杳杳寒山道

译文

注释

　　此诗载于《全唐诗》卷八〇六。寒山诗语言明浅如话，有鲜明的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理之外，多描述世态人情，山水景物。诗风幽冷，别具境界。这首“杳杳寒山道”，很能代表他的风格。

　　诗的内容，写寒岩左近高山深壑中的景色，最后见出心情，通篇浸透了寒意。首联写山水。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。诗一开始就把读者带进一个冷森森的境界，顿觉寒气逼人。次联写山中幽静，用轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联结到感受山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷，后一句见出诗人超然物外的冷淡心情。

　　这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的特点。通篇句首都用叠字，是不多见的。顾炎武《日知录》说“诗用叠字最难。《国风·卫风·硕人》连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。”他提出了用叠字的要求复而不厌，赜而不乱。要做到这一点，关键在于变化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。

　　使用叠字的效果，大抵像使用对偶排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强度‘山这首诗中的叠字，大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经叠用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心情的守一、执着，也就加强了诗意，具有感情色彩了。

　　这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。

辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

白发华灯一夜春，江南江北两穷鳞。飞腾有地归尘土，诃护无钱役鬼神。

物以泡名终合尽，家随身在更何贫。清诗素壁犹堪玩，休羡扬州鹤上人。

渐没楼台海气荒，倚阑犹及送残阳。碧云合处灯初上，秋思来时袂已凉。

攀塔嘂天天亦醉，促弦鸣夜夜非长。人间那得安心地，才信人间是异乡。

就地分花入瓦盆，南风吹雨昼昏昏。几时帘幕秋香满，引看飞来野蹀魂。

一二初三眉黛横，佳人夜夜望琼英。无端数到团圆后，圆不多时缺又生。

佳树阴森欲碍空，画成夜落灯花红。绝怜带经自锄者，未忍竟别天垂翁。

汾河春云散高柳，湘水微茫绿于酒。翁归天末见青山，临风莫负挥弦手。

径响登山屐一双，客来访我绿筠窗。扇头索画吴淞水，雨雨烟烟剪半江。

萍聚京华四海心，蓬飞岁月故骎骎。蛮荒独忆西台迥，郡国同瞻北阙深。

病骨逢君惭骥枥，春山对酒见莺林。少陵不作当时体，千载重聆大雅音。

昔我承乏江西官，豫章圣迹无不观。如何复有此遗恨，独我不到梅仙坛。

梅仙坛在丰城界，真风爽气埃尘外。当年补尉向南昌，才誉虽高官未大。

汉成帝时纲纪坏，先生谏书至于再。前擢王章矫曲朝，戮及妻子雠党快。

群臣知非不敢争，遂令天下言为诫。乌乎此语诚甚危，讥切权强何慷慨。

借令触突倖臣牙，嗜一羁单未为害。公卿大臣噤不吐，彼为私谋安足怪。

正人在下吁可悲，变名吴市复谁知。元丰敕书为旌表，故故丹井存遗基。

寿春真人锡显号，称其高蹈与俗遗。先生虽不遇于昔，而遇于今蒙奖饬。

令丞作书誉忠直，潜德幽光辉无极。

人间薄游罢，归兴寻旧隐。春岸行未穷，夕阳看欲尽。

岚光山际淡，天影水边近。自怜幽趣真，清吟更长引。

乱山行不尽，脉络互联属。初遇喜奇峭，稍习厌属峃。

凌晨问去程，西溯沔水曲。寒流净匹练，泄泉铿碎玉。

独鹭破烟青，孤帆饱川绿。萧萧栟榈中，历落几家屋。

半扉翳芦花，破网挂疏木。时见溪边人，添薪斫修竹。

不意险巇尽，清川此豁目。安得解征鞍，借我径三宿。