译文与注释
鉴赏
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“花还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
篚苞不复入脩门，民力微苏物渐蕃。见说海边停䱹局，介鳞亦被相君恩。
坐间玉，花底扇，又从容。从容更好，无奈多病已衰翁。赖有主人风味，识我少年狂态，乞与酒颜红。一醉晓鸦起，流水任西东。
千秋季子国，百雉阖闾城。
屏翰资良牧，文昌辍贰卿。
龙墀虚紫橐，虎节驻红旌。
河润功初洽，棠阴政已成。
农桑归恺悌，弦管乐升平。
世仰韦公誉，人高白傅名。
云楼凌月府，花岛烂蓬瀛。
香雾凝春昼，桥虹卧晓晴。
清规三不惑，盛事二难并。
旧俗宁论化，重临倍有声。
向来宣使指，曾是格刑清。
自觌铜鱼拜，欣闻竹马迎。
五湖歌吹满，两郡吏民争。
严助书频赐，萧卿治欲更。
还应对宣室，俱议直承明。
鼎席犹虚位，戎亭正息兵。
安危均注意，中外等持衡。
补衮才猷壮，康时智略宏。
天津飞骥足，云路逸鹏程。
畴昔参宾从，顽疏荷鉴评。
驰驱奉刀笔，谈笑接簪缨，
梦结闽陬远，心惊涨潦横。
寄身侔困鲋，尽室逭长鲸。
官牒沾微禄，因波拯再生。
膺门怜旧契，祢荐及难兄。
未释盐车驾，徒怀瓦釜噜。
几年良自哂，一饱定谁营。
洛下裘空敝，新丰酒独倾。
知公行入辅，故吏敢言情。
贯柳无鱼囊有药，直钩应是太公钩。
高台酉接汉云台，棨戟遥临虎帐开。百二山河平似掌，伏波今日又重来。
苦海为人，随波逐浪，茫茫甚日休期。为酒色财气。
一向粘惹，瞒心昧己。不算前程，幼躯有限，待作千年之计。
忽一朝阴公来请，看你教谁替。千间峻宇，金玉满堂，毕竟成何济。
劝诸公省，早把凡笼猛跳出，向物外飘蓬，放落魄婪耽，鹑居鷇食，昏昏炼已。
默默地、怡神养气。丹成既济。乘彩云，跨凤归。
凭将蝉雀新团扇，与乞江东水部诗。
将略妙欺班定远，家声高过李将军。
铭图魏鼎文犹在，笔勒燕山蹟尚分。
今日闲披有遗恨，可怜生不遇明君。
