发淮安

译文

注释

　　杨士奇的这首诗，是一幅湖上风俗画。

　　诗歌的前两句选择水乡特有的蓼荇这些植物，白描而绘其色“疏红” “青” “花白”、状其形“小如萍”，寥寥几笔，生动、形象，而又简炼，朴素、自然。水乡的景色美不胜数，但作者却只抓住几种色彩对比鲜明的水乡植物点染水乡的气氛，虽然没有精工描绘景物和浑然的风土人情，但以强烈的视觉对比效果铺展出一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡的景色。景幽心亦静，转而由景过渡到了对人物的素描上。

　　底下两句由景及人，自静而动，为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船，船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻，身穿短袖的衣衫，背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情，但一经摄入了艺术的镜头，便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影，突发联想，说姑娘害羞，不好意思让人见到自己的脸，故背转身子，借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字，皆从“背”字生发，既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态，又很富有情味，把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼，一个因羞而自避，从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨，却留下充分想象的余地，再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写，实具匠心。

　　全诗表现水乡的宁静和平，风格也一如水乡之水，闲雅清淡，物我交融，又因选择得当，写来颇见情韵。

京华为别各蹉跎，犹幸相逢笑与歌。风雅长言先进少，游从高义故人多。

虽知尘境先忘累，尤念玄宫未处和。行欲超然无一事，便当求我向烟萝。

文旌西去感秋风，汉代豪华祇废宫。静夜搜奇心自远，千年宝气有无中。

南州二月春来早，绿水青山四萦绕。城中何处足春光，御史台中富花草。

窗外青梅结子稀，门墙桃李争晴辉。映日红绡正缕缕，漫空白雪何霏霏。

芍药锦苞犹未启，兰荪露叶光泥泥。杨柳风搓碧玉丝，芭蕉叶吐青鸾尾。

苔茵展地萱草长，千红万紫遥相当。竹林好鸟自鸣寂，菜畦蛱蝶殊悠扬。

生意由来满天地，妆点池台足佳致。门清祗觉白昼长，庭閒况复游丝细。

静观元化深无涯，中心默默含春熙。愿效冰霜达阳气，普期八表仁风吹。

浮游南北与西束，不出区区斗水中。何似巨鳞居大海，波涵天地浪摇风。

生为元朝臣，死作元朝鬼。忠节既无惭，清风自千古。

白云招我归，清泉濯我足。閒将贝叶书，遥对青山读。

童子拾松花，邻翁分野蔌。却忆马驹师，一箭中群鹿。

自闻蓬莱山，大林夹长峦。上生瘿藤萝，下生荆榛菅。

仰不见天日，藏蓄雾雨寒。仙圣常所处，沮洳亦少乾。

虽云誇凤凰，出入伤羽翰。哀音起空洞，令人鼻准酸。

我欲诉上帝，为施铁凿钻。琢落石侧裂，化为千丈磐。

琼楼与玉殿，玲珑相通宽。日月交户牖，光射青琅玕。

而我从吾师，来游乐且般。呼吸养元气，华腴生肺肝。

万劫永不死，如循环无端。窃为仙圣虑，炳然心若丹。

上帝如许我，致此亦何难。

客路倦兹游，空堂此何夕。明灯促簿书，春星动檐隙。

渭北鸿雁来，猿吟华山侧。浊流一何深，佳人杳难即。

遥遥钦德音，茫茫阻颜色。笑言故山庐，繁华忆畴昔。

皎月照岩阿，凝霜肃荆棘。萧萧骢马鸣，豺狼遁其迹。

岂不慰遐思，终焉感离析。思欲往从之，安能生羽翮。

临风缄素书，书短不盈尺。上言加餐饭，下言崇明德。

万顷沦漪上，行行何所之。为看青嶂出，因与白鸥期。

晓露零枫叶，清江怨竹枝。试将萧飒意，入浦问渔师。

邑有月岩胜，月中趣几何。云头分璧半，窍口上弦多。

玉洁涵娟衫，祥光映海螺。秋香蟾窟味，兰室臭同摩。

今年早觉花信蹉。想芳心、未应误我。一月小径几回过。

始朝来寻见，雪痕微破。

眼前大抵情无那。好景色、只消些个。春风烂熳却且可。

是而今、枝上一朵两朵。

茫茫桑乾河，晓日浴其内。长风鼓洪波，涌作征人泪。

层冰当路如断山，冰棱齿齿衔空船。搪撑邪许百夫力，失势惧陷蛟龙渊。

河名无定良有因，奔流欻忽愁煞人。东西一发阅来往，那不束马悬车轮。

桑乾河，流不歇。我来正值十一月，马蹄砰訇响寒铁。

黄沙糁空吹作雪，肌肤冻皲衣带结。役夫争先矜利涉，肩脊相摩毂相齧。

船头唱歌兴超越，更无人念箜篌妾。