晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗

译文

注释

　　《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。

　　此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。

　　然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。

　　“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。

柴门对树树临流，春日迟迟满客舟。一种江南千里景，只闻鸡犬不闻鸥。

山阳判袂几三纪，铁柱题名过十年。聚散信如萍逐水，光阴奚翅筈离弦。

高材未用信犹健，弱羽无心我自全。凫鹤短长何足算，相逢樽酒且留连。

虬须张怒目，蓝绶亸乌巾。抃舞身无定，驱除梦有神。

收功祛疟鬼，流咏起唐人。图画高悬处，明朝庆履新。

传呼稳凭笋舆行，喜见漫山麦浪平。道上老农皆好语，年来瘦地有新耕。

草深黄犊阳坡暖，雨过青蒲野水生。桃李阴中春事好，田家鸡犬亦欢声。

心绪如乱丝，纠结不可解。一日空复过，谁能念千载。

便守瓶瓴声，穷村恣击揩。顾念咸䪧备，宁复无人采。

萧疏双鬓感华年，把臂相看一惘然。别绪三秋燕市酒，生涯百亩汶阳田。

高城雨色青骊秋，閒苑花香白堕边。为道池塘春梦苦，伤心蜀魄化啼鹃。

桓将军，军城南。牛将军，军城北。他军只有八千人，卒急临洮攻未得。

茫茫六合自高深，一望方知有古今。沧海白鸥从浩荡，长空孤鸟付消沉。

东冈南涧频经目，春雨秋霜总在心。赖有小庵当绝顶，花时无日不登临。

登高望湖涘，历历明帆樯。朝来小阴翳，正昼仍骄阳。

曝布标长竿，曝书满竹床。雨声忽东至，湿我罗衣裳。

阴阳多变化，有目迷翕张。衣袽戒既济，宁谓勿过防。

不记开山日，炼丹惟葛仙。清泉沿石滴，孤嶂与天连。

只就岩为屋，何须木作椽。

幽兰并蒂写齐纨，知否烟汀得地安。千里潇云湘水阔，孤根不耐九秋寒。

村坞云遮，有苍藤老干，翠竹明沙。溪堂连石稳，苔径逐篱斜。文木几、小窗纱，是好事人家。启北扉、移床待客，百树梅花。

衰翁健饭堪夸，把瘿尊茗碗，高话桑麻。穿池还种柳，汲水自浇瓜。霜后橘、雨前茶，这风味清佳。喜去年、山田大熟，烂漫生涯。