蝶恋花·天淡云闲晴昼永

　　词至南宋始多运典，有“掉书袋”之习。而北宋词坛，一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主，与唐五代词相去不甚远。李之仪的词大致亦多如此。

　　此词上阕主要写作者白昼酣睡和初醒之状。前三句都写作者昼眠初醒时所见之景。“天淡云闲”，括写此日好天气，而“晴昼永”三字，表面似写昼长，实际上却暗写作者昼眠时间之长。“庭户深沉”，既交代了作者的昼眠地点，又说明作者是闭门独眠。而“满地梧桐影”，则点缀了庭内的幽静气氛。“骨冷魂清”四字，固然可能是昼梦所致，但从全词的纵酒豪放的落拓不羁来看，作者很可能就是躺在梧桐树下的阴影中昼眠的。“梦醒”、“梦回”，说明作者是睡了又睡、一梦连一梦。而所梦者，则皆是生平所感之人事。

　　于是，作者因梦而感慨，索性爬将起来，到外面去喝酒排遣了。下阕即由酣睡而转到了对自己醉酒情景的描写。此处的“催”字用得好，表明作者是催促自己赶快醉去，这与杜牧的诗句“但将酩酊酬佳节”同妙。而“醉帽频倚，又被风吹正”之句，虽纯从杜甫的诗句“羞将短发还吹帽，笑倩傍人为正冠”中化出，但却活画出作者从酒肆出来，巾帽歪戴，一个人在风中醉步踉跄、摇摇摆摆的醉酒情景。“踏月”二字，则说明作者归来已经天黑，暗透出其饮酒时间之长，与上阕之“晴昼”恰成反笔。“人已静”，则已夜深矣。而作者却仍然恍恍忽忽，怀疑自己是否身在“蓬莱顶”上。这不仅说明此时作者酒意尚未全醒，又反映了词人豁达开朗、怡然自乐的情怀，与“醉帽频倚”数句，都可说是“酩酊”二字的具体写照。

　　总之，此词上阕写白昼独眠，下阕写夜半醉归，表现了作者对酒当歌、行乐及时的人生态度和宽敞胸怀。而其对人生的感叹之意，则均在酣睡与醉酒之后深藏着，让人们自己去领会。这可以说是此词的基本构思。

一亩萧然绝世喧，抗怀那肯就笼樊。功名晚更为馀事，灾异初尝出至言。

郡阁已空徐孺榻，里人犹识郑公门。斯文未丧如繇我，后代当知李仲元。

滨水地钟湿，关门时过春。读书无气力，看字费精神。

阴雨便高枕，泥涂阻故人。小诗随意就，情话与谁亲。

返照轻霞出，明朝霁色新。辛勤愧田父，江上晚耕匀。

穷浩然，老摩诘，平生交情两莫逆。也曾携去宿禁中，堪笑诗人命奇薄。

只应寂莫归旧庐，此翁殷勤殊未足。作诗借问襄阳老，诗中犹苦忆孟六。

悠悠江汉经几秋，一夕神交如在目。分明写出骑驴图，丰度散朗貌清淑。

更有个倜一片心，不是相知那得貌。行行复行向何许，酸风吹驴耳卓朔。

向来十上困旅尘，驴饥拒地愁向洛。不如乘舆且田园，万山亭前大堤曲。

鳊鱼正肥甘蔗美，鸡黍可具杨梅熟。一樽相与寿先生，醉归勿遣驴失脚。

燕关一夜西风生，黄云吹堕渔阳城。剪烛无言起愁坐，万户千门惟月明。

忽听天边笛声作，隐隐随风度罗幕。鸿雁遥从塞外来，月明倒影楼头落。

阑干倚遍夜婆娑，杨柳曾伤攀折多。玉笛能传千载怨，秋来愁听武陵歌。

夜寒霜露濡，飞鸟去何处。秋日白苍苍，空亭数株树。

君不见昭阳殿里蓬莱人，终惹渔阳胡马尘。又不见吴宫夜夜乌栖曲，竟使姑苏走麋鹿。

移人大抵物之尤，丧乱未免天公愁。虽然丹青不解语，冷眼指作乡温柔。

试问人閒何处有，画师恐是倾国手。却怜当日毛延寿，故写巫山女粗丑。

山有梅花山不孤，先生甘与鹤同癯。一杯黄土留前宋，千古清风映里湖。

疏影暗香曾入咏，淡妆浓抹自成图。水仙祠下多秋菊，谁把寒泉当酒壶。

荏苒积岁时，契阔同游处。阊阖既趋朝，承明还宴语。

上林陪羽猎，甘泉侍清曙。迎风含暑气，飞雨凄寒序。

相顾惜光阴，留情共延伫。

天谓我民何？夏不雨，秋不雨，春无麦无禾。取彼斧戕，榆则有皮。

长吏见之，怒形于颜。趋伐其树，尽其根于田。将报上官，曰维丰年。

病枕日瞢腾，耿吾念素交。世变入茫昧，忧患恒与遭。

出处纵异致，气类无訾謷。衰颜十载还，块独增烦劳。

春阳惨不舒，尘起风怒号。抚卷同一喟，泪血纵横抛。

古寺翠微间，溪山契悠想。明月下庭除，忻然遂独往。

春溪漾素辉，寒松落幽响。繁阴渐迷离，疏影散林莽。

一径薜萝深，拄杖缘萝上。高僧夜未暝，开轩共澄朗。

坐久若有得，无言倚虚幌。