译文与注释
鉴赏
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“花还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
昔为天下宰，今作地行仙。
帝渴梅调鼎，民思楫济川。
元戎辞屏翰，珍馆逸林泉。
勋业麒麟上，声名奏华颠。
落成新紫府，拂拭旧青毡。
暇日来簪履，春风可管弦。
莲开花十丈，桃熟岁三千。
云驻东山境，星辉北斗躔。
笑谈皆雨露，指顾即隐甄。
乌景行添线，蟾华且上弦。
垂弧当纪节，称兕正迎年。
四海俱蟾爷，三宫助祝延。
匹休和有宋，受福决无边。
试吏如孤远，蒙恩夙记怜。
姓名勤剡奏，庖廪费周旋。
顶踵思持报，丝毫力未宣。
一凭难老颂，再炷博山烟。
愿把如椽笔，重归秉化权。
倍书中令考，稳稳载貂蝉。
琴中有真趣，不待徽轸全。琴中有至音，不待宫羽宣。
凭轩抚孤桐，皓月当空悬。秋高夜寥寥，万籁俱寂然。
掩抑三四声，志在太古先。栖凤翔高梧，潜蛟起重渊。
高山何峨峨，流水复涓涓。相逢尽聋俗，孰知妙入玄。
子期去已遥，牙氏终绝弦。此意当自得，勿为昧者传。
自是东篱巧傲霜，秋英烂漫艳华堂。白衣似爱陶潜兴，青眼从教阮籍狂。
此日看花犹帝里，十年起草愧明光。独怜同舍兼同调，吟得诗成句里香。
眼界不开心胸寒，脚迹不广眼界窄。自古贤圣与仙佛，生来何曾恋家宅。
天地生我本奇特，近年人事日萧瑟。奇志汨没头低垂，自恨自坏将谁责。
惜昔曾为公子行，画船箫鼓真煌赫。紫盖辟人无官职，方伯避车山道侧。
当时先君爱教我，名山携我登览星高摘。可怜年少无知识，江山妙处未曾得。
归来胸中还驰忆，有时讲论求精辟。如今正欲出游观，堂前老母半垂白。
胜境于人多逆格，寥寥斗室孤吟客。琴诗一会只八人，惟好琴诗交不择。
有托而逃混下流，谁知威法相惊嚇。嗟尔为我家破荡，欲向江山探奇迹。
山中淡酒亦堪沽，路畔啼莺空痛啧。花娇草软满眼明，诗媒何处非良策。
君如浮萍无常迹，我似井蛙徒阁阁。人生行藏难自期，离合悲欢不定额。
一曲离歌夕阳陌，停云散尽惊秋色。
苍凉九龙口，寂历谢公村。春水空浮岸，风帆不到门。
谁令问津客，闲访武陵源。相见头俱白，心期那复论。
