醉桃源·拍堤春水蘸垂杨

译文

注释

　　这是一幅淑女赏春图，画面丰富、生动，意则有所深折。图中女子，背斜阳而倚楼栏，珠帘半卷，新妆乍露，纵目观赏眼前一派春光。

　　占据画面中心的是一河春水。清碧高涨，拍提舐岸，岸柳垂绦，拂水掠波，又好象蘸着春澜在写、在画。垂杨于水，本是主动去沾惹，词人却说是水浸润柳枝，突出了水的活泼。第二句，让人推想，岸边除绿柳成行，还有红紫芬芳，正是春深时候，落红成阵，水面流芳泛彩，清香远播。三四句，女主人公看到了更其富于生命的嬉戏：小小鸳花，追啄着水面的花瓣，咬弄着抚水的柳叶，成双成对，追随不舍。拍、蘸、流、弄、噆、随，连下六动词，都由女子注视、感受所串连。我们仿佛随她一起听到了春潮涌动，噬岸有声，鸳花啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水与柳与花，鸳花和花和柳，鸳花并鸳花之间亲密的厮缠，浑然的生命依恋；看到了水的清碧，柳的翠绿，花的多彩，女子的淡雅衣装，鸳花的明艳羽翼；还闻到了满泛一河的花香。

　　这生动、繁富和美丽，明明合奏着春的欢乐，春的勃郁生机，而赏春人却黯然“肠断。”　上片那满目春光的表相下面深潜的意念，都涌动起来。垂杨蘸水，丝绦千缕，“长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”（刘禹锡），昔日折柳送人，如今人在何处，怎不让伊目思怀？“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”（王昌龄），或者这丝绦已老的柳，竟让伊怨怼于深闺独守。往下，落花流水意的传统蕴含，“水流花谢两无情”的沉重叹息，也许又勾动她生命花衰青春水逝的怜惧。词人的《南柯子》云：“晓绿千层出，春红一半休。门前溪水泣花流”，一个“休”字，正是流水泣花内涵的清楚注脚，与此词同读，正见词人赋予人物的生命怜惧意识的反复出现。待到鸳花鸟出现于眼前，它们成双作对，棒打不散，逐水弄花，自在而欢畅，词中人更加难于禁持了。词人《阮郎归·春思》曰“贪凭雕槛看鸳花”；《一落索·春怀》曰“清晓莺啼红树，又一双飞去”，词人让词中人一再关切成对的鸳花，双飞的莺燕。自然物尚两性相守，阴阳偕合，人呢，形单影只，索寞兰闺，岂不让人难以为情。“得成比目何辞死，愿作鸳花不羡仙”，这春光中最富生命的跃动，怎不使她腾起生命追求的热切！于是，因而才有这一片明媚春阳下的“断肠”和“暗”。

　　题为春景，实是春怨、春思、伤春。上片明丽轻快，恰是下片“帘半卷”的慵懒、“背斜阳”的幽悄、“暗断肠”的伤情的缘由，不协调中正含着统一。

山茶花开春未归，春归正值花盛时。苍然老树昔谁种？照耀万朵红相围。

蜂藏鸟伏不得见，东风用力先嘘吹。追思前者叶盖地，万木惨惨攒空枝。

寒梅数绽少颜色，霰雪满眼常相迷。岂如此花开此日，绛艳独出淩朝曦。

为怜劲意似松柏，欲搴更惜长依依。山榴浅薄岂足比，五月雾雨空芳霏。

叠山环水胜蓬宫，景物芳妍竞不同。佩玉锵金无限好，雅歌姝舞兴何穷。

人间百春秋，天上一昼夜。六丁驱日轮，长过咸池下。

绿柰匝茱幮，皂角穿萝屋。犀槅钉明螺，眼底分朝旭。

沅浦长，淇水曲。处处难追逐。欲底有何由，簳蜡成红烛。

黄尘满金谷，山阴尚脩竹。所以盘洲景，未足趣已足。

千秋岁。只似而今滋味。落日黄花衰草地。有英雄残泪。

片月亭亭西坠。不管幽虫吟有。未审碧霄何意绪。恁茫茫无际。

诗肠搜苦白头生，故纸尘昏枉乞灵。不信骊珠不难得，试看金翅擘沧溟。

风流误我费针砭，药裹床头日日添。高卧多时生客骂，绮情减处美人嫌。

虽然酒断涓涓滴，犹自诗吟昔昔盐。若问司勋今悔否？扬州十里梦珠帘。

琤琤白玉佩，烨烨紫云裘。海上几千里，云间十二楼。

门前一雨秧田绿，柘叶重重覆茅屋。今岁篱傍笋最多，南风一夜吹成竹。

趁煖吴蚕已上山，缫车声动水车閒。幸喜村深无虎过，柴门终夜不曾关。

蜀门郁遐阻，燕碣远参差。独标千丈峻，共起百重危。

镜峰含月魄，盖岭逼云枝。徒然抱贞介，填海竟谁知。

锦城灯火，今宵除夕，伴人孤榻。听晓钟未到犹余腊。

爆竹里、市声杂。残年风雪双扉阖。不眠闷空纳。料乡园笑语，雏孙洽。

压岁钱盈箧。

朝眠佳气袭罗纨，骤觉芳真梦若兰。清坐朱颜俟衰落，抱山有客养高寒。

明知一去成孤绝，试与千秋执并看。谢却江湖天更远，胸中忽忽未曾安。

青山如旧识，迢递送行舟。故里一丘乐，归心千叠愁。

树腰红日转，沙尾白云流。李郭多仙气，飘飘想并游。