谒金门·春满院

　　《花间集》收薛词十九首，这是最后一首。在花间词人中，薛昭蕴词风雅近温（庭筠）、韦（庄），以婉丽软媚名世，这首词当然也不例外。 全词写金闺相思之苦，然作者只在结句点明题旨，余则全写美人睡前睡后的情态。这情态又被融入双燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡图。

　　作者这样写的原因，是选取美人春睡乍起一瞬间的所见所闻及其心理感受，容易将相思之苦写到十分，是背面傅粉。词的开头先点明时与地：春光明媚的深闺小院。然而它的主人却似乎辜负了这大好时光，在蒙头睡觉。睡前的情态作者没有直接去写，却写她睡醒之后发现绮罗衣裳折叠得乱七八糟的，以致于将刺绣上的金线也摺损了，皱巴巴的一点也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。这实际上写出了睡前的慵懒情态，比直接写还要形象生动。这么慵懒的原因作者也没有明说，却来了句“睡觉水精帘未卷”（“觉”这里是睡醒之意；“水精帘”即“水晶帘”），还是一幅慵懒样儿。大约女主人公还未及睁开惺忪之眼，檐前燕语就闯入了她的耳膜。这燕语还不是孤燕独吟，而是双燕呢喃，当然是甜腻腻的。孤燕令人怜，双燕令人恨，这正是深闺思妇的独特感情。所谓“最恨应是檐前燕，故向愁人作对语”，大约就是女主人公此时的心境。然而这些作者全都没有说，留给读者去想象了。白描手法之妙，也正于此等处可见。

　　“双语燕”完全将主人公的慵懒情态解释清楚了，而作者却还在继续写她的慵懒。她睡前连门也懒得去关，是虚掩的，而且一扇闭着，另一扇半开半闭，这说明是昼眠，而不是夜寝。“金铺”是金做的铺首，用以衔门环，常是龟蛇兽形，这里用来代指门。正是在这“昼眠初醒未惺忪”（杨万里诗句）的一瞬间，主人公还未下床，就通过半掩的门缝，看见了千片落花红满地。落红是值得同情的，然而相思难解的女主人公也是像落红一样值得同情的。销魂当此地，她不由得自言自语了：“早就为你害相思害得肝肠寸断了，怎么能忍心只教我在梦中与你频频相见呀！”“相思”——“肠断”——“梦见”，这就是女主人公长期经受的感情历程，而作者却把它分作两层写，先说“相思肠欲断”，再说“频梦见”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是爱，是恨，也是怨。爱、恨、怨已经搅合在一起，分不清，理还乱，而她如此慵懒也就理所当然了。

远游何方来，峨峨古衣冠。袖中三百篇，贮月白玉盘。

溪清石濑急，雪冻铜壶乾。有如山泽仙，外瘠中气完。

便合朱弦弹，细著青瑶刊。怀哉人未识，飞步江风寒。

爱山平生心，殆若鬼所魅。兹游愧不早，危至失吾事。

佳辰秋正晴，有物不自秘。晶荧丽初阳，浮动荐微吹。

幅巾方袍接，固可称傲吏。跻攀敢惜力，卜筑岂无志。

稽首定明老，愿借一席地。何在眼中人，不觉衣上泪。

才鸣□鼓。曲奏仙音如乐府。美似梨园。一派箫韶列玳筵。

使人清耳。满尘宾朋皆欢喜。劝饮金荷。祝寿延长福更多。

昂霄杉桂不知年，风纛云幢锁暮烟。狡狯老钦能缩地，十洲移得别山川。

辛苦凌波棹，平安入夹船。日明渔浦网，风侧瓦窑烟。

老圃容挑菜，村巫横索钱。且投人处宿，终夜得佳眠。

一炷清香一卷经，世间无事是山僧。何须更卓飞空锡，长使时人恨不能。

忆昔见子时，我在西关住。顾我已衰朽，爱子特明悟。

其后十数年，于此数见之。气貌日益好，胸中即可知。

貌者德之表，精神气所为。气无所不适，其本在养颐。

所养得其正，其美充四肢。子是名公孙，家法能自持。

子学有旧业，尤富礼与诗。重之以所养，何适而弗宜。

古人有大路，行者皆坦夷。夫以子之明，岂惑于多歧。

修鞭与长辔，逸驾无停时。古人亦何人，勿问皆可追。

昨见子笔札，老人为子喜。其言逊而恭，贲然有文理。

愿子更勉之，莫忘老人语。所居求正人，正人德之辅。

雪霜雨露平分尽，旧紫新红次第开。自是馀花芳意薄，那知春去不重来。

不因予假蹈栖迟，特诏迎亲天宠滋。自古貤恩膺紫诰，几曾召养贲纶丝。

仆夫未驾光先恩，子姓分荣乘永垂。介寿承欢歌帝德，能令菽水胜琼饴。

昔年扶侍恋居诸，岭海燕吴色笑舒。游纪东征曾作赋，情牵北望久悬舆。

颇嫌孝养资征檄，不信瞻依忍绝裾。母子余生将互倚，终焉岂独爱吾庐。

仙都围合碧云笼，洞口绯桃著雨秾。丹阙春深巢翡翠，朱扉风暖出芙蓉。

壶公不负三山约，向子终期吾岳逢。野鹤一声山馆寂，倚阑长听水淙淙。

何事今宵酒不胜，云山北望记层层。人归白雪长城路，马踏黄河两岸冰。

落日寒烟秦辇道，夕阳衰草汉诸陵。茫茫无限千秋恨，都付西风一盏镫。

独坐擘蛮笺。小院蛩吟雨过天。秋月纤纤秋汉净，迟眠。

睡鸭香消袅细烟。

悄倚画栏边。素袂临风雅欲仙。人影娟娟花影瘦，堪怜。

赢得新凉又一年。

生小弄聪明，反被聪明误。一寸蕉心束万重，惯惹闲愁绪。

休咏白头吟，不喜伤心句。愿化金炉一缕烟，宛转成灰炷。

韩彭不见几，范张归计早。问我基生涯，耕读村居好。