小桃红·杂咏

　　元人散曲集《梨园乐府》收盍西村以《杂咏》为题的〈小桃红〉曲八首，这首列第四。八首曲不是统一的题材，看来列第一、二的属于叹世感时的作品；三至八首风格、内容相近，尤以三至七首与许多咏春夏秋冬四季的曲子格局手法相似，从春咏到秋。这一首咏的是暮春。

　　一年四季，不同的花应不同的节候而开。春兰秋菊，夏荷冬梅；花的荣滋，花的凋残，这一切往往使感情丰富，对时令特别敏感的诗人们生出无限感慨。“海棠过后到蔷薇”，海棠、蔷薇都是美丽的，诗人本无所爱憎。但蔷薇比海棠开放略晚，海棠绽蕊，还是春意盎然；而蔷薇着枝，便是春色将残了。“开过”、“到”两词透露了抒情主人公对时光流逝感伤的信息。下句“春色无多味”就进一步说明由于春的逝去，大自然已经失去它的魅力。春的消逝固然可惜，但是“无味”的感觉主要还是来自抒情主人公自身。文人多情，无端地也会见花落泪，但本曲的主人公却并非如此。“争奈新来越憔悴”。

　　“争奈”，岂料之意。他近来愈加憔悴，出乎他的意料，更非他的意愿，然而内心折磨的确使他日趋瘦损。他空间有什么苦痛？曲的上半没有透露。可是以下一转，主人公表示了他的一个愿望：他希望有人能将小庭深院的“疏帘”卷起来，“重门”打开，他要看那在春风中比翼翱翔的双双燕子。可是这事“教他谁”去做呢？心事是不能道破的。

　　这时一个小丫环果然这样做了。她将“疏帘卷起”，“重门不闭”。呀，这小丫环是知道我的心意了吗？也许并不。但她使我如愿以偿，我是深深感谢的，因此我觉得她“似知人意”。至此，作者虽然仍没有直接说出他憔悴的原因，但我们已能从他的意愿中窥测到他内心的隐秘。他为什么“要看燕双飞”？当然是因为他自己是形单影只、寂寞孤凄的。但他却不甘寂寞，他希望自己也能成双成对，像那幸福的燕子一般。下半曲的这一转就使得前面略显沉重压抑的气氛有了回旋，使作品产生了一些欢快的意味。同时它也启发人的思考：主人公的愿望是美好的，合理的，却为什么得不到呢？原来他是生活在“庭院深深深几许”、“帘幕无重数”的环境之中的。那么“他”就应该是“她”，是一位锁在深闺中的女性了。这样，她的苦闷，她的追求，也就完全可以被我们所理解和给予深深的同情了。

　　这首曲没有多少描写铺叙而是直抒胸臆，但又婉曲深致而不直露，风格颇类李清照。其所取意象，也使我们联想到那首著名的《如梦令》：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”盍西村小令大多为写景之作，而且色调明丽，情绪欢快，且多为直接抒写自身见闻和情感，这首小令却摹拟一位女性的口吻，写她的生活和内心，表现了一些压抑和怨慕之情。因此与他作相较，在统一的风格中，这首小令又是别具一格的。

冯夷捧出一轮月，河伯吹开万里云。寥廓无尘河汉远，水光天影接清芬。

玉箫声远忆骖鸾。几悲欢。带罗宽。且对花前，痛饮莫留残。

归去小窗明月在，云一缕，玉千竿。

吴霜应点鬓云斑。绮窗闲。梦连环。说与东风，归意有无间。

芳草姑苏台下路，和泪看，小屏山。

佛灯官烛古珠宫，二十年前两寓公。画笔空濛山过雨，诗情淡荡水微风。

断桥春早波吹绿，灵隐秋深叶染红。白鹤即看城郭是，归来华表莫匆匆。

乐趣人谁似我疏，无多骨肉总离居。杜陵有妹今安在，班史重修恐未如。

咏絮乍惊微雪夜，结荷永废《大雷书》。伤心绵惙留哀语，犹望归宁慰倚闾。

收书万卷日沈酣，鲍谢诗篇老更耽。

湖口路分如曲叉，山连吴楚水无涯。行舟破浪十双橹，野店傍桥三四家。

负炭急呼招渡客，悬罾逆上洑流槎。南方地暖春偏早，开遍寒梅一树花。

篷窗试茗当飞觞，银汉无云夜色凉。明月满船人访戴，清箫一曲客携扬。

渡头犬吠知村近，水面荷齐得露香。遥指榜人停泊处，竹桥以外是山庄。

越国谋臣吴国雠，如何庙食此江头？扁舟载得蛾眉后，却作三江汗漫游。

苦忆三秋别，空悬两地情。长将诗度世，应用酒为生。

野水盈眸碧，江烟入望横。剡溪翻雪浪，飞棹更寻盟。

八万四千同一理，事相差别立异名。十二围陀及疏论，慇勤三六不须生。

一叶前溪泛，空朦烟雨洲。山横残照落，水挟断云流。

自得消遥趣，安知今古愁。酒帘丛树里，回棹上江楼。

剑壁斗青苍，天风吹急装。俯身凭鸟背，束马度羊肠。

石气霏成雨，山精啸有霜。勒铭思在德，休侈一夫当。

黄芦瑟瑟送扁舟，千里江天一叶浮。山影忽随云气涌，浪花寒迸月光流。

宫亭接食传神鸟，沙渚随波浴野鸥。此际篷窗舒远眺，匡庐真面已全收。