小桃红·杂咏

　　元人散曲集《梨园乐府》收盍西村以《杂咏》为题的〈小桃红〉曲八首，这首列第四。八首曲不是统一的题材，看来列第一、二的属于叹世感时的作品；三至八首风格、内容相近，尤以三至七首与许多咏春夏秋冬四季的曲子格局手法相似，从春咏到秋。这一首咏的是暮春。

　　一年四季，不同的花应不同的节候而开。春兰秋菊，夏荷冬梅；花的荣滋，花的凋残，这一切往往使感情丰富，对时令特别敏感的诗人们生出无限感慨。“海棠过后到蔷薇”，海棠、蔷薇都是美丽的，诗人本无所爱憎。但蔷薇比海棠开放略晚，海棠绽蕊，还是春意盎然；而蔷薇着枝，便是春色将残了。“开过”、“到”两词透露了抒情主人公对时光流逝感伤的信息。下句“春色无多味”就进一步说明由于春的逝去，大自然已经失去它的魅力。春的消逝固然可惜，但是“无味”的感觉主要还是来自抒情主人公自身。文人多情，无端地也会见花落泪，但本曲的主人公却并非如此。“争奈新来越憔悴”。

　　“争奈”，岂料之意。他近来愈加憔悴，出乎他的意料，更非他的意愿，然而内心折磨的确使他日趋瘦损。他空间有什么苦痛？曲的上半没有透露。可是以下一转，主人公表示了他的一个愿望：他希望有人能将小庭深院的“疏帘”卷起来，“重门”打开，他要看那在春风中比翼翱翔的双双燕子。可是这事“教他谁”去做呢？心事是不能道破的。

　　这时一个小丫环果然这样做了。她将“疏帘卷起”，“重门不闭”。呀，这小丫环是知道我的心意了吗？也许并不。但她使我如愿以偿，我是深深感谢的，因此我觉得她“似知人意”。至此，作者虽然仍没有直接说出他憔悴的原因，但我们已能从他的意愿中窥测到他内心的隐秘。他为什么“要看燕双飞”？当然是因为他自己是形单影只、寂寞孤凄的。但他却不甘寂寞，他希望自己也能成双成对，像那幸福的燕子一般。下半曲的这一转就使得前面略显沉重压抑的气氛有了回旋，使作品产生了一些欢快的意味。同时它也启发人的思考：主人公的愿望是美好的，合理的，却为什么得不到呢？原来他是生活在“庭院深深深几许”、“帘幕无重数”的环境之中的。那么“他”就应该是“她”，是一位锁在深闺中的女性了。这样，她的苦闷，她的追求，也就完全可以被我们所理解和给予深深的同情了。

　　这首曲没有多少描写铺叙而是直抒胸臆，但又婉曲深致而不直露，风格颇类李清照。其所取意象，也使我们联想到那首著名的《如梦令》：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”盍西村小令大多为写景之作，而且色调明丽，情绪欢快，且多为直接抒写自身见闻和情感，这首小令却摹拟一位女性的口吻，写她的生活和内心，表现了一些压抑和怨慕之情。因此与他作相较，在统一的风格中，这首小令又是别具一格的。

漫漫东风吹绿蘩，行人江上发归轩。想应今夜春山月，华发萧萧正倚门。

早岁同游凤阙前，于今鬓发各萧然。御街杨柳春风马，海子芙蓉夜月船。

满望功名图晚岁，岂期衰朽度残年？九江二水难回首，报国忠君各勉旃。

淡日帘栊，嫩寒庭院，深情问有谁知。宿酲初解，缃缬上花枝。

约略靓妆人影，点春涡、半晕燕支。朱门侧、栏干倚遍，无地寄相思。

芳期今又过，猩屏掩恨，茸帕缄诗。正红窗睡重，燕子归迟。

斜搭秋千画索，傍花阴、闲袅游丝。黄昏近，茜纱银烛，更是恼人时。

云仪冉冉朝日，碧韵娟娟晚风。几重雾障遥隔，一道星河暗通。

越台秋老霸图湮，访旧无端感慨新。射圃废来官马瘦，名园荒后主僧贫。

曾无绿野留歌扇，只合青山与酒人。吾辈风流今在耳，浩歌还访晋遗民。

枯桐偃道畔，雪霰竞相侵。不知谁采取，刻作云门琴。

一弹复再弹，凤鸟闻声至。回首抛弃时，穷通何回异。

岂不感恩情，其如不复生。朽质长已矣，空存身后名。

悠悠身后名，郁郁穷途志。著书藏名山，本是无聊事。

亦知春已近，不畏腊犹寒。竞兹艳阳色，明霞信可餐。

四季咳病原难好。况兼咯血时相扰。就使可能医。精神已不支。

人生终有死。大地同归矣。何去复何来。人间又一回。

酒冷灯青夜不眠。寸肠千缕、两相牵。鸳鸯秋雨半池莲。分飞苦，红泪晓风前。

天远雁翩翩。雁来人北去、远如天。安排心事待明年。无情月，看待几时圆。