南乡子·归路近

归路近，扣舷歌，采真珠处水风多。曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。

译文

注释

　　李珣在《南乡子》中反复表现了这一题材。其十七云：“新月上，远烟开，惯随潮水采珠来。棹穿花过归溪口，沽春酒，小艇缆牵垂岸柳。”就是描写当地采珠者夜间随潮乘月，沿溪入海去采集珍珠，约近拂晓，摇船归家，缆系岸柳，沽酒解倦之情景。此篇“归路近”云云，则是集中写采珠者“棹穿花过归溪口”，虽没有直接描绘采珍珠的劳动场面，但字里行间充满了对采珠劳动的赞美。三句一转，前三句写人，后三句写景；前者畅快奔放，后者沉静蕴藉。两者有机地统一，很好地反映了采珠者劳动归来的愉快心境。

　　小船“吱咯、吱咯”地摇进，离家越来越近了，采珠者情不自禁地用桨扣敲着船边，有板有眼地放开喉咙唱起来，悠静的水面上，歌声分外清晰响亮。“归路近”是人物的内心判断，暗示已驶过漫长的路程，有劳动后的疲乏，更有近家的喜悦。“扣舷歌”是人物的行为，因喜而歌。歌抒发心意，快畅胸怀；歌者得意而轻松。采珠者欢歌之余，又沉入对方才劳动的回忆：“采真珠处水风多”。“水风多”指风势大，呼呼扑面。突出“风多”乃暗示采珠处水面开阔。至于劳动的艰苦、收获多少。回忆中没有明言，但从人物前面的心情中可以体会到。“水风多”的回忆，是由归程中拂面而来的微风触生的。这三句，词人写歌声、写风声、写船行，写人物变化着的心情，用动态的热闹的笔法，写出采珠者归来时的欢快、兴奋、悠然自得。接着三句，词人一反前文，脱开人物，换以静态的笔调写景物：夜，静悄悄，小船扔入溪口，歌声已止，只见曲曲的溪岸，小小的木桥，弯弯的山月，缓缓地从眼前移过；夜深雾浓，水烟深锁，烟雾中时而看见岸边悬垂挂至水面的千万朵豆蔻花。除了一个“过”字可以看出船在行进外，画面简直是寂静无声。其实这还是继续写人物的愉快心情。这些景物是人物目中景物。人物兴奋过后沉静下来，但心情仍沉浸在喜悦之中。

春露沾衣夜气浓，吴波不动柳无风。倚篷觅句清无寐，一片蛙声月色中。

西湖桥下水云苏，春水桃花白饭鱼。我与西湖留后约，不须重寄广州书。

赛起祠丛。木棉花发野椒红。记得丁郎山下路。敲铜鼓。

九孔红螺扇遮舞。

樱桃过了，又芭蕉新展。团扇风前众香满。自秋帆雨送，锦字云稀，烟外柳、和梦和愁都绾。

鸾笺封半箧，彩笔蝉嫣，出袖当年喜初见。一片楚骚心，怨绿啼红，只无柰、湘皋人远。

又屈指西风燕归时，忍重问，桥东木犀庭院。

负弩前呼地起尘，炎风烈日正随人。暂投茅舍支拳坐，却是从前倦客身。

文窗凉意透红纱，暮雨初收月正斜。庭院无尘苔色净，雕阑新放紫薇花。

清秋幕府集严霜，爱子从征赴朔方。辽海文章师李贺，帝城书札累陈汤。

觚棱金爵三生梦，关塞青枫万死乡。何日鸡竿看肆赦，还家犹得作台郎。

一室秘炎暑，烦歊苦难禁。安得天际云，油然起层阴。

愿持白团扇，步入青竹林。却坐林下起，开襟以鸣琴。

奈何限清禁，可望不可寻。且复此静息，聊以清吾心。

种柳五年高出屋，攀条坐爱春阴绿。环池又栽数品花，蜀葵玫瑰与石竹。

消炎天气正初秋，避暑榕林快胜游。满座笙歌连日醉，群公笔墨几时留。

松生午籁涛喧榻，竹翳斜晖影倒楼。西望蒲帆明远浦，一回诗思在沧洲。