卜算子·春情

译文

注释

　　此词南宋·秦湛仅存的一首词，词题“春情”，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情。

　　上片起首二句，以工整的一联点季节、写环境。“春透水波明”，以水写春，是说春水已透，水波澄澈如镜。透者，足也。“寒峭花枝瘦”，是说春寒犹在，所见之花有未开者，正是乍暖还寒时候。以“瘦’字形容含苞待放的花枝，真是恰到好处。《雪浪斋日记》云：“山谷小词‘春未透，花枝瘦，正是愁时候’，极为学者所称赏。秦湛尝有小词云‘春透水波明，寒峭花枝瘦’，盖法山谷也。”山谷词这三句曾被认为“蛸健亦非秦（观）所能作”（《词林纪事》卷五引陈师道语）。秦湛此处学山谷，是也可称得上“峭健”二字的。春光骆荡，水波澄澈，给人以心胸畅快的感觉；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦给人以瘦骨凌霜的印象。所有这些，都流露出峭健的气韵。

　　如果说起首用的是比兴手法，那么“花枝瘦”三字非但是客观地摹写自然景物，而且也是触景生情，兴起词人对所眷恋者的思念。因此到了三、四两句渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。“天涯”，极言甚远；“百尺”，极言甚高；四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界。“人在楼中否”一句，点明所想者是他心目中的那个人。从语气上看，他们相别已很久，别后也未通音信，因此彼此的情况都不了解。只一句自言自语的问话，便表达了他对所恋者无限深厚的情意。

　　上片歇拍仅仅提到他所思念的那个人，她的形象，她的行动，都来不及写。过片二句便紧承前意，描写昔日楼中相聚的情景。“四和”，香名，亦称四合香。“金凫”，即金鸭，指鸭子形的铜香炉。“双陆”，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。本置骰于两只，到了唐末，加到六只，谓之叶子戏。其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。他和那个女子正在作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，同人只是在感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。

　　末二句则在怀人的基础上集中笔力抒发急欲排遣、愈益浓重的愁情，并与起首二句相映射，“东风”者，春风也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春风中景象。由此可见，词人本有满腹怀人之愁情，故欲出来潜赏春加以排遣，始见大好春光，胸襟为之一快；继而见花思人，复又陷入更为痛苦的离情之中。“拟倩东风浣此情，情更浓子酒”，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。浣者，浣也、涤也。衣裳沾有污垢，可以洗涤，心灵染有愁情．也说可洗，此喻绝妙；而借以洗愁者，不是水而是风，此喻亦绝妙；院而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，此喻更加恰当二有特色。

　　小词自花间以至宋初，都偏于柔媚香艳；即使到了秦观，也未脱尽绮靡凄婉的格调。秦湛不学花间，叵而从风格峭健的黄山谷那里继承气脉。这说明宋词发展到他那个时代，已经产生较大的变化。此词虽属于婉约一路，然已注人刚健峭拔的因素了。

　　这首词作于春季，春寒料峭之际，词人独坐。眼见春水通透，春意浓浓，百花欲放，不禁触景生情，想象自己与伊人共赏春色的美好情景词意大发而作。

网罗今不密，回首不须惊。

眼向朱门每懒抬，今朝笑口为君开。别来却喜人争席，浪遣长须扫径苔。

境佳因得水，洲窈故名盘。引作流觞饮，岩边听激湍。

天上清虚府，人间香影家。阿刚斫桂斧，只合种梅花。

撚断髭须落尽眉，几番点窜费心思。岂知精益求精处，更苦当初脱稿时。

几年湖海倦骖騑，五岭逢君思欲飞。为语仙游扶玉箓，真惭宦况滥金绯。

鼎中烹虎丹铅在，天外冥鸿弋矰稀。便解奚囊深閟授，赤松黄石是耶非。

长堤漠漠绕晴川，芳草离离接远天。几处夕阳林外鸟，半篙秋水渡头船。

青山伯业成馀烬，紫蔓残碑纪昔年。薄暮行人呼愈急，短衫黄帽立沙边。

愚者昧其觉，贪生还一梦。不见餐霞人，唯见古时洞。

滩到桐庐尽，江流自此平。远烟团小屋，斜照起秋声。

浪细千鳞见，风和一棹轻。计程余两驿，遥盼虎林城。

地僻天偏厚，亭幽春自深。横塘澄碧练，过雨沐青林。

百卉开将遍，纤埃寂不侵。相携有馀庆，谁复问晴阴。

新年多遘逆，抱疴守空庐。竟日寡人事，反迂长者车。

入门一相见，戒我毋枉趋。枉趋将何以，变故在须臾。

念此重忧患，感叹复踌躇。信知明哲者，匪徒效虚无。

忠臣遭放逐，委质湘江沉。空馀离骚辞，万世蒙赏音。

我今未忍死，终有报国心。扣阍且无路，写作哀怨吟。

羯鼓连挝催羽觞，酒痕重叠满衣裳。红棂忽讶重光暝，白袷先惊雨气凉。

诸老朝参应最急，野人信宿定无妨。尽教净洗芙蓉面，一榻僧楼自在香。

万卷围身悔已迟，间中心事晚蝉知。惟寻种竹栽花乐，也作寒蛩病蝶诗。

夜雨易催乡梦远，题襟难与素心期。一庭芳草斜阳淡，又是秋风欲到时。