江行无题一百首·其六十八

译文

注释

　　此诗以“咫尺愁风雨，匡庐不可登”作为开头，随手将题目中“江行”的意思镶嵌在内，但没有明说，只是从另一角度隐隐化出，用的是“暗起”的写作手法。

　　“咫”是八寸。“咫尺”，形容距离极近。“匡庐”即指庐山。近在咫尺，本是极易登临，说“不可登”，是江行遇雨所致，船至庐山脚下，却为风雨所阻，不能登山。“不可登”三字写出了使人发愁的“风雨”之势，“愁”字则透出了诗人不能领略名山风光的懊恼之情。“不可登”，不仅表示了地势的由下而上，而且，也描摹了江舟与山崖之间隔水仰望的空间关系。诗人仅仅用了十个字，即道出当时当地的特定场景，下笔非常简巧。

　　一般说来，描写高山流水的诗歌，作者多从写形或绘色方面去驰骋彩笔；此诗却另辟蹊径，以引人入胜的想象开拓了诗的意境：“只疑云雾窟，犹有六朝僧”。庐山为南朝佛教胜地，当时山中多名僧大师寄迹其间。这些往事陈迹，成了诗人联想的纽带。仰望高峰峻岭，云雾缭绕，这一副奇幻莫测的景象，不能不使诗人浮想翩翩：那匡庐深处，烟霞洞窟，也许仍有六朝高僧在隐身栖息吧。此种迹近幻化、亦真亦妄的浪漫情趣，更增添了匡庐的神奇色彩。庐山令人神往的美景很多，诗人却“只疑”佛窟高僧，可见情致的高远和诗思的飘渺了。

　　第三句中的“疑”字用得极好，写出了山色因云雨笼罩而给人的或隐或现的感觉，从而使读者产生意境“高古”的联想。“只疑”和“犹有”之间，一开一阖，在虚幻的想象中渗入似乎真实的判断，更显得情趣盎然。

　　此诗以疑似的想象，再现了诗人内心的高远情致。写法上，似用了国画中的“滃”写技法，以淡淡的水墨来渲染烟雾迷蒙的云水，虚虚实实，将庐山写得扑朔迷离，从而取代了正面写山的有形笔墨，确可视为山水诗中别具神情的一首佳作。

鄙性背时向，处世介且迂。自固以为节，人皆指为愚。

少年宦京邑，与众颇异涂。一朝皆放弃，漂然落江湖。

江湖信美矣，心迹抑更孤。永言金闺彦，器识当世无。

机发弦上矢，辩走盘中珠。高风乐溪山，耻与势利趋。

殊科二十年，不肯仕京都。顾我穷悴者，一笑情相于。

日日奉杯宴，但觉怀抱摅。琼琚照坐席，内顾瓦砾粗。

未饮心自醉，相对气已舒。得忘羁旅忧，盖以道义俱。

云间宿古寺，花下招歌姝。胜境寻已遍，赏心未尝孤。

玺书趣赴治，候吏拥舳舻。秋风卷在旆，喧喧指东徐。

郊亭对别酒，我独增悲吁。人生大块间，气类有万殊。

贤愚各有合，惟予邈无徒。君子误见知，交契若勘符。

一旦又暌索，千里成阔疏。期君早自奋，佐时发雄图。

功成速收身，单舸还东吴。自头青林下，尊酒相从娱。

杏园花梦晚相迷，又向东风驻马蹄。冶外有金元自跃，竹边多凤且分栖。

春光逐路生新草，江水随潮入旧溪。得失漫须看目睫，天留名姓榜前题。

西林云昼静，覆院海榴花。坐映东窗下，疑窥邻女家。

枝枝摇绿水，片片落丹霞。错比珊瑚树，光辉逼日华。

东风刮刮剧情吹，万玉园林孑不遗。席捲横收西楚货，国亡空怆后庭词。

拂红回去思前度，搔白看来惜少时。莫怪留连五十咏，老夫伤处少人知。

水阔风高日复斜，鹭鸶缭绕入人家。船头系个松根上，霜叶红于二月花。

骚人岁杪到君家，土物萧疏一饼茶。相国传呼扶下马，将军忙指买来车。

琉璃钟里葡萄酒，琥珀瓶中杷榄花。万里遐方获此乐，不妨终老在天涯。

三湘挂席去，壮志慕长风。皖口迷春树，吴头接晚虹。

烟团遥渚碧，日落满江红。最是放怀处，澄波皓月中。

溶溶万里碧天清。一镜玉轮明。五色瑞华萦绕，璨然片片云英。

浮光烂漫，银蟾煜煜，雾吹霞横。露冷风轻堪爱，澄辉远映蓬瀛。

菽水宜将日，高堂暮景长。劬劳羞未报，留取待兄行。

城中半月居，日见凌云山。朝烟暮霭各殊状，一一入我窗棂间。

山头俯首望城市，人烟都在丹青里。山足云气山根涛，名胜巴西无与比。

清音亭，洗墨池，东坡遗迹犹在斯，残碑剥蚀苔藓滋。

惟有栖鸾峰顶千岁鹤，曾见先生来赋诗。何处青山不媚妩，无人间作青山主。

我读先生集，佳句口能数，生不愿封万户，却愿载酒凌云游。

先生豪兴堪千秋，可怜垂老居常州，还山有愿终莫酬。

山苍苍，水茫茫，三江会合江流长，伟观使我神飞扬。

奚奴手持一壶酒，犹是眉州旧酿玻璃香，安得呼起先生劝满觞。

好山如此值一醉，明日携筇须再至。清风为我开白云，凭栏更看三峨翠。