译文与注释
鉴赏
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“花还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
翅掩飞燕舞，啼恼婕妤悲。料取金闺意，因君问所思。
芙蓉池上会群公，满意华筵笑语中。虹影连蜷山外雨，荷香澹荡晚来风。
歌催银甲筝逾急，凉入金樽露易空。我亦玉堂挥翰手，题诗合在水晶宫。
塔寺前朝旧，山林宿业空。法身无幻坏，藏骨自神通。
宝供珊瑚碧，珠花舍利红。无缘香一瓣，回首佛堂中。
江头日日惜芳时，三月春光两鬓丝。拔剑自歌还自舞，邑人谁识虎头痴。
青旆不见山云深，何以慰此二子心。阮修杖头故应在，黄公旧垆无处寻。
求有不得事当戒，兴尽必返愁难任。仙家竹叶未必美，舟尾茅柴还可斟。
皇州雪霁云霄近，紫气朝来日夕佳。明月辉辉天际夜，孤臣漠漠客中怀。
烽烟渐报销多垒，干羽凭将舞两阶。沉醉火城箫管彻，断肠春色洛阳街。
紫云临绮席，朱袖倚雕阑。
娇态含羞语，名花带笑看。
欢悰犹未厌，天际驻青鸾。
海外罂粟膏，色如乌鸦乌。因名曰鸦片，论值贵锱铢。
初来到闽粤，渐渐及九区。吸食有定候，不可一刻逾。
山肩日以耸，冻梨日又癯。彼方与友共，人已将鬼呼。
或日倭芙蓉，采入医家书。疗病屡有验，精神赖提扶。
不知能毒人，毒深形已枯。记否万历朝，曾禁澹巴菰。
