蝶恋花·天淡云闲晴昼永

　　词至南宋始多运典，有“掉书袋”之习。而北宋词坛，一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主，与唐五代词相去不甚远。李之仪的词大致亦多如此。

　　此词上阕主要写作者白昼酣睡和初醒之状。前三句都写作者昼眠初醒时所见之景。“天淡云闲”，括写此日好天气，而“晴昼永”三字，表面似写昼长，实际上却暗写作者昼眠时间之长。“庭户深沉”，既交代了作者的昼眠地点，又说明作者是闭门独眠。而“满地梧桐影”，则点缀了庭内的幽静气氛。“骨冷魂清”四字，固然可能是昼梦所致，但从全词的纵酒豪放的落拓不羁来看，作者很可能就是躺在梧桐树下的阴影中昼眠的。“梦醒”、“梦回”，说明作者是睡了又睡、一梦连一梦。而所梦者，则皆是生平所感之人事。

　　于是，作者因梦而感慨，索性爬将起来，到外面去喝酒排遣了。下阕即由酣睡而转到了对自己醉酒情景的描写。此处的“催”字用得好，表明作者是催促自己赶快醉去，这与杜牧的诗句“但将酩酊酬佳节”同妙。而“醉帽频倚，又被风吹正”之句，虽纯从杜甫的诗句“羞将短发还吹帽，笑倩傍人为正冠”中化出，但却活画出作者从酒肆出来，巾帽歪戴，一个人在风中醉步踉跄、摇摇摆摆的醉酒情景。“踏月”二字，则说明作者归来已经天黑，暗透出其饮酒时间之长，与上阕之“晴昼”恰成反笔。“人已静”，则已夜深矣。而作者却仍然恍恍忽忽，怀疑自己是否身在“蓬莱顶”上。这不仅说明此时作者酒意尚未全醒，又反映了词人豁达开朗、怡然自乐的情怀，与“醉帽频倚”数句，都可说是“酩酊”二字的具体写照。

　　总之，此词上阕写白昼独眠，下阕写夜半醉归，表现了作者对酒当歌、行乐及时的人生态度和宽敞胸怀。而其对人生的感叹之意，则均在酣睡与醉酒之后深藏着，让人们自己去领会。这可以说是此词的基本构思。

绀宇今方盛，名知国已清。万松九里影，双涧四时声。

杖策将穷览，巾车不计程。登堂山更好，人去晓猿鸣。

春来游未遍湖山，已是风光一半残。细把刘郎诗读后，莺花虽好不须看。

当年言路亦逡巡，白简青蒲十一人。半斥炎荒半除籍，而今无一预朝绅。

受尽风霜得到春，一条条是逐年新。寻常送别无馀事，争忍攀将过与人。

君家仲连不帝秦，风高七国推奇人。后来鱼头老参政，立朝蹇谔称直臣。

君生自顾非录录，肝胆照人炯双目。读书养气四十年，鹤立鸡群迈流俗。

国家正逢全盛时，朋侪尊酒但论诗。惟君忧深且思远，抱膝长吟多叹咨。

前年烽火连京口，银山铁瓮无人守。半壁东南几劫灰，空城往往无鸡狗。

君为死者表忠贞，三公哀诔昭精诚。君为生者激义勇，功罪分明见者悚。

书生一言何重轻，谈言微中四海倾。补偏救弊元气足，鞭箠自足驱长鲸。

我昔逢君建康道，扪虱而谈见怀抱。我今访君黄河边，闻鸡起舞心如捣。

乾坤虽大意气孤，杞人之忧何其愚。我谓其愚不可及，终看轶足驰天衢。

才周一月匝三旬，不见清辉有半痕。娥女夜眠甘守寂，恰如陈后闭长门。

沈郁丰城久，霜锋半藓侵。凌空腾虎气，挂壁作龙吟。

玉匣封何古，银花蚀已深。一朝逢薛烛，拂拭惬雄心。

生子不嗣汉，花颜为谁好。阴虹浊太阳，前星暗穹昊。

谁知安汉功，乃属避秦老。赤松已先几，紫芝犹未槁。

出山还入山，白云可重扫。不见韩与彭，门巷委荒草。

丽日光辉满草堂，海风浓淡昼初长。山光渐遍芙蓉水，花气全过薜荔墙。

世事共看消短鬓，时名谁拟赋长杨。春来正与芳心合，纵酒行吟不觉狂。