词至南宋始多运典,有“掉书袋”之习。而北宋词坛,一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主,与唐五代词相去不甚远。李之仪的词大致亦多如此。
此词上阕主要写作者白昼酣睡和初醒之状。前三句都写作者昼眠初醒时所见之景。“天淡云闲”,括写此日好天气,而“晴昼永”三字,表面似写昼长,实际上却暗写作者昼眠时间之长。“庭户深沉”,既交代了作者的昼眠地点,又说明作者是闭门独眠。而“满地梧桐影”,则点缀了庭内的幽静气氛。“骨冷魂清”四字,固然可能是昼梦所致,但从全词的纵酒豪放的落拓不羁来看,作者很可能就是躺在梧桐树下的阴影中昼眠的。“梦醒”、“梦回”,说明作者是睡了又睡、一梦连一梦。而所梦者,则皆是生平所感之人事。
于是,作者因梦而感慨,索性爬将起来,到外面去喝酒排遣了。下阕即由酣睡而转到了对自己醉酒情景的描写。此处的“催”字用得好,表明作者是催促自己赶快醉去,这与杜牧的诗句“但将酩酊酬佳节”同妙。而“醉帽频倚,又被风吹正”之句,虽纯从杜甫的诗句“羞将短发还吹帽,笑倩傍人为正冠”中化出,但却活画出作者从酒肆出来,巾帽歪戴,一个人在风中醉步踉跄、摇摇摆摆的醉酒情景。“踏月”二字,则说明作者归来已经天黑,暗透出其饮酒时间之长,与上阕之“晴昼”恰成反笔。“人已静”,则已夜深矣。而作者却仍然恍恍忽忽,怀疑自己是否身在“蓬莱顶”上。这不仅说明此时作者酒意尚未全醒,又反映了词人豁达开朗、怡然自乐的情怀,与“醉帽频倚”数句,都可说是“酩酊”二字的具体写照。
总之,此词上阕写白昼独眠,下阕写夜半醉归,表现了作者对酒当歌、行乐及时的人生态度和宽敞胸怀。而其对人生的感叹之意,则均在酣睡与醉酒之后深藏着,让人们自己去领会。这可以说是此词的基本构思。
风姨做作。误佳期、花姨耽阁。竟将伊、檀心一片,付与孟婆吹落。
料如今、怨粉啼妆,应一恨、庸奴难托。只三章有罪,两字无情,以此呼予曰诺。
不料补过微之,竟做了、十郎轻薄。这别鸿新操,雕鸾旧调,可入得小窗弦索。
伊家自错。问章台杨柳,道轻折、而今更莫。多愁杜宇,一任山花自啄。
江南有小鸟,群飞上天入天杪。黄茆岭头拾虫蚁,声声告天鸣不了。
山前山后春雨晴,啾啾千声连万声。瞥然飞出不可见,失势一落犹哀鸣。
凤凰南飞顾之笑,何不远引为娱嬉。谓尔躯体陋,羽毛无鲜奇。
径寸之茆可以营尔栖,一粒之粟可以充尔饥。胡为踯躅苦抱愤,奋首上诉鸣声悲。
劝尔勿多言,多言生间危。吻弊吭绝徒尔为,天门九重深不知。
湖海觅佳士,氛埃叹销沉。独有遗世踪,不异古与今。
上人莅名刹,素声著丛林。㔻生无滞古,逸气凌孤岑。
兹焉远相过,清风洒烦襟。方欣共徜徉,歘然起遐心。
岁月易云晏,新阳复来寻。去去何当还,愿贻金玉音。
毋令积遥思,江山烟雾深。
冬学晚,弦诵在南邻。快雪萧萧偎冻雀,落梅香里证闻根。
何地不程门。
陈家紫荔种别致,熟遍名园请君嗜。琼液直分甘露香,绛囊真夺樱桃媚。
攀枝一啖三百颗,主人致客长少备。视彼馈李钻核人,千秋应足使之愧。
树阴匝地惠风生,五日先期快扬觯。枝头好鸟迭笙簧,两部奇蛙佐鼓吹。
兰亭梓泽同此欢,无诗必罚不少迟。或坐或立或狂歌,袒跣欹斜酣谑戏。
兴庆池南草有无,可能立醒诸君醉。归路红灯拥簇簇,夜来应免逻卒谇。
平明题诗缄寄予,爱我耽吟肯遐弃。
恋旧频过汝,相看意转幽。红深花妒日,碧澹叶含秋。
已醉涂林树,还开风木楼。一枝斜倚晚,喜色坐中收。
