江上望青山忆旧

译文

注释

　　王士祯善于通过时差来造成意境的虚幻，也就是说，诗人善于将记忆中的景物同眼前的景物枚合起来，创造似真非真的效果。《江上望青山忆旧(选一》这首诗就运用了这一手法。

　　顺治末年，诗人初下扬州不久，两次经过仪征赴金陇，一次是在秋八月，另一次是在次年的春三月。这首诗写于第二次经过时。诗中把两次见到的景物对照起来描绘，一清晰，一朦胧，一萧瑟，一明丽，造成了特殊的艺术效果。青山，在这里是地名，山位于今江苏仪征西南，南临扬子江，因山色常青而得名。

　　“扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。”这两句写的是作者回忆第一次经过的景象。深秋暮雨的扬子江，雾色迷蒙，细雨潇潇，江岸上隐隐的青山，纷飞的黄叶，给入一片迷茫的感觉。夭空中有一只依稀可见的孤雁，悄然地掠过，又没入了迷蒙的天边；岸边上传来隐隐的笛声，似在向谁诉说，又似独自孤吟。笛声雁影，织出一派迷蒙萧瑟的意境。“迷离”这个词具有多重的意味，从表层着，景象模糊不清，乐调传得不真，这是对景物实况的写照。透过一层看，这其间恐怕更有诗人初到时，对这一带景物的陌生之感。这是当时诗人心境的写照，这种心境在今天已觉惘然了。“此中有真意，欲辨己忘言”，“迷离”者，忘言之意也。

　　“重来三月青山道，一片风帆万柳丝。”这两句写的是眼前的景象。阳春三月重来青山，面貌已是完全不同了，诗中只用了一句来描写春天的景色，表现力极强。显然这是个晴朗和明媚的日子，远远的一片白帆鼓足了春风，在平静的江面上自由地行驶，鹅黄的柳丝挂满了春堤，在阳光下轻轻摇摆。“一”和“万”，两个数词表现力何等丰富！远处一切都可以看得真切入微，与前面的“迷离”形成了鲜明对照。当然这幅春江图里也融进了诗人的心情。经过一年多的异地生活，诗人已消除了初到时的陌生感，他对扬子江渐生出许多的亲切和热爱，一景一物都成了自己的朋友，加上扬州任上的工作初见成效，这一切怎不让年青的诗人感到兴奋呢？

　　两幅景象写出了两种心贵时差和景差的对照，说到底是一种心灵的对照。当诗人用审美的眼光观照生活时，往日和眼前的一切，远处和近处的一切全放射出了诱人的光彩。

杜鹃花开不著忙，石莲花落却恓惶。垆头酒尽休悬望，裁衣无尺莫思量。

陇水洮云外，传烽万里通。天兵张掖下，露布朔方同。

贼已亡方望，时堪仗窦融。明年看置酒，图画满南宫。

虽是经年别，寻常见好诗。湖南与湖北，相望即相思。

杨柳青霞馆，芙蓉碧玉池。乾坤知佚老，微咏间清卮。

放酒溪山此数翁，长拚潦倒醉春风。先生亦有疏狂意，只在随花傍柳中。

晨铎语西风，衣单怯露浓。豆苗遮地黑，柿实照园红。

晓色苍茫里，秋光惨淡中。永怀东汉士，风裁李膺雄。

南园北园花满风，南枝与客两飘蓬。平生一点调元意，都在吟情句眼中。

周郊一望大田东，布谷声中雨满空。宿雾未收方杳缈，阴云渐合转溟濛。

乾坤不惜栽培力，畎亩全资润泽功。为想秋成登万宝，壤歌随处乐年丰。

年还乐应满，春归思复生。桃含可怜紫，柳发断肠青。

落花随燕入，游丝带蝶惊。邯郸歌管地，见许欲留情。

身既事十主，女亦妃九龙。

记得吹云邀月秭，中庭吟玩更阑。金钗画损碧栏杆。

琼楼高处立，风露不胜寒。

宝鸭檀丝萦篆细，惺忪短梦难圆。星房云路恨漫漫。

飞来愁一点，阁在小眉山。

寒山黑芙蓉，环绕荫嘉禾。摩挲倚虬松，翠茜爱深竹。

朋游亦偶然，僧话颇不俗。墨妙人间稀，安得时属目。