晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗

译文

注释

　　《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。

　　此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。

　　然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。

　　“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。(常相映 一作：长相映)

乞得东归一信风，敬持牲酒扣灵宫。千寻石甃苍藤合，百岁神仓赤眚空。

浥浥午阴移岸树，萧萧凉意满船篷。杖藜更作僧坊去，借壁题诗却未工。

江上浮屠三十寻，半登回首见枫林。夕阳忽送孤鸿出，暝色将生百雉阴。

浩浩东流浮积气，茫茫后死独伤心。西风飘荡蒹葭外，止有沧浪渔父吟。

君住马溪上，我住滆湖中。平生酒颠花恼，此事那输公。

自逐鹓班鹭队，回忆练裙檀板，甚日恰重逢。也料秋江畔，开到粉芙蓉。

人世事，枝向背，絮西东。青山见人分袂，替作别时容。

纵使锦袍入直，讵抵绿蓑听雨，钓艇漾晴空。他日访君处，烟水定留侬。

耕夫有志如鸿鹄，一夕丹书发鱼腹。天教狐啸起英雄，遂使雌雄争逐鹿。

壮士生当举大名，身作陈王事乃成。分兵徇地多秦敌，一一诸侯尽膝行。

所置将军尽豪杰，纷纭竟使强秦灭。驱除已是霸王威，发难何殊汤武烈。

戍卒能为天下倡，何辞一战殉沙场。第一功归汉高帝，无双不数楚真王。

汉业皆因张楚业，千秋砀上陈馨香。

风吹吹台树，树叶高下飞。嗟哉两游子，远适不念归。

马蹇负橐行，鞭断持竹枝。徬徨吹台下，据地擢素髭。

借问客游子，飘飖欲何之。乃云适西北，又不入帝畿。

闻有燕赵士，尚义如渴饥。虽则如渴饥，昔是而今非。

高冈多蒺藜，下室多伊威。黄河问清水，升斗不可希。

风吹吹台树，树叶落不远。嗟尔两游子，远行莫如返。

月冷燕城断旅魂，广庭风露坐来繁。老将浊酒酬今夕，秋到黄花忆故园。

多病淹留孤剑在，当年游好几人存。狂歌重此登高意，满眼浮云不可论。

盘螭山外太湖明，万顷堆银五点青。我卜新居开小阁，松风梅雨爱君听。

花身合向玉新裁，同是玄元指姓来。抛掷人间春色里，霞衣小艳亦文哉。

柏山高卧有馀清，我坐高安似冻蝇。却喜明朝添伟观，峨峨千里踏层冰。

我年五十四，四次举儿子。阿增十九龄，志业总可喜。

岂不恸其夭，谓有堂儿恃。应元与祖授，孩殇且勿齿。

仁者必有后，古贤范世语。我讵敢为恶，堂儿竟童死。

失明固可讥，不忧亦去理。悲哉呜咽声，惧成不孝尔。

日出晨景澹，散发步中庭。仰见濯濯柳，春风畅人情。

兹晨岂不佳，谁能定阴晴。人生亦良脆，疲劳竟何营。

万事可拨遣，舍道焉求成。

不必区区名利场，恰将真伪试论量。扪心有愧秋风屋，便与山雷是两乡。