杳杳寒山道

译文

注释

　　此诗载于《全唐诗》卷八〇六。寒山诗语言明浅如话，有鲜明的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理之外，多描述世态人情，山水景物。诗风幽冷，别具境界。这首“杳杳寒山道”，很能代表他的风格。

　　诗的内容，写寒岩左近高山深壑中的景色，最后见出心情，通篇浸透了寒意。首联写山水。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。诗一开始就把读者带进一个冷森森的境界，顿觉寒气逼人。次联写山中幽静，用轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联结到感受山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷，后一句见出诗人超然物外的冷淡心情。

　　这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的特点。通篇句首都用叠字，是不多见的。顾炎武《日知录》说“诗用叠字最难。《国风·卫风·硕人》连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。”他提出了用叠字的要求复而不厌，赜而不乱。要做到这一点，关键在于变化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。

　　使用叠字的效果，大抵像使用对偶排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强度‘山这首诗中的叠字，大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经叠用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心情的守一、执着，也就加强了诗意，具有感情色彩了。

　　这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。

徒步轻千里，重临贲一邱。留欢不暖席，索去忽扁舟。

惜别犹班草，传声可置邮。踌躇搔白首，独上仲宣楼。

五岭东来势忽止，阴那山自云中起。山在云中不可见，得云山乃留真面。

我生爱山尤爱云，策马寻山看云变。阴那之奇无不有，擎空突兀拿云手。

大云放作天下雨，小云留赠山中友。登山不学昌黎哭，游山岂作开云祝？

高秋十日云沉沉，山灵知客嫌秋阴。狞云忽散秋宇净，古柏荣枯护禅定。

倚天五叶开青莲，奇峰顿落琳宫前。上有飞仙来往之天桥，下有茶香万斛之流泉。

山中寺古逾千年，开山何人潘了拳。金光明现身丈六，昔曾入梦来清源。

吁嗟乎！占山须占天下奇，作佛须作云雨师。万里中原腾旱气，愿驱群云出山去。

留云不遣遣云阴，山与祖师俱惭愧。

判姓分衔，纵五尺、二分宽窄。雕镂出，一行细字，堪陪玉尺。

左右分陈监试案，收藏不到司衡席。认经房、卷面印分明，存稽核。

天人界，鸿沟画、云霄路，函关隔。发军符，好风吹送，几行飞翮。

半喜犹争文字命，终身已注师生籍。抱遗珠、借慰老儒心，嗟何益。

行春桥上月娟娟，杜若洲西宿画船。万镜不波天在水，四山沉影夜如年。

已知世事皆身外，肯着閒愁到酒边。宛转清歌出林表，晚烟依约正苍然。

青山叠叠树行行，花坞犹存号半塘。此日芳菲谁管领，可怜红紫斗新妆。

人生庄叟癖，死乐果谁传。此固虽虚诞，何凭更惘然。

乾坤都父母，今古几亲贤。一洒乌台泪，人间肯自偏。

宜男草长欲忘忧，含笑花开却似羞。转蕙有风凉意动，重梅过雨涨痕留。

幽閒岁月难消受，香火朝昏未答酬。珍重友朋相慰藉，鼎来赓和得因由。

碧潭清浅，又早被、蘋风吹动。惊鬓影参差，归来欲倦，试向菱铜閒弄。

何处归逢似曾归，识一面、閒愁偷送。多情甚白祫，朱颜直至，而今归共。

还恐。尘生碧海，元云暗涌。也似我年来，桃花春水，咫尺烟迷秦洞。

总不分明，犹应记得，笑语当时恩重。谁忍见、半规流落人间，别邀新宠。

乾坤瑞气蔼燕山，天仗初开虎豹关。金爵觚棱银汉表，玉阶平墄綵云间。

紫泥香暖春宣诏，清跸声寒晓趣班。千载明良今庆会，喜看新雨涤尘寰。

曾向凌波赋袜尘，绝交近日愧钱神。百年抚事皆陈迹，四海知心几故人。

山借衣冠违世浊，天留萸菊贷秋贫。偶寻五柳先生传，自觉年来懒是真。

入窗才一缕，满室便氲然。任使频舒卷，山僧自稳眠。

县庠官满将归日，圣代宾兴大比年。备榜已闻居第一，前程谁谓隔三千。

兹晨剑影黄尘外，后夜书声碧海边。少待秋风丛桂发，鹿鸣看尔赴初筵。

栖栖无所事，岁月已蹉跎。世事尚如此，吾身将若何。

雪霜今夜重，兵甲四方多。昨过高阳里，魂销陇上歌。

经年困道路，此日复东行。为校军台政，来巡屯籍氓。

秋风吹旷野，夕照下边城。万里逢摇落，凭高无限情。