湘中作

译文

注释

　　该诗着重抒写诗人赴湘水途中的感受。首句说：“湘流绕南岳”，展示出一幅气势壮阔的山水图画，同时在写景中暗寓行旅的路线。该句虽不事刻画，但着一“绕”字便可使人想见山形的曲折、水流的婉蜒。次句承上写舟行所见，极目望去，进入视野的都是青青的山色。一个“转”字颇值得玩味，它既与“绕”字呼应，传达出舟绕山而行的逼真感受，而且隐约透露出诗人的内心情绪。因为青青山色固然令人赏心悦目，但如果一路行来，转过一山又是一山，眼前唯见青山白水，久而久之，自不免觉得单调乏味，更何况从下文可知诗人此行并非为着游山玩水，所以开头两句虽只是写景叙事，已为全诗奠定了倦游的基调。

　　“怀禄未能已，瞻途屡所经。”是该诗的主旨，全诗的写景抒情都从这两句生发。上句揭示了行旅“未能已”的原因乃在于“怀禄”，具体到该首诗不过是作官的一种委婉的说法，从中可见诗人身不由己、无可奈何的处境。下句接着说因“屡所终”之故，旅途的自然山水在他的眼里统统失去了新鲜感和吸引力。这两句诗语调低沉，其中不仅流露出诗人的羁旅之感、飘泊之叹，还有诗人对宦游生涯的厌倦。

　　正因为诗人怀着这样一种心情并且移情于物，所以湘江上的一切景物便都蒙上了一层凄清黯淡的色彩。“烟屿”以下四句所展示的就是这样一幅处处渗透着诗人主观感情的图景。五、六两句，一从视觉着笔，一从听觉入手，传达出旅人白天、夜晚的不同感受，运笔极为简练。“烟屿”本是美景，惜乎只“宜春望”，言外之意是眼下却不能给人带来审美愉悦；猿啼本自凄哀，在万籁俱寂的夜里，格外显得凄厉，使人伤情。这两句一“宜”一“莫”，正反成对，使诗意跌宕不平。接着两句继续写旅途情景，但变换了一种角度。江水迢迢，长途漫漫，一叶孤舟从日出到日落，从黄昏到夜晚，日复一日，简直不知何日是归期、何处是尽头！如果说上两句侧重抒发的是诗人凄凉感伤的情怀，那么这两句更多地带有孤寂苦闷的意味。

　　以上八句层层蓄势，结末的抒慨虽语气直露却情真意切、水到渠成。“浮没”一词，语意双关，既指行舟的随波逐流，也喻宦海的沉浮，“浮没从此去”一句似乎很旷达，但紧接着便是一声嗟叹：“嗟嗟劳我形。”并在此沉重的叹息中收束全诗。

　　该诗将山水同行旅结合起来写，却又不同于一般的山水行旅诗。它没有对沿途风光多作刻画，而主要用赋的手法抒写行旅感受，即或写到景物，也是为这一主旨服务。联系诗人的际遇，不难理解，这行旅中的种种感受，正是他屡遭迁谪的经历和他厌仕途的心结在诗中的折射。诗人将它们不露痕迹而又富于启示地融进长途跋涉的体验中，从而创造出既真实动人又含蓄蕴藉的独特意境。

患难馀生二十年，一身孤苦百忧缠。文章昔谓古可到，踪迹今为人所怜。

憔悴形容勋业镜，归依空寂祖师禅。不孤虽有山公在，恐逐龙舒下九泉。

楼阁参差照紫霞，黄茅冈上羽仙家。几时携酒楼中坐，醉看金华与玉华。

曲水飞觞迹渐陈，山中花木几回春。风流内史归何处，空使今人忆古人。

双头钗。独头钗。一样金鹅两样排。钗梁起四台。

乌帽来。白帽来。湖就矶头望几回。菖蒲花未开。

树老苔衣厚，花稀春事迟。为缘生驿路，都是折残枝。

曾谢人间轩冕荣，一瓢何足累高情。已知喧寂相忘久，弃掷元非为有声。

雄州试异等，提庭乃专对。顾学类括羽，奇文若锦缋。

滋兰成秀畹，照车光赤琲。摄官恶簪带，疲疴谢名辈。

乙奏饮馀列，甲科光往载。深奇无绝踪，孙董有遗概。

春风涵宛转，迟光乍明昧。列秀总中筵，群才盛皇代。

如纶疾影响，裁蒲启蒙昧。雕龙既已彰，青紫行当佩。

裒然既玉响，高粲亦兰綷。广川良易追，淄水非难配。

贡士光相门，搜贤尽幽塞。善说理无穷，借书心靡诲。

来彦各东西，翼亮更出内。康哉信在今，伊余事耕耒。

软绿柔蓝著胜衣，倚船吟钓正相宜。
蒹葭影里和烟卧，菡萏香中带雨披。
狂脱酒家春醉后，乱堆渔舍晚晴时。
直饶紫绶金章贵，未肯轻轻博换伊。

晴烟几缕抹山隈，萧槭疏林拥榭开。千顷瑶波江芷漾，一庭柏影兔华来。

雁拖秋色过韩峤，僧带岚光扣觉台。我欲拈毫裁月赋，可怜拙妇已无才。

载酒游精蓝，韵事名流介。高楼临遥瞩，超然谢天械。

林扶城堞迥，云卷山容泰。钟声吼蒲牢，一一闻梵贝。

在昔老比邱，遗图牛腰大。展卷睹故人，题诗寄慷喟。

剧谈资昼永，俗虑颇湔汰。繁英垂古柯，静艳拔埃壒。

援名蒐雅故，比类椅梓最。释或罗獐皵，录罕迨芳馤。

曩见祇林图，厥葩红蔼蔼。坐想兜率宫，天女散如芥。

疑兹佛国种，移根流沙外。故能寿而华，体不金刚坏。

郢说实鲜徵，宁令阙如盖。貌景聊就质，考订行秘丐。

皎皎流辉灿玉英，九天繁露似凝成。方疑赵璧明还洁，若比骊珠色更清。

隋苑琼花无莹彩，唐宫玉蕊少光明。化工若使应长在，宛洛芳春第一名。