人月圆·小桃枝上春风早

译文

注释

　　该词上片第一句“小桃枝上春风早”，起笔便以花期点明节令。紧接着下句就写自己对早春的切身感受。“初试薄罗衣。”这句大意是说脱却冬装，新着春衫，感到浑身的轻快，满心的喜悦。此刻，词人所喜悦的何止于此，下边纵笔直出本意。“年年乐事，华灯竞处，人月圆时”，寥寥几笔，不但华灯似海、夜明如昼、游人如云、皓月当空，境界全出，而且极高妙地表现了词人自己喜悦之满怀。词人如此喜悦的心怀，也只有遇到这盛大的境界可以充分表现。“人月圆时”，这句话完整地描写出人间天上的美满景象，也包含着词人自己与所爱之人欢会的一份莫大喜悦。虽然“年年乐事”，透露出自己此乐只是一年一度，但将自己此乐融入了全人间的欢乐，词境便阔大，意趣也高远。上片通过描绘华灯似海极从视觉角度写元宵之盛。

　　下片第一句“禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手重携。”此处箫鼓沸腾则突出元宵听觉感受之盛。热烈的节日气氛，融化了正月料峭的春寒。欢闹的人群，沉浸于金吾不禁的良宵。词人笔调，带有浪漫色彩。在美好的环境里，词人与所爱恋的美人重逢，手携手漫游欢乐的海洋里。这三句从满街箫鼓写到纤手重携，词人仍然是把一己的欢乐融入人间的欢乐来写的。“更阑人散”说的是夜色将尽，游人渐散，似乎元宵欢乐也到了尽头。然而不然。“千门笑语，声在帘帏”，这两句最后再度把元宵之欢乐推向新境。结笔三句用的是“扫处即生”的手法。扫处即生法，一般是用词的开端，如欧阳修《采桑子》“群芳过后西湖好”，即是显例。此词用之于结笔，更见别致。这三句一收一纵、一阖一开，深刻有力地表现了人们包括词人自己此夕欢乐之无极。欢声笑语流溢的千门万户，其中也有词人与情人约会的那一处。所以，结笔是把一己之欢乐融入了人间欢乐。

　　这首词的上片写观灯的盛况，下片写节日的欢腾与喜悦。全词情景交融，含蓄蕴藉，生动地表现了节日气氛。

　　以小融大，这种手法是把一己之幸福融入人间之欢乐打成一片的写法，也是此词最显著的艺术特色。词人表现自己经年所盼的元宵欢会，虽然用墨无多，可是，全词所写的人间欢乐之中，显然又写出了自己的一份欢乐。唯其将一己之欢乐与人间之欢乐打成一片，故能意境高远。从另一方面说，唯其人间欢乐中又不忘写出自己之幸福，故此词又具有个性。若比较词人另一首同写汴京元宵的《明月逐人来》，全写人间欢乐，几乎不涉及自己，则此词更见充实，更有特色。宋代吴曾《能改斋漫录》卷十六云：“乐府有《明月逐人来》词，李太师撰谱，李持正制词云：‘星河明淡，春来深浅。红莲正、满城开遍。禁街行乐，暗尘香拂面。皓月随人近远。天半鳌山，光动凤楼两观。东风静、珠帘不卷。玉辇将归，云外闻弦管。认得宫花影转。’东坡曰：‘好个皓月随人近远！’持正又作《人月圆令》，尤脍炙人口。”此词之所以更为人们所喜爱，确非偶然。

　　此词通过描写汴京元宵，生动地再现了历史上曾经存在的北宋盛世。诵读此词，最好诵读上文所引述过的李清照《永遇乐》：“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”，“如今憔悴，风鬓霜鬓，怕见夜间出去”。对照之下，读者才可以更加真切地体会到南渡前后宋朝盛衰变化，宋人心态上所产生的深刻影响。这也应是此词形象之外所给予读者的一点认识。

人来认海棠，却讶枝条弱。嫩蕊不胜春，生怕东风恶。

楼外花深碍小车，难忘有德见思多。欲凭桃李为之谢，桃李无言争奈何。

今年春事，又匆匆过了，画帘吹絮。昼掩蘼芜深院静，愁锁一庭香雨。

荫碧池塘，闹红台榭，都是鸠啼处。远山凝翠，有人还忆眉妩。

回想趁月移船，临风擪笛，多少闲情绪。却是旗亭花落后，零落酒边残谱。

巷陌饧箫，寺门茶鼓，总负寻芳侣。断肠无那，锦屏题遍新句。

瘦似篁初笋，纤如月一弯。青皮开白肉，香在齿牙间。

流洲之君号中黄，雕冠翠帔悬明珰。通明宫中拜帝觞，帝遣换骨生天香。

醉后横斜踏明月，月明零乱如冰雪。为传清影落人间，化作幽芳更愁绝。

官车晓过西陵渡，贝阙珠宫锁烟雾。君王十二玉阑干，玉盘倒泻金茎露。

江风吹断旧繁华，年年十月自春花。写成幽思无人省，持献瑶池阿母家。

避暑来柿岩，晨出大峪道。入谷已阴森，数折气益好。

岩壑自湛深，水声发幽奥。十里悉溪中，白石净如扫。

临水开柴门，小亭岿新造。风雨忽然来，南山飞悬瀑。

暝色淡如秋，炊烟起晚灶。我意方悠然，同伴呼酒到。

数杯欢相持，真足寄啸傲。

西北有高楼，徙倚聊淹留。平原千余里，远道何悠悠。

日夕回风起，河水散乱流。相思杳难托，登高翻更愁。

逶迤一径入云深，夹道松杉十里阴。天半钟声闻鹿苑，雨馀空翠滴烟林。

春泉石畔分新脉，时鸟山中变好音。直欲振衣千仞上，仙灵笑我腐儒襟。

权门来往绝行踪，一片闲云过九峰。不似在家贫亦好，水边林下养疏慵。

十年尘梦笑中过，此日相携上宝陀。莫讶山僧非佛印，也能倾倒醉东坡。

闻君结屋庐，幽意枕山隅。?竹开三径，栽桃课百株。

眼根长寂寥，心地不崎岖。试问新诗句，能穷胜事无。