译文与注释
鉴赏
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“花还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
贫居幸相访，顾我柴门里。却讶绣衣人，仍交布衣士。
王程遽尔迫，别恋从此始。浊酒未暇斟，清文颇垂示。
回瞻骢马速，但见行尘起。日暮汀洲寒，春风渡流水。
草色官道边，桃花御沟里。天涯一鸟夕，惆怅知何已。
綵幡双燕祝春宜，献寿迎祥重此时。腊雪未消宫树碧，早莺声在万年枝。
寄迹小园中，忽有乌衣至。手中执圆封，州府特遣馈。
罗列满吾前，礼数颇周致。四邻府聚观，若有流涎意。
呼童急开樽，四邻同一醉。
鸣凤启至德，镐京作王家。万国戴元后，怀柔无迩遐。
逖矣裔夷人，占风慕中华。毳服耳金鐻，拳毛眼窈洼。
献獒越重译，辛苦涉流沙。归仁自彼心，务广匪子夸。
謇謇大廷臣，忠告犹咨嗟。卜年盈八百，分得未为奢。
云胡叔世主，黩武生諠哗。枸酱毒南徼，河源诧西槎。
哀哀万夫命，驱以易骊騧。暴蔑文祖训，大贻天下瑕。
画图漫写形，索意良无涯。太康焚雉头，宫闱茁妖芽。
开元灰组绣，骊岫荒淫哇。夫岂不有初，荡心生百邪。
望美洛阳都，赤符炳流霞。玉关闭高门，军宾绝相加。
鸠杖老貔貅，虎落蔼桑麻。煌煌中兴业，奕奕流芳葩。
谦光信受益，知足复何差。感事重怀古，因书戒矜誇。
海风水群飞，中夜满城雪。闻鸡倒衣起，犹谓庭下月。
出门望天地，高下同莹洁。念非汗漫期，驱马正迷辙。
我本江湖人，云端想华阙。今来恍自失，旅唱空愁绝。
旷望临平野，潺湲俯暝湾。无因酬大德，空此愧崇班。
肃杀三边劲，萧条万里空。元戎咸服罪，馀孽尽输忠。
圣理符轩化，仁恩契禹功。降逾洞庭险，枭拟郅支穷。
已散军容捷，还资庙算通。今朝观即叙，非与献獒同。
身心一如，身外无馀。不愿成佛，亦非凡夫。甘作上牢漆桶，无心计较锱铢。
万古银山铁壁，更没者也之乎。是则活埋老僧，不是则打杀昙慧。
暗透两重牢关，烈焰不藏蚊蚋。
