谒金门·春满院

　　《花间集》收薛词十九首，这是最后一首。在花间词人中，薛昭蕴词风雅近温（庭筠）、韦（庄），以婉丽软媚名世，这首词当然也不例外。 全词写金闺相思之苦，然作者只在结句点明题旨，余则全写美人睡前睡后的情态。这情态又被融入双燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡图。

　　作者这样写的原因，是选取美人春睡乍起一瞬间的所见所闻及其心理感受，容易将相思之苦写到十分，是背面傅粉。词的开头先点明时与地：春光明媚的深闺小院。然而它的主人却似乎辜负了这大好时光，在蒙头睡觉。睡前的情态作者没有直接去写，却写她睡醒之后发现绮罗衣裳折叠得乱七八糟的，以致于将刺绣上的金线也摺损了，皱巴巴的一点也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。这实际上写出了睡前的慵懒情态，比直接写还要形象生动。这么慵懒的原因作者也没有明说，却来了句“睡觉水精帘未卷”（“觉”这里是睡醒之意；“水精帘”即“水晶帘”），还是一幅慵懒样儿。大约女主人公还未及睁开惺忪之眼，檐前燕语就闯入了她的耳膜。这燕语还不是孤燕独吟，而是双燕呢喃，当然是甜腻腻的。孤燕令人怜，双燕令人恨，这正是深闺思妇的独特感情。所谓“最恨应是檐前燕，故向愁人作对语”，大约就是女主人公此时的心境。然而这些作者全都没有说，留给读者去想象了。白描手法之妙，也正于此等处可见。

　　“双语燕”完全将主人公的慵懒情态解释清楚了，而作者却还在继续写她的慵懒。她睡前连门也懒得去关，是虚掩的，而且一扇闭着，另一扇半开半闭，这说明是昼眠，而不是夜寝。“金铺”是金做的铺首，用以衔门环，常是龟蛇兽形，这里用来代指门。正是在这“昼眠初醒未惺忪”（杨万里诗句）的一瞬间，主人公还未下床，就通过半掩的门缝，看见了千片落花红满地。落红是值得同情的，然而相思难解的女主人公也是像落红一样值得同情的。销魂当此地，她不由得自言自语了：“早就为你害相思害得肝肠寸断了，怎么能忍心只教我在梦中与你频频相见呀！”“相思”——“肠断”——“梦见”，这就是女主人公长期经受的感情历程，而作者却把它分作两层写，先说“相思肠欲断”，再说“频梦见”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是爱，是恨，也是怨。爱、恨、怨已经搅合在一起，分不清，理还乱，而她如此慵懒也就理所当然了。

山雨尊仍在，沙沈榻未移。犬迎曾宿客，鸦护落巢儿。

云薄翠微寺，天清黄子陂。向来幽兴极，步屣过东篱。

恁般便过。元宵了、踏歌声杳。二月燕台犹白草。风雨寒闺，何处邀春好。

吴侬只合江南老。雪里枝枝红意早。窗俯碧河云半袅。

绣幕才牵，一枕梅香绕。

九秋风露浩难平，伍子祠南鹤唳清。坐听儿曹谈往事，世间更觉总忘情。

傍湖山，小坐谁家闺秀。映罗衫芭蕉几叶，宛如春水新绉。

似周昉图中仕女，当初花下相逅顾。盼娇儿，提戈取印阿，侯伶俐伴侬前后。

举玉指，轻扶蝉鬓，生怕金钗溜。还恐是，传神织手，自家描旧。

是剪出，春云态度，堆成裙带衫袖。费绿窗功夫几许，打稿评量肥与瘦。

错彩盘金，雕文纂组，付他小婢街头售。也只似，才人卖赋，流落风尘走。

伤心者，一分聪慧，一分僝僽。

西园蝴蝶恋芳辰，南陌骅骝蹀绮尘。态比惊鸿还让色，妆如坠马不同新。

非关塞外惊羌笛，巳觉寰中逝早春。寄语堤边游冶客，明朝还得藉青裀。

客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。

紫坛黄屋夜无风，牲璧初陈月正中。瑞霭霏微成五色，神光烜赫映重瞳。

千官屏息瞻天表，万国关心在圣躬。清晓庆云高捧日，箫韶前导驾还宫。

绿杨枝外飞黄蝶，红蓼花边立白鸥。恰好凉云散疏雨，一齐添作水天秋。

交疏放绿人初静，月上墙来。酒逐愁来。一阵销魂拨不开。

明知镜里颜非昨，心也成灰。梦也成灰。残漏疏钟梦暗回。

李白当年谪夜旔，中原不复汉文章。纳官赎罪何人在，壮士悲歌泪两行。

广寒天府清虚楼，欲整玉盘尚未周。忽听姮娥声细细，翠华三日上皇游。

曲径穿林口，层岩接石梯。到门青嶂合，坐客白云齐。

雨歇泉初响，花飞鸟自啼。向来耽野趣，何日遂深栖。

雨霁空山夕，寻幽入杳冥。云封千涧白，露濯万峰青。

飞鸟依檐宿，流泉伏枕听。朦胧空翠里，孤月自亭亭。