译文与注释
译文
她梳着双鬟穿着短袖羞于见人，背着身子立在船头自顾采菱。
注释
蓼（liǎo）、荇（xìng）：皆生长在水边的植物。
茨菰（gū）：即慈姑，秋季开小白花。
双鬟（huán）：梳着两个环形发髻的少女。
采菱（líng）：采菱角。一年生水生草本植物，果实有硬壳，有角，称“菱”或“菱角”，可食。
赏析
杨士奇的这首诗，是一幅湖上风俗画。
诗歌的前两句选择水乡特有的蓼荇这些植物，白描而绘其色“疏红” “青” “花白”、状其形“小如萍”，寥寥几笔，生动、形象，而又简炼，朴素、自然。水乡的景色美不胜数，但作者却只抓住几种色彩对比鲜明的水乡植物点染水乡的气氛，虽然没有精工描绘景物和浑然的风土人情，但以强烈的视觉对比效果铺展出一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡的景色。景幽心亦静，转而由景过渡到了对人物的素描上。
底下两句由景及人，自静而动，为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船，船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻，身穿短袖的衣衫，背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情，但一经摄入了艺术的镜头，便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影，突发联想，说姑娘害羞，不好意思让人见到自己的脸，故背转身子，借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字，皆从“背”字生发，既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态，又很富有情味，把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼，一个因羞而自避，从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨，却留下充分想象的余地，再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写，实具匠心。
全诗表现水乡的宁静和平，风格也一如水乡之水，闲雅清淡，物我交融，又因选择得当，写来颇见情韵。
创作背景
成行着锦袍，玉色映市人。
惠然集吾宇，老眼檐光新。
麯生色税驾，共慰藜藿贫。
不待月与影，三人宛相亲。
可怜管城子，头秃事苦辛。
按谱虽同宗，闻道隔几尘。
诗成聊使写，一笑惊比邻。
老翁饭饱摩腹行，白瓯自随闲唤铁。
攀花正恨颜色乾，哦公七言毛骨寒。
惜花不似爱诗苦，即遣愁海回狂澜。
哦公今为郎尚发，仕路不应嗟歇灭。
江头官闲来雁多，莫使故人书断绝。
春风步马芳兰皋，思如哀鸿独求曹。
几时怀抱相对尽，桂浆酌斗供诗豪。
萦缠伤竹柏，吞噬及虫蛾。为送佳人喜，珠栊无奈何。
网密将求食，丝斜误著人。因依方纪绪，挂罥遂容身。
截道蝉冠碍，漫天玉露频。儿童怜小巧，渐欲及车轮。
稚子怜圆网，佳人祝喜丝。那知缘暗隙，忽被啮柔肌。
毒腠攻犹易，焚心疗恐迟。看看长祆绪，和扁欲涟洏。
徘徊杨林陌，顾瞻先人墓。螭首松柏椒，垂垂泫珠露。
王纶既三沐，瞑者忽若寤。白首垂弓旌，岂以浮荣故。
小欲酬帝恩，或可扶天步。衰驽有如此，终应问归路。
上人丛林秀，襟期支许越。往从湖山游，发轫无留辙。
转身浮云空，归兴飞鸟豁。故乡得青海，下瞰鲸灿窟。
结庐才蜗牛，胜践喧卑脱。丛残剪荆棘，泪敝栖楣埒。
兰苕纷被径，关锁昼不掣。由来大慷生，卓锡果清绝。
菅茅席三径，虚榻扫凉月。不持一钱居，未省香火歇。
鹤骨老亦轻，田衣故仍洁。高舂一饭过，野荈供嚼齧。
笑作疮剜肉，荐语畏饶舌。阳冈藷蔗稠，乳窦春泉冽。
行当揽俗驾，滞念论一吷。
鹿门隐士肯浪出，荷蓧丈人行不逢。朝阳昼雨霁复暝，香山无路云重重。
我是行人那敢听，恐翻别调作离声。
