译文与注释
赏析
此诗以“咫尺愁风雨，匡庐不可登”作为开头，随手将题目中“江行”的意思镶嵌在内，但没有明说，只是从另一角度隐隐化出，用的是“暗起”的写作手法。
“咫”是八寸。“咫尺”，形容距离极近。“匡庐”即指庐山。近在咫尺，本是极易登临，说“不可登”，是江行遇雨所致，船至庐山脚下，却为风雨所阻，不能登山。“不可登”三字写出了使人发愁的“风雨”之势，“愁”字则透出了诗人不能领略名山风光的懊恼之情。“不可登”，不仅表示了地势的由下而上，而且，也描摹了江舟与山崖之间隔水仰望的空间关系。诗人仅仅用了十个字，即道出当时当地的特定场景，下笔非常简巧。
一般说来，描写高山流水的诗歌，作者多从写形或绘色方面去驰骋彩笔；此诗却另辟蹊径，以引人入胜的想象开拓了诗的意境：“只疑云雾窟，犹有六朝僧”。庐山为南朝佛教胜地，当时山中多名僧大师寄迹其间。这些往事陈迹，成了诗人联想的纽带。仰望高峰峻岭，云雾缭绕，这一副奇幻莫测的景象，不能不使诗人浮想翩翩：那匡庐深处，烟霞洞窟，也许仍有六朝高僧在隐身栖息吧。此种迹近幻化、亦真亦妄的浪漫情趣，更增添了匡庐的神奇色彩。庐山令人神往的美景很多，诗人却“只疑”佛窟高僧，可见情致的高远和诗思的飘渺了。
第三句中的“疑”字用得极好，写出了山色因云雨笼罩而给人的或隐或现的感觉，从而使读者产生意境“高古”的联想。“只疑”和“犹有”之间，一开一阖，在虚幻的想象中渗入似乎真实的判断，更显得情趣盎然。
此诗以疑似的想象，再现了诗人内心的高远情致。写法上，似用了国画中的“滃”写技法，以淡淡的水墨来渲染烟雾迷蒙的云水，虚虚实实，将庐山写得扑朔迷离，从而取代了正面写山的有形笔墨，确可视为山水诗中别具神情的一首佳作。
钱珝( xǔ许)，字瑞文，吴兴人，吏部尚书徽之子， 钱徽之孙， 善文词。
画堂花入新声别。红蕊调高弹未彻。暗将深意语胶弦，长愿弦丝无断绝。
时羞餍饫盘中味，神鼓喧阗野水声。
爽气方高餍雨霁，清辉微动远波平。
尧章濬发由庚咏，京庾连云万亿盈。
画阁临溪一舫如，主人长日坐观鱼。情知黼冕非真乐，岂必江湖是隐居。
山影落杯浮白际，水香侵砚草玄馀。春深即有移家约，莫笑狂夫此意虚。
中秋过后才十日，广寒侍人遭谴谪。堕在人间富贵家，依前不离姮娥侧。
刘郎风流世所无，醉中饮啖无精粗。三胎闻已俱孕秀，次第门外连悬弧。
老子释氏亲抱送，想应屡入维熊梦。我今预作弄璋书，君须早办汤饼供。
凤凰览德辉，奋翅翔千仞。矫矫孤竹子，求仁斯得仁。
於心有不厌，视世等埃尘。俯仰志不屈，又不辱其身。
圣言一以宣，万古无缁磷。谁言首阳山，卓与嵩华邻。
采采山中薇，愧尔肉食人。
危峰削玉插晴空，淋漓秀色含鸿濛。世间万物有时易，惟有青山今古同。
隐君山下营茅物，烟霞笑傲逃尘俗。日长心境鹤俱閒，自扫白云松下宿。
溪头觅句行迟迟，童子囊琴归竹篱。猗兰调古少人听，等閒何处寻钟期。
朝又暮，寒暑争相催。一个幻身能几日，百端机巧哀尘埃。何得出头来。
