子规

译文

注释

　　旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。

　　由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。

　　后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。

　　从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。

新婚一月即相别，刺绣为生望同穴。岁置一珠贯綵丝，珠知岁月妾不知。

珠为懊侬纪年物，泪红点点成胭脂。美目乃是珠母海，孕珠大小含惊采。

鲛人慷慨泣夜光，争似妾多明月在。夫归数数系中珠，三十不足廿有馀。

珠少不足新人用，留妾珠兮在罗襦。

酒边孤绪。游情倦、閒云自恋江树。槎风欣送故人来，香汎梅根雨。

叹冉冉、流光迅羽。残灰愁忆昆池古。好寄似南枝，岭上早春回，莫负玉娥幽素。

回首秋鬓惊尘，觚棱北望，黯然肠断愁赋。白头不拟此重逢，喜入镫唇语。

看驿柳、烟丝飐缕。吴篷先载閒鸥去。剩梦君、沧江上，霓节干云，使星明处。

日光摇白雪，黄云片片裂。狐裘谁家郎，骏马如电掣。

驰骋复徘徊，掉臂角弓开。一发中双狸，笑上梁王台。

良人矜壮岁，又作蓟门游。塞草枯还发，征蓬转不休。

辽云春似墨，海月夜如钩。知否伤离妾，思君更上楼。

刺如猬集形如鼓，应比河豚毒几分。只道世间成弃物，燃灯亦足照缤纷。

斯堂曾许占风光，须到重阳复命觞。坐上半非前岁客，杯中无改旧花香。

初晴已过登高水，散虑宜趋自得场。唯有一时诗酒战，愿开强户振雄铓。

孙生陟阳道，吴子朝歌县。未若樊林华，置酒临高殿。

结茅作禅庵，不卑亦不广。地占官府雄，盘基才袤丈。

几席供燕閒，松筠助萧爽。座有逍遥公，虚中息尘想。

山城细雨日连绵，做出棠梨寒食天。门外萧疏多是柳，厨中淡泊不生烟。

催成暝色怜饧管，啼老春光怨杜鹃。留得庭花诸样种，呼童撒向小窗前。

乐我琴书散我忧，沽回归与老妻谋。一旬刚趁三朝市，个月才梳两日头。

篱菊开残还欠酒，菜根生老尚无油。回文手段从来拙，空看人修五凤楼。

求田问舍转头空，十口无家寄栗蓬。得失自怜无世网，是非都欲问天公。

绵绵不解溪边雨，淅淅无情松下风。赖有诗人排闷作，且吟佳句任穷通。

劲风肃林阿，鸣雁惊时候。篱菊熙寒丛，竹枝不改茂。

恸难支。苦难支。抱恨终天永日思。蓼莪废咏时。

心如痴。意如痴。伶仃馀息已如丝。伤心只自知。