译文与注释
译文
注释
赏析
这是一首怀人诗，但标题却不明题怀人，而偏说怀地，以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。诗人极写扬州明月，用“无赖”之“明月”把扬州装点出无限的风姿，与标题吻合无间，使诗歌产生令人惊叹的艺术效果。
“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。
诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。
诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
徐凝，唐代（约公元八一三年、唐宪宗元和中前后前后在世）诗人，浙江睦州人，代表作《奉酬元相公上元》。《全唐诗》录存一卷。
杨风异人不可测，书味渊深见殊力。取径颇难意颇啬，犹是唐贤旧风格。
石斋论书尚遒媚，甜滑相寻苦难避。山阴未免俗书讥，飞鸟出林谁可至？
折赠罗浮枝上雪，鲜葩芳蕊净无瑕。清于彭泽门前柳，不比河阳县里花。
秋高凭远色，为送武昌行。画省名原重，参藩位不轻。
江楼千里目，湘竹四时情。试发郢中倡，应希和者声。
高夫子，儒之英，妙年卓荦驰俊声。结巢松桂究经史，研思探赜皆鸿生。
一朝闻望光祖武，盛代高超列簪组。圣朝嗣位擢词林，八泽三湘隘吞吐。
愧我山林韦布姿，幸从金马曕风仪。南金和璧不待价，尽推高适今昌黎。
复向容台协昭祀，肃陈典礼名当时。尺图雅淡珍藏久，词藻联翩粲琼玖。
幽馨满卷绕屏维，湿翠盈编到囱牖。寥寥古往圣贤心，眯目尘情岁寒守。
多君自是董贾流，夙承文献嘉谋猷。长林落雪惊舞鹤，远濑迎空回素鸥。
扫花席月足涵泳，岂比皓首徒探搜。高夫子，美襟度。
幽栖勿念松桂佳，廊庙方期佐明主。经纶不在钟鼎贵，风月寸怀随出处。
谢别还山理钓纶，愿企文光照千古。
幽陵首众岳，朔海揔群川。形迹閟乌策，图象隐瑶编。
时晦贞期远，运开昌命先。迁都既相宅，遗冢乃登仙。
翠凤舞丹阜，苍龙蟠紫渊。丛溪杳蔼蔼，积岨肃芊芊。
园茔环列隧，殿寝被曾巅。房御清以谧，神路峻且玄。
悽怆山庭露，萧瑟松门烟。光景缅如存，春秋俄屡迁。
圣情郁终古，睿思蕴遐年。周卫物惟备，崇树礼仍虔。
岁事展哀敬，孝享竭明蠲。百灵妥宗室，九列翼皇筵。
秉德躬所阙，陈歌志未宣。曾是厕末位，僶俛谢朝贤。
谱传玉笛俄相许，果出金桃不外求。
先生以洪武庚戌夏五月辛丑卒，此诗其绝笔也。
大汉是治。与天合意。吏译平端。不从我来。闻风向化。所见奇异。
多赐缯布。甘美酒食。昌乐肉飞。屈申悉备。蛮夷贫薄。无所报嗣。
愿主长寿。子孙昌炽。
洪惟在庭库，制度合雄骋。
圣世尚封崇，功拟天地并。
中天怪事发，灵长转俄顷。
我登望岳台，一慨心自领。
涿鹿策奇勋，自谓出天幸。
大运旋丸棋，拜首归旧鼎。
富贵积金台，础砾掩营屏。
倘无六籍在，讵免胥狒犷。
下土位人上，奈何不深儆。
