江上望青山忆旧

译文

注释

　　王士祯善于通过时差来造成意境的虚幻，也就是说，诗人善于将记忆中的景物同眼前的景物枚合起来，创造似真非真的效果。《江上望青山忆旧(选一》这首诗就运用了这一手法。

　　顺治末年，诗人初下扬州不久，两次经过仪征赴金陇，一次是在秋八月，另一次是在次年的春三月。这首诗写于第二次经过时。诗中把两次见到的景物对照起来描绘，一清晰，一朦胧，一萧瑟，一明丽，造成了特殊的艺术效果。青山，在这里是地名，山位于今江苏仪征西南，南临扬子江，因山色常青而得名。

　　“扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。”这两句写的是作者回忆第一次经过的景象。深秋暮雨的扬子江，雾色迷蒙，细雨潇潇，江岸上隐隐的青山，纷飞的黄叶，给入一片迷茫的感觉。夭空中有一只依稀可见的孤雁，悄然地掠过，又没入了迷蒙的天边；岸边上传来隐隐的笛声，似在向谁诉说，又似独自孤吟。笛声雁影，织出一派迷蒙萧瑟的意境。“迷离”这个词具有多重的意味，从表层着，景象模糊不清，乐调传得不真，这是对景物实况的写照。透过一层看，这其间恐怕更有诗人初到时，对这一带景物的陌生之感。这是当时诗人心境的写照，这种心境在今天已觉惘然了。“此中有真意，欲辨己忘言”，“迷离”者，忘言之意也。

　　“重来三月青山道，一片风帆万柳丝。”这两句写的是眼前的景象。阳春三月重来青山，面貌已是完全不同了，诗中只用了一句来描写春天的景色，表现力极强。显然这是个晴朗和明媚的日子，远远的一片白帆鼓足了春风，在平静的江面上自由地行驶，鹅黄的柳丝挂满了春堤，在阳光下轻轻摇摆。“一”和“万”，两个数词表现力何等丰富！远处一切都可以看得真切入微，与前面的“迷离”形成了鲜明对照。当然这幅春江图里也融进了诗人的心情。经过一年多的异地生活，诗人已消除了初到时的陌生感，他对扬子江渐生出许多的亲切和热爱，一景一物都成了自己的朋友，加上扬州任上的工作初见成效，这一切怎不让年青的诗人感到兴奋呢？

　　两幅景象写出了两种心贵时差和景差的对照，说到底是一种心灵的对照。当诗人用审美的眼光观照生活时，往日和眼前的一切，远处和近处的一切全放射出了诱人的光彩。

昨夜采樵去，偶逢三尺枯。山人不到海，不识是珊瑚。

鸣琴卧治正相安，忽作监侯水国弹。司马江州行击楫，少年湖上正探丸。

青牛谷秘遗经在，白鹿山空讲席寒。馀力不难兴绝学，预为吾道一弹冠。

白云终日望，方喜见庭闱。鼎食三牲养，貂冠五綵衣。

回班仪未举，反哭事俄非。寂寞苕溪路，安舆去不归。

粗粝可克腹，生涯实有馀。尽除今世事，留得古人书。

棹郎得便溯清流，忽报舟前晓雾收。蛮语酬人翻自苦，好山不敢问何州。

吾与二三友，周回此田畴。中岁风雨散，兹游谁与俦。

望山渐适意，得树亦少休。峰回西风长，吹我驼毛裘。

登高遂遐瞩，一粟托九州。去住定有契，欣戚焉足留。

戏攀西祠花，下濯北涧流。

红豆。红豆。知否别来人瘦。月明何处秦声。肠断墙头雁筝。筝雁。

筝雁。记得那回相见。无语。无语。门掩一庭春雨。峭寒帘幕沉沉。

银烛烧时夜深。深夜。深夜。又是海棠花谢。

有子悲风木，饥驱到北平。移家聊远道，就食怅馀生。

载主亲封箧，栖神宛倚衡。同车频险阻，共命判幽明。

渡水潜相唤，登山恐或惊。崎岖轮易折，觳速马难行。

揽袖看孙哭，烹茶有妇迎。为言官道近，齐说郡侯清。

地绕冈峦势，人多弦诵声。疏花开小院，斜日下高城。

聚似萍波泛，来当麦浪晴。黄泉谁问路，白发独添茎。

每忆黔娄被，徒怜考叔羹。萧条愁官馆，何日送归旌。

秋江木叶下，客子独徘徊。瘴起浓云合，滩鸣骤雨来。

凄凉庾信赋，寂寞楚王台。俯仰乾坤里，悲歌亦壮哉。

戎事关心忆去时，风尘荏苒复何之。花枝桃李忽满眼，客路车马无停期。

礼法独怜中散放，关山空有杜陵悲。

二十馀年不入山，重来疑是梦魂间。薰炉已冷灯犹在，经卷才收磬自闲。

寂寂禅关人罕到，茫茫人世事多艰。朅来细说无生话，稳坐蒲团不忍还。