晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗

译文

注释

　　《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。

　　此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。

　　然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。

　　“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。

未塞豪人夺，何言公赋收。皇心虽恻隐，蓬户或焦愁。

为吏空多禄，无人能此忧。知君坐公府，佗日富民侯。

波平如许，记不起、凉月空江何处。抱膝船唇，天澹沲、不见一枝柔橹。

半臂生寒，好秋难卧，孤坐和谁语。宦情如水，此时忘却今古。

几人明镜当头，肯来消受，者雁沙鸥屿。恰忆归舟，酒醒对、蝉鬓添衣吟苦。

点点江山，十年脚底，燕赵秦吴楚。满船凉月，问君载向何所。

来为亲铭几日留，归船正遇荻花秋。高樯莫戛江边树，恐有啼乌在上头。

虚榻吟窗更待谁，酒无多少醉为期。

明朝骑马摇鞭去，会有求闲不得时。

巴江之水西南来，峡束川壅声若雷。瞿唐五月不敢下，滟滪中流大如马。

风波虽恶石不去，太古以来怨行者。君不见前日巴山复摧裂，万仞臬兀江中绝。

孟冬水涸石角见，上流下流尽精铁。当时长年皆有语，后来艰危从此数。

上天设险知为谁，但恐妨人如滟滪。

闻道东山有圣泉，杖藜侵晓到山前。一泓寒玉流无尽，万顷良田大有年。

茶鼎晓煎云脚嫩，斋厨夜引溜声圆。我来一酌磁瓯去，终日馀甘齿颊边。

离别今番苦。记前朝、桃花林下，叮咛细语。忍泪低眉含笑立，声则半吞半吐。

今夜里、伊人何处。偏是新来清梦少，怕咿唔、耳畔吴娘橹。

心憔悴，声凄楚。

月明一棹临江渚。正两岸、人家都静，隆鼕三鼓。此际推篷回首望，望尽迷离烟树。

剪不断、柔丝千缕。遥忆江淹曾赋别，便消魂、未必能如许。

天欲晓，愁难去。

青锁春閒漏点迟，博山香煖翠烟微。隔帘谁撼金铃响，知是花间燕子归。

四十功名未可期，秋怀应有故人知。三刀远道销髀肉，九月清霜点鬓丝。

世路艰危忘栈险，宦情恬淡到官迟。回看禁掖朋从隔，古县鸣笳向夜时。