译文与注释
赏析
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。
阳春播一气，著处成芳菲。闽地本荒落，山川亦何奇。
嬴刘始为郡，望秩暨武夷。通仕良鲜少，贡入还稀微。
晚唐得常公，文化今有遗。国初归职方，况复兵革稀。
圣化溥涵育，生生浩无涯。昭陵锐图治，四夷息鞭笞。
峨峨四谏官，日晏犹彤墀。君谟起南服，感知无不为。
芹曝犹欲献，茶贡讵非宜。草木贵多识，荔谱何伤而。
岂意成滥觞，岁献妨耕犁。当年东坡老，作诗叹荔枝。
诗语似成谶，采茶武夷溪。民力固甚惫，卉木且具腓。
士人作是事，兴言痛心脾。闽溪何澍湃，闽山何嵚?。
彼一草木秀，不惮勤航梯。昌黎感二鸟，世道矧益漓。
我思全盛际，贤书连驲驰。公卿项背望，仄席须谋惟。
十家九诗书，三年下芝泥。宣靖名节著，炎绍勋业资。
乾淳道学称，人物世有之。大雅日以丧，迂阔贻世讥。
茫茫宇宙内，此柄伊谁司。后生无典刑，流风砭人肌。
皇天岂将老，伤哉相沦彝。地气有旺歇，回斡应何迟。
百卉岁发荣，英杰生无时。风气谅有开，久矣斯人疲。
武夷大隐山，自有百世师。来哲倘可俟，拳拳留此诗。
束素腰纤，捻红唇小，鄣袖娇看，倚阑柔弱。玉佩琼琚，劝王孙行乐。况是韵华，为伊挽驻，未放离情薄。顾盼阶前，留连醉里，莫教零落。
半月陪杖屦，此别情讵忘。平生两知心，踪迹长忘望。
兹游天忘之，檐雨对夜床。旅行得心朋，在客如家乡。
如何遽此去，泛彼天台航。知君爱奇观，赤城有霞光。
傥逢五百尊，问我今行藏。诗骨瘦未改，双鬓尘已苍。
山中昨夜雨，芳草滋浅碧。园芳新绿稠，庭华故红积。
良辰寡俦侣，忽念越乡客。幕燕营此身，逵鸿矫其翮。
遥怜一樽酒，访古谁与适。榆露暧远村，桑烟澹长陌。
苏碑辨讹字，韩碣寻遗迹。傥下湘子桥，予心寄潮汐。
