译文与注释
译文
这里常常有鸟儿啾啾地啼鸣，却空虚冷清罕见人烟。
风淅淅沥沥刮向我面门，雪纷纷扬扬洒落在我身上。
我身处其中天天见不到阳光，年年也不知道有春天。
注释
落落：寂静冷落的样子。
淅淅：象声词，形容风声。一作“碛碛”。
赏析
此诗载于《全唐诗》卷八〇六。寒山诗语言明浅如话，有鲜明的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理之外，多描述世态人情，山水景物。诗风幽冷，别具境界。这首“杳杳寒山道”，很能代表他的风格。
诗的内容，写寒岩左近高山深壑中的景色，最后见出心情，通篇浸透了寒意。首联写山水。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。诗一开始就把读者带进一个冷森森的境界，顿觉寒气逼人。次联写山中幽静，用轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联结到感受山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷，后一句见出诗人超然物外的冷淡心情。
这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的特点。通篇句首都用叠字，是不多见的。顾炎武《日知录》说“诗用叠字最难。《国风·卫风·硕人》连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。”他提出了用叠字的要求复而不厌，赜而不乱。要做到这一点，关键在于变化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。
使用叠字的效果，大抵像使用对偶排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强度‘山这首诗中的叠字，大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经叠用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心情的守一、执着，也就加强了诗意，具有感情色彩了。
这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。
创作背景
寒山（生卒年不详），字、号均不详，唐代长安（今陕西西安）人。出身于官宦人家，多次投考不第，后出家，三十岁后隐居于浙东天台山，享年一百多岁。严振非《寒山子身世考》中更以《北史》、《隋书》等大量史料与寒山诗相印证，指出寒山乃为隋皇室后裔杨瓒之子杨温，因遭皇室内的妒忌与排挤及佛教思想影响而遁入空门，隐于天台山寒岩。这位富有神话色彩的唐代诗人，曾经一度被世人冷落，然而随着二十世纪的到来，其诗却越来越多地被世人接受并广泛流传。正如其诗所写：“有人笑我诗，我诗合典雅。不烦郑氏笺，岂用毛公解。”
今人昔人共长叹，四气相催节回换。明月皎皎入华池，
白云离离度清汉。
我欲升天天隔霄，我思渡水水无桥，我欲上山山路险，
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕，独立沙边江草碧。
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。
新系青丝百尺绳，心在君家辘轳上。
我心皎洁君不知，辘轳一转一惆怅。
何处春风吹晓幕，江南绿水通朱阁。
美人二八面如花，泣向东风畏花落。
临春风，听春鸟。别时多，见时少。愁人夜永不得眠，
瑶井玉绳相向晓。
轩辕皇帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，
洞中日月星辰连。骑龙驾景游八极，轩辕弓剑无人识，
东海青童寄消息。
鹤顶染砂那得似，犀棱削角自苍然。
若为白瑞三科里，独抱丹心一节坚。
岁晚须公与商略，尽渠春书万红嫣。
自别京华意惘然，浮云过眼十三年。白头太守成何事？又促乘骢瘴海边。
伥鬼跳梁久，群雄结构牢。天机不可料，世网若为逃。
白骨丁男尽，黄金甲第高。阊门隔九虎，休续楚臣骚。
斯人好文仍好奇，酒酣索赋西村诗。解衣为君挥翰日，束书正我朝京时。
吁嗟二人本同里，羃羃馀阴接桑梓。几乘蜡屐蹋春泥，亦棹兰舟泛秋水。
君家实住小屿西，山田日日催耕犁。草庐年来卧不住，致身却向黄金台。
当时青紫能拾取，清梦只今成栩栩。故国遥遮天姥云，谪居同听长淮雨。
凤诏新从天上传，君应早晚能归田。种柳重寻元亮宅，说稼好诵坡翁篇。
锦囊多诗总如玉，更有遗金买黄犊。扣角无为长夜歌，挂书莫向旁人读。
予知有计不自谋，砚田禾黍无时收。何得西村一相遇，烂醉白酒黄鸡秋。
拜表趍丹阙，承恩宴紫宸。羽仪江左彦，簪绂幕中宾。
玉液金杯出，璚筵锦瑟陈。辕门思赞佐，回辔敢逡巡。
