庐山脚下，却为风雨所阻，不能登山。“不可登”三字写出了使人发愁的“风雨”之势，“愁”字则透出了诗人不能领略名山风光的懊恼之情。“不可登”，不仅表示了地势的由下而上，而且，也描摹了江舟与山崖之间隔水仰望的空间关系。诗人仅仅用了十个字，即道出当时当地的特定场景，下笔非常简巧。

　　一般说来，描写高山流水的诗歌，作者多从写形或绘色方面去驰骋彩笔；此诗却另辟蹊径，以引人入胜的想象开拓了诗的意境：“只疑云雾窟，犹有六朝僧”。庐山为南朝佛教胜地，当时山中多名僧大师寄迹其间。这些往事陈迹，成了诗人联想的纽带。仰望高峰峻岭，云雾缭绕，这一副奇幻莫测的景象，不能不使诗人浮想翩翩：那匡庐深处，烟霞洞窟，也许仍有六朝高僧在隐身栖息吧。此种迹近幻化、亦真亦妄的浪漫情趣，更增添了匡庐的神奇色彩。庐山令人神往的美景很多，诗人却“只疑”佛窟高僧，可见情致的高远和诗思的飘渺了。

　　第三句中的“疑”字用得极好，写出了山色因云雨笼罩而给人的或隐或现的感觉，从而使读者产生意境“高古”的联想。“只疑”和“犹有”之间，一开一阖，在虚幻的想象中渗入似乎真实的判断，更显得情趣盎然。

　　此诗以疑似的想象，再现了诗人内心的高远情致。写法上，似用了国画中的“滃”写技法，以淡淡的水墨来渲染烟雾迷蒙的云水，虚虚实实，将庐山写得扑朔迷离，从而取代了正面写山的有形笔墨，确可视为山水诗中别具神情的一首佳作。

拔地凌江峙碧峰，水云禅榻此相从。解衣萝薜岩前石，倚被旃檀阁外钟。

三客并知非一世，两山回望有馀踪。太虚为室时相见，岂为离忧日置胸。

杨脩家世本公卿，庾信文章自老成。馆阁尽推良史笔，君王亲记讲官名。

金函玉扆丁宁诏，去马归舟日夜程。却倚三台看北斗，鲤庭鸾掖正含情。

江南十月雨如倾，总是悲号道路声。云冻霜寒敷政肃，月溶水澈涖官清。

剑剜义胆言何壮，星殒忠魂气尚生。谩道姓名光国史，于今草泽口碑成。

五典笙簧莫浪吹，三坟金玉久相贻。独留古意还千古，尽洗时心又一时。

一枝颜色费评誇，冷翠光中晕淡霞。绝世幽情容一现，能如我意是秋花。

翩翩晨风翼，东北浮云驰。策马黄河流，敢念渴与饥。

结发在戎行，从征复何辞。穹庐积霜雪，四野明星垂。

临河饮寒澌，千里逐电飞。敌忾我所怀，中心当告谁。

闻得充闾庆，青天眼不孤。君犹倚桐树，此是凤凰雏。

昔日三苏出，眉山万木枯。乡书日暮至，定报有嘉符。

怪来清晓霜如雪，一夜千林染猩血。豪气如虹酒似川，直教醉脸红如叶。

倡楼对三道，吹台临九重。笙随山上鹤，笛奏水中龙。

怨歌声易断，妙舞态难逢。谁能暂留客，解佩一相从。

秋兰映玉池，池水清且芳。芙蓉随风发，中有双鸳鸯。

双鱼自踊跃，两鸟时回翔。君其历九秋，与妾同衣裳。

狂风捲尽夜来云，万壑千崖锦绣纹。占日楼台平树见，吼雷春瀑入溪闻。

岂无花洞留莺语，应有芝田下鹤群。清绝松阴二三子，不知谁是紫阳君。

宝章金钥直承明，袖捧祥云曙色清。亲侍鸾舆中道发，旁趋冠剑两街行。

洞房夜景摇珠箔，别殿香风度玉筝。万物尽沾忠厚泽，苑花深处听流莺。

不识南塘路，借问路旁子。答言从此去，桃花红十里。

秋来客里几蹉跎，醉铗唯堪浩浩歌。盛世未应知己少，诸公自是阅人多。

潮生瓜步风犹急，苔满浯溪石欠磨。忆昔祖生忠愤后，更无一楫是如何。

迟日携醪选胜游，扶筇重上紫烟楼。灵区未识群仙蜕，佳致先从一览收。

南望即今输白雉，西瞻无复度青牛。临池共享升平醉，不记张衡有四愁。