王士祯善于通过时差来造成意境的虚幻,也就是说,诗人善于将记忆中的景物同眼前的景物枚合起来,创造似真非真的效果。《江上望青山忆旧(选一》这首诗就运用了这一手法。
顺治末年,诗人初下扬州不久,两次经过仪征赴金陇,一次是在秋八月,另一次是在次年的春三月。这首诗写于第二次经过时。诗中把两次见到的景物对照起来描绘,一清晰,一朦胧,一萧瑟,一明丽,造成了特殊的艺术效果。青山,在这里是地名,山位于今江苏仪征西南,南临扬子江,因山色常青而得名。
“扬子秋残暮雨时,笛声雁影共迷离。”这两句写的是作者回忆第一次经过的景象。深秋暮雨的扬子江,雾色迷蒙,细雨潇潇,江岸上隐隐的青山,纷飞的黄叶,给入一片迷茫的感觉。夭空中有一只依稀可见的孤雁,悄然地掠过,又没入了迷蒙的天边;岸边上传来隐隐的笛声,似在向谁诉说,又似独自孤吟。笛声雁影,织出一派迷蒙萧瑟的意境。“迷离”这个词具有多重的意味,从表层着,景象模糊不清,乐调传得不真,这是对景物实况的写照。透过一层看,这其间恐怕更有诗人初到时,对这一带景物的陌生之感。这是当时诗人心境的写照,这种心境在今天已觉惘然了。“此中有真意,欲辨己忘言”,“迷离”者,忘言之意也。
“重来三月青山道,一片风帆万柳丝。”这两句写的是眼前的景象。阳春三月重来青山,面貌已是完全不同了,诗中只用了一句来描写春天的景色,表现力极强。显然这是个晴朗和明媚的日子,远远的一片白帆鼓足了春风,在平静的江面上自由地行驶,鹅黄的柳丝挂满了春堤,在阳光下轻轻摇摆。“一”和“万”,两个数词表现力何等丰富!远处一切都可以看得真切入微,与前面的“迷离”形成了鲜明对照。当然这幅春江图里也融进了诗人的心情。经过一年多的异地生活,诗人已消除了初到时的陌生感,他对扬子江渐生出许多的亲切和热爱,一景一物都成了自己的朋友,加上扬州任上的工作初见成效,这一切怎不让年青的诗人感到兴奋呢?
两幅景象写出了两种心贵时差和景差的对照,说到底是一种心灵的对照。当诗人用审美的眼光观照生活时,往日和眼前的一切,远处和近处的一切全放射出了诱人的光彩。
有《清》膺天命,仁泽二百年。圣君六七作,上追尧舜贤。
熙隆全盛时,盖如日中天。帷闼外戚患,干戈藩镇权。
煽虐奄人毒,炀灶权臣奸。百弊咸荡涤,王道同平平。
迩者盗潢池,神州洿腥膻。治久必一乱,法弊无万全。
谓由吏惰窳,亦坐民殷阗。当世得失林,未可稽陈编。
儒生拾古语,谓当罪己愆。显皇十一载,忧虞怵深渊。
拔擢尽豪杰,力能扶危颠。惟念大乱平,正当补弊偏。
且濡浯溪笔,看取穹碑镌。
皇天分四时,夏也独可畏。北陆迎炎曦,当午势逾炽。
衰年苦侵凌,袒跣时露臂。絺帏可屋张,竹床聊假寐。
溽暑亦多情,不饮乃似醉。黄昏稍露坐,噆暗蚊莫避。
缅怀东冈翁,本自彊人意。翛然松竹林,清凉异人世。
锦箨许裁冠,惠我有新制。广厦几时成,帡幪赖馀庇。
东风昨夜吹芳草,绿渐成阴红渐老。庭前无数落来花,分付家童莫轻扫。
开樽独酌向花前,仰面歌呼声彻天。花残自有重开日,人老何由更少年。
醉看明月照华颠,还把落花铺地眠。床头贮酒三百斛,囊底萧条无一钱。
看花对酒且自乐,一任春归啼杜鹃。
今年又得亚之诗,每叹风云会遇迟。拙运且淹童子役,雄才宜作帝王师。
羡君笔下挥千字,知子胸中蕴六奇。静对西风和新句,凄然南望动深思。
朔风萧萧雁门道,边色寒苍动枯草。白草无边杀气高,云中射猎鸡鸣早。
雕弓一声垄水闻,箭带清哀雁落云。狂卢闪袭黄龙碛,狐儿横奔血路分。
解裘下马平原立,掠地苍鹰羽毛湿。燕姬一曲阴山歌,叵罗满注羊酥汁。
蒲萄痛饮乐无涯,归来猎猎西风旗。明驼独峰载鲜获,他他藉藉纷追随。
鞍马为家射猎田,贺兰山外焉支前。但令苍鹿黄羊壮,即是三秋大有年。
十一更长按海图,三千路近接明湖。未论丹荔黄柑美,先爱青帘画舫无。
凤阙衔恩心北向,兰台惜别客南趋。绣衣旧使声华在,归望仙槎试问涂。
一啜道场羹,锵佩披鹤?。穿径云共飞,跻险鸟同上。
东西并谷幽,高下一泉响。泉响方愈寂,谷幽渐生朗。
湿烟信黏屦,穹翠欻盈掌。微聆鸾凤肃,远窥壶峤广。
折入最深处,高挂五百丈。近远无定姿,变幻非一象。
直下坡注马,散迸溪翻桨。匀圆鲛人珠,熨帖织女妨。
蝉联俨垂旒,雀跃怵过颡。斜滚等抛球,横铺类撒网。
或为风所遏,欲俯旋还仰。或为石所触,始直中乃枉。
或疾若雷轰,或细若鸟吭。丝琯洞庭张,鼓钟太庙飨。
头寒不敢逼,目晕难屡仿。兑说万派归,坎习一潭养。
亏盈河汉准,消息混沌想。庐山亮斯逊,天台讵能两。
凌流饵碧花,跂石揽宿莽。任运获贞观,洗心韫灵赏。
联兹李白游,未可讵那往。怆彼留衣人,置身犹土壤。
