诗品二十四则·含蓄

不著一字，尽得风流。
语不涉难，已不堪忧。
是有真宰，与之沉浮。
如渌满酒，花时返秋。
悠悠空尘，忽忽海沤。
浅深聚散，万取一收。

译文

　　唐代是中国诗歌文化发展的巅峰，不论是从诗人规模还是作品质量上，再没有哪个时期能望其项背。这一时期，诗歌理论发展也达到了一个巅峰，司空图的《二十四诗品》便是其中的代表作，这部着重探讨诗歌美学问题的理论著作也成了中国文学史上的经典名篇。

　　《含蓄》一则是《二十四诗品》的第十一品，是全书最具文采的篇章之一，向来为人所称道。既名曰“含蓄”，下笔就不能太露骨，提出要“不著一字，尽得风流”。作诗也好，行文也罢，神韵首先是摆在第一位的，就是要让读者品出“韵外之致”和“味外之旨”来。紧接着，为具体阐述这种思想，作者首先举了个例子，“语不涉难，已不堪忧”：在措辞上没有苦大仇深的句子，但蕴含在字间的忧患就足以让人唏嘘不已，以文已尽而意有余，回味无穷为上。

　　第二段是在第一段基础上的递进，主要是想说明含蓄所要达到的境界，“是有真宰，与之沉浮”。所谓的“真宰”语出《庄子•齐物论》，即指万物运行的内在规律，在此则是指作品的内容和情感。含蓄不是一成不变的，要根据作品的“沉浮”而“与之”，须得自然。如酒之溢出于器，虽已积满，而仍不休；抑如花之将绽，遇有秋寒之气，则必放慢其速，含而不露。这两个比喻，不仅切合命题，而且给人以美的享受，所以说这则很有文采。

　　文到第三段而境界始大，空中之尘、海中之沤，无穷无尽，而诗人只要取其九牛之一毛，也就理解他们的特质了。进而以一驭万，笼天地于形内，挫万物于笔端。而末句之“万取一收”与首句“不著一字，尽得风流”这一纲领性判断相照应，这也正是一种含蓄的笔法。

江头老父谁共语，白发垂肩汗如雨。儿方高枕作自畀，雷翁开门傍河浒。

水边云黑雨欲成，山外天高月将吐。江湖满地身未归，星斗横空夜如许。

当日长安一布衣，十年糠覈食犹肥。遨游谁识为巴守，调笑何尝入世机。

峦瘴尽穿江塞路，岳云来款洞天扉。东西踪迹君休论，珍重平生志莫违。

正当离乱世，莫说艳阳天。
地冷易寒食，烽多难禁烟。
战场花是血，驿路柳为鞭。
荒垅关山隔，凭谁寄纸钱？

王气偏三辅，山灵迟上卿。涌泉分左右，迭石起峥嵘。

洛画龟犹负，河源鉴自清。君恩仍未报，不敢濯尘缨！

风满孤城泪满巾，高寒偏傍薄衣人。晴烟亦逐阴云冷，诗思应随白发新。

归去此身方属我，愁来何事最伤神。边陲戍马中原盗，惆怅羞称自靖臣。

城西山峻火云峰，丹梯无路蹑芙蓉。白石寺前堪避暑，昨朝雷拔殿坛松。

历历吹烟起，逶迤近小村。千林苏宿露，一鸟噪朝暾。

云为穿岩滞，泉因下笕奔。晓炊丛竹里，隐约露柴门。

旧日重阳厌旅装，而今身世更悲凉。愁添白发先春雪，泪著黄花助晚霜。

客馆病馀红日短，家山信断碧云长。故人不恨村醪薄，乘兴能来共一觞。

忆帅秦亭二纪馀，当时宾幕盛芙蕖。椎牛共乐毬场宴，倚马常资记室书。

台席久从还绶退，月卿犹滞剖符居。樽前想解留连意，一笑难逢易掺袪。

作书太史具有喜，徒步拾遗方可忧。明日待朝天上去，何由赠我紫骅骝？

揽衣起中夜，感叹成啸歌。百年事形骸，所得良不多。

生理既茫昧，动静防祸罗。归哉南山陲，石田荫松柯。

崔巍紫阁高峰寒，苍崖削铁翳云端。环除幽鸟调弦管，绕屋修竹森琅玕。

高人抱膝坐长啸，盥栉都忘己侧冠。醉里不知天地小，飒飒临风琴一弹。

拥枕湖楼听晓莺，不妨浅梦画升平。云峦幽邃峰峰好，轩槛临波处处明。

蔷薇架外轻阴，渐荡入风丝，砌成云叶。远山尤好，隔花送上，月眉清怯。

那年今夜里，曾对个、梨涡香粉颊。娇无语、酒入春心，脉脉意融情浃。

暑微凉浅黄昏，有半坠金钗，小开珠褶。灯前腰柳，帷前酥玉，枕前星睫。

无端骑马去，久不见、东墙红杏靥。空记得、泪递珊鞭，笋纤亲捻。

醒。听得檐前溜雨声。才惊梦，欲记不能真。