子规

译文

注释

　　旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。

　　由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。

　　后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。

　　从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。

江南好，如练暮江清。绕屋蒹葭秋露白，对门丘壑晚山明。

闲话豆花棚。

苍髯树颏。落落潜郎三十载。馀事荆关。冷笑浓云邋遢山。

荒亭接叶。点笔便为求米贴。不办归帆。竟了京尘粥饭缘。

夜久河汉横，春堂别灯黯。风凄鸟初动，露重花犹敛。

明发不在兹，重关为谁掩。

卧凭毡罽食凭鱼，薄荷香传半醉余。一线绿睛闲白昼，冷看鼯技渐消除。

金刀火齐元非物，但取乾坤与坎离。采药芙蕖凌弱水，三山何路觅安期。

石径崎岖里，春阴晻霭中。莺啼千树雨，驴背一蓑风。

野渚流添碧，村楼雾隐红。孤山全入画，云水正濛濛。

世家三山踰百年，读书作官还种田。支分派别五十灶，昔日一家同屋眠。

迩来本大枝叶繁，荣枯异体理则然。自家有酒自家吃，有馀尽可宾客延。

自家无钱自家守，慎勿仿效生冤愆。我今新正六十四，发白面黑心未死。

寡交颇觉乡党疏，嫉恶何妨宗族忌。此心但愿子孙贤，诗礼家声勿令坠。

种田有饭蚕有衣，读书作友天下知。纷纷衣锦食肉人，马上相逢知是谁。

琢玉为池浴太真，芙蓉花暖水生春。谁知寂寞千秋后，留与行人洗路尘。

独犬吠云影，村家无四邻。草生当断路，花发待闲人。

芳树桥边尽，春山雨后新。野翁居自僻，不是为逃秦。

渭城风物又经春，嫩绿初齐客思新。记向大堤和雨折，泥他青眼盼行人。

花未飞绵叶剪蓝，风吹无力起眠三。旧游最有难忘处，一路依依近汉南。

折赠谁家怅别难，藏鸦时节絮初残。何当系艇扬州郭，一种青青雨后看。

花落江潭客未归，轻阴漠漠拂帘衣。那堪烟雨催春去，深巷人家燕子飞。