谒金门·春满院

　　《花间集》收薛词十九首，这是最后一首。在花间词人中，薛昭蕴词风雅近温（庭筠）、韦（庄），以婉丽软媚名世，这首词当然也不例外。 全词写金闺相思之苦，然作者只在结句点明题旨，余则全写美人睡前睡后的情态。这情态又被融入双燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡图。

　　作者这样写的原因，是选取美人春睡乍起一瞬间的所见所闻及其心理感受，容易将相思之苦写到十分，是背面傅粉。词的开头先点明时与地：春光明媚的深闺小院。然而它的主人却似乎辜负了这大好时光，在蒙头睡觉。睡前的情态作者没有直接去写，却写她睡醒之后发现绮罗衣裳折叠得乱七八糟的，以致于将刺绣上的金线也摺损了，皱巴巴的一点也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。这实际上写出了睡前的慵懒情态，比直接写还要形象生动。这么慵懒的原因作者也没有明说，却来了句“睡觉水精帘未卷”（“觉”这里是睡醒之意；“水精帘”即“水晶帘”），还是一幅慵懒样儿。大约女主人公还未及睁开惺忪之眼，檐前燕语就闯入了她的耳膜。这燕语还不是孤燕独吟，而是双燕呢喃，当然是甜腻腻的。孤燕令人怜，双燕令人恨，这正是深闺思妇的独特感情。所谓“最恨应是檐前燕，故向愁人作对语”，大约就是女主人公此时的心境。然而这些作者全都没有说，留给读者去想象了。白描手法之妙，也正于此等处可见。

　　“双语燕”完全将主人公的慵懒情态解释清楚了，而作者却还在继续写她的慵懒。她睡前连门也懒得去关，是虚掩的，而且一扇闭着，另一扇半开半闭，这说明是昼眠，而不是夜寝。“金铺”是金做的铺首，用以衔门环，常是龟蛇兽形，这里用来代指门。正是在这“昼眠初醒未惺忪”（杨万里诗句）的一瞬间，主人公还未下床，就通过半掩的门缝，看见了千片落花红满地。落红是值得同情的，然而相思难解的女主人公也是像落红一样值得同情的。销魂当此地，她不由得自言自语了：“早就为你害相思害得肝肠寸断了，怎么能忍心只教我在梦中与你频频相见呀！”“相思”——“肠断”——“梦见”，这就是女主人公长期经受的感情历程，而作者却把它分作两层写，先说“相思肠欲断”，再说“频梦见”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是爱，是恨，也是怨。爱、恨、怨已经搅合在一起，分不清，理还乱，而她如此慵懒也就理所当然了。

闻说枯鱼欲泣，何为化鹤来归。霓裳玉佩自清辉。

入肆终惭形秽。

北海已成速柘，南山几见高飞。鲲鹏变化是耶非。

小作逍遥游戏。

一鸿秋水，谁移向深闺，偷近蛾绿。空明不定，绰约伴人幽独。

临就崔徽别幅。又浅笑、轻颦相瞩。何人解识倾城，自赏容辉金屋。

掠削云鬟妆束。问就里芳心，可同千曲。离魂初觉，娇晕枕痕红足。

小阁朝来新沐。瞥收却、巫峰六六。怕是清冷圆冰，一掷黄金难赎。

石磴盘云到上头，高风五月已惊秋。眼空四海无纤物，惟见黄河天际流。

南州高士秪徐君，野鹤昂然自不群。心似寒潭冰下水，身如秋岭雨馀云。

艺兰何待樵青斧，酾酒难寻李白坟。为问别来能几日，城中消息了无闻。

三摩不受一尘侵，本分功夫日念深。杖屦得回游子脚，葛藤灰尽老㜑心。

颠狂不作风头絮，出入谁伤井底金。回首人牛在何许，一江明月夜沈沈。

入洛徒闻擅美谈，诸王正尔恨相衔。独怜蔡克频垂泪，难洗当时孟玖谗。

海中鲛女本无家，泣得珍珠委水涯。欲泛扁舟寄惆怅，乱纱浅处断霞遮。

眉影控帘钉。花补苔痕。满身香雾嫩寒侵。怨入杜鹃声里血，独自愁吟。

玉笛咽离情。草长红心。月钩空钓美人魂。怜尔为花犹薄命，何况侬今。

天地灵秀贵搜抉，抉而得之在岩穴。云藏于山天意奇，欲飞不飞殊骇谲。

我再登云一凭眺，山泉喷玉如腾笑。山僧留住情殷勤，巢父行矣头频掉。

吁嗟云兮且勿飞，我欲乘尔湘南归。再出当为天下雨，苍生属望功巍巍。

长安二月多绿杨，远信未到龙庭旁。佳人中夜抱影坐，风窗泠泠愁思长。

青天无云一镜洁，万户千门音响绝。何人横笛在高楼，玉龙叫彻春江月。

珠江山寺两忘机，一别经时坐话稀。旧圃夜栏花尽落，新秋寒渚月初辉。

廊西习静尘缘少，殿外孤行灯影微。昔住禅房频为扫，迟君时望钓鱼矶。

细雨黄花白雁秋，餐英此日共淹留。江村比屋西成乐，穗石青尊薄暮酬。

苍翠满庭生意动，牛羊下陇野情幽。何当长啸云罗外，一卧沧浪问钓舟。