译文与注释
鉴赏
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“花还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
小语还忧惊太一，高堂元自在天中。
少师杨柳无遗迹，承旨歌谣有旧风。
斜日芜城易兴感，忘怀犹喜故人同。
腊寒犹半月，花已满头开。
柳塘三十亩，茭苇翳其半。寒毛与垢瘢，蚀却青娥面。
童子厉镰刃，飞光激流电。疾风卷残枯，倏忽青天见。
照我池上人，露髻白团扇。芰荷一族风，碧水千丈练。
送能入东溪，招鳖过西堰。鳞介授族行，知有蛟龙遁。
封事休将入帝宸，致身安得自由身。书回梓里家无恙，望重文昌国有钧。
金马久期黄阁老，碧山常对白头亲。深怜问寝趋朝梦，半在昏钟半在晨。
慧晓池塘二月初，两株新绿似相于。不争春色和梅瘦，各抱柔情与水虚。
风亸细腰疑拜手，雨飘纤缕忽联裾。相看青眼年俱少，莫问章台便索居。
今日江山非晋有，荒祠花木为谁春。
逃渊鱼深处，避弋鸿冥飞。古来贤达士，亦复歌《采薇》。
南山先庐在，兵尘怅暌违。山空无人居，惟见草木肥。
翩然千岁鹤，一朝复来归。新筑临浑水，行径窈以微。
清流鸣前除，白云入晨扉。回顾陵谷迁，万事倏已非。
著书入理奥，得句穷天机。前路政自迫，此道傥可几。
殷勤抱中璧，黾勉留馀辉。第恐遁世志，还负习隐讥。
永怀泉上石，一觞与君挥。惜无凌风翰，遐举非所希。
沧海深莫测，下有六鳌迭负蓬壶方丈于其侧。
山峻极兮水波澜，千盘万折行路难。
愁看混沌开凿处，尚有斧迹留人间。
殳山仙翁发如雪，脑蟠太和吐日月。
手中炼石轻女娲，五色曾将补天裂。
忆闻羽客从之游，青霞光乱云锦裘。
金鸡叫海白日惨，桂树四落空山愁。
昔年寒月照樽俎，明珠百斛轻于土。
君山铁笛悲向人，羞杀堂前柳枝舞。
君归东吴怀故庐，明星古宅非吾居。
会稽泱漭浙江险，谁探千载太史禹穴之遗书。
兴因东归发，遂作《东归谣》。
他年相忆五情热，应知泪湿双龙绡。
天空嘹唳鹤鸣皋，回雁峰前峰更高。既同江子花生梦，又忆毛生颖脱毫。
片羽影随编画幅，断肠声到振江涛。从来怕舞《霓裳曲》，冷落河山洒凤毛。
帷宫遗意裁量新，几间几舍布帛均。不宜谋邑宜谋野，却以缝人作梓人。
轸耶盖耶随意指，家具纷纷逐迁徙。两方展叠是绳床，三足支撑为曲几。
观风行殿巧者作，容数百人安足录。君不见属车九九行相属，马上鳞鳞万家屋。
人生南北真如梦，但卧金山高处。白波东逝，鸟啼花落，任他日暮。别酒盈觞，一声将息，送君归去。便烟波万顷，半帆残月，几回首，相思苦。
可忆柴门深闭，玉绳低、翦灯夜雨。浮生如此，别多会少，不如莫遇。愁对西轩，荔墙叶暗，黄昏风雨。更那堪几处，金戈铁马，把凄凉助。
