谒金门·春满院

　　《花间集》收薛词十九首，这是最后一首。在花间词人中，薛昭蕴词风雅近温（庭筠）、韦（庄），以婉丽软媚名世，这首词当然也不例外。 全词写金闺相思之苦，然作者只在结句点明题旨，余则全写美人睡前睡后的情态。这情态又被融入双燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡图。

　　作者这样写的原因，是选取美人春睡乍起一瞬间的所见所闻及其心理感受，容易将相思之苦写到十分，是背面傅粉。词的开头先点明时与地：春光明媚的深闺小院。然而它的主人却似乎辜负了这大好时光，在蒙头睡觉。睡前的情态作者没有直接去写，却写她睡醒之后发现绮罗衣裳折叠得乱七八糟的，以致于将刺绣上的金线也摺损了，皱巴巴的一点也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。这实际上写出了睡前的慵懒情态，比直接写还要形象生动。这么慵懒的原因作者也没有明说，却来了句“睡觉水精帘未卷”（“觉”这里是睡醒之意；“水精帘”即“水晶帘”），还是一幅慵懒样儿。大约女主人公还未及睁开惺忪之眼，檐前燕语就闯入了她的耳膜。这燕语还不是孤燕独吟，而是双燕呢喃，当然是甜腻腻的。孤燕令人怜，双燕令人恨，这正是深闺思妇的独特感情。所谓“最恨应是檐前燕，故向愁人作对语”，大约就是女主人公此时的心境。然而这些作者全都没有说，留给读者去想象了。白描手法之妙，也正于此等处可见。

　　“双语燕”完全将主人公的慵懒情态解释清楚了，而作者却还在继续写她的慵懒。她睡前连门也懒得去关，是虚掩的，而且一扇闭着，另一扇半开半闭，这说明是昼眠，而不是夜寝。“金铺”是金做的铺首，用以衔门环，常是龟蛇兽形，这里用来代指门。正是在这“昼眠初醒未惺忪”（杨万里诗句）的一瞬间，主人公还未下床，就通过半掩的门缝，看见了千片落花红满地。落红是值得同情的，然而相思难解的女主人公也是像落红一样值得同情的。销魂当此地，她不由得自言自语了：“早就为你害相思害得肝肠寸断了，怎么能忍心只教我在梦中与你频频相见呀！”“相思”——“肠断”——“梦见”，这就是女主人公长期经受的感情历程，而作者却把它分作两层写，先说“相思肠欲断”，再说“频梦见”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是爱，是恨，也是怨。爱、恨、怨已经搅合在一起，分不清，理还乱，而她如此慵懒也就理所当然了。

畸人虽无心，戏具未遽掷。盖头茅一把，取足宁吾魄。

去江不十步，矮屋久欹侧。我来足使正，意外忽有获。

取山置南窗，决天入东壁。白鸥果下来，欲与我争席。

拊槛一长啸，顿失向来窄。是时蟾将圆，百里漾皓色。

中宵风何怒，惊浪拂檐白。暄凉理相召，此变固已剧。

超然独燕处，熟视忘雨默。玩物未可非，丧志乃一适。

栖息那云僻，芳菲已自多。迹应无客到，景复有春过。

户内三青鸟，花间五色蛾。传言远游子，不必向山阿。

醉胆望秋寒。星斗阑干。小窗人影月明间。客里不知归是梦，只在吴山。

行路自来难。长铗休弹。黄尘到底涴儒冠。一片白鸥湖上水，闲了渔竿。

一雨四十日，羲和安在哉。路忧石头滑，云怕天心开。

隔水唤舟渡，逢人骑马来。闻言江北好，一笑为传杯。

花风有信盼花辰，羯鼓催花不厌频。待到花开转惆怅，来朝花谢又愁人。

美人昔别藤江湄，藤江山前云满溪。翳门关外春草萋，王孙王孙归不归。

西风吹野韭，花发满沙陀。气校荤蔬媚，功于肉食多。

浓香跨姜桂，馀味及瓜茄。我欲收其实，归山种涧阿。

倾国精神，娇无力、亭亭向谁。还知否，羞沈月姊，妒杀风姨。

满地胭脂春欲老，平池翡翠水新肥。祗花王、富贵占韶光，真绝奇。

香暗动，人未知。翻玉拍，度金衣。任轻红殷紫，对景偏宜。

闻道洛阳夸此地，因思京国太平时。向沈香亭北按新词，乘醉归。

泛泛轻舟溯碧溪，苍厓万仞有鸣鸡。可惜吾侬不同往，便当着屐上丹梯。

古人千里梦相求，咫尺翻增隔绝愁。云护笺题醒处墨，雨深树色绿边楼。

文章正法追前哲，句律新功却俗流。为问几时谈到剧？寿枫南畔菊花秋。

投簪竟何日，倚杖复兹辰。老去与人远，春来见物新。

碧桃开近眼，黄鸟语翻身。化理谁能会，天机只是真。

大岘才过喜可知，指空言已副心期。公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。

京华作客又三年，骨肉分携各一天。亲舍有云空自望，乡书无雁倩谁传。

谢池草长春多梦，姜被寒生夜不眠。自是欲归归未得，月明千里寸心悬。

暗锁离愁，端是楼前杨柳。凭栏干、月痕初透。腕儿越瘦，眉儿越皱。

怕黄昏、燕归时候。

粉薄香销，帘额清清依旧。试兰汤、微温豆蔻。常垂纤手，轻披罗袖。

倚屏风、夜深灯后。

恰恰莺啼，喃喃燕语。商量欲倩东君住。荼蘼架外草青青，绿荫如幄遮来处。

小梦初醒，斜阳易暮。微行悄步看他去。一溪花瓣水声长，谁知即是春归路。

滚滚江流动地来，重重楼阁任天开。行当草罢平边诏，乞取青山作钓台。

昔宰金渊日，获从二陆游。同朝深自喜，投袂意相稠。

□□方惊殁，公乎遽若休。佳城知有日，老泪洒西州。