南乡子·归路近

归路近，扣舷歌，采真珠处水风多。曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。

译文

注释

　　李珣在《南乡子》中反复表现了这一题材。其十七云：“新月上，远烟开，惯随潮水采珠来。棹穿花过归溪口，沽春酒，小艇缆牵垂岸柳。”就是描写当地采珠者夜间随潮乘月，沿溪入海去采集珍珠，约近拂晓，摇船归家，缆系岸柳，沽酒解倦之情景。此篇“归路近”云云，则是集中写采珠者“棹穿花过归溪口”，虽没有直接描绘采珍珠的劳动场面，但字里行间充满了对采珠劳动的赞美。三句一转，前三句写人，后三句写景；前者畅快奔放，后者沉静蕴藉。两者有机地统一，很好地反映了采珠者劳动归来的愉快心境。

　　小船“吱咯、吱咯”地摇进，离家越来越近了，采珠者情不自禁地用桨扣敲着船边，有板有眼地放开喉咙唱起来，悠静的水面上，歌声分外清晰响亮。“归路近”是人物的内心判断，暗示已驶过漫长的路程，有劳动后的疲乏，更有近家的喜悦。“扣舷歌”是人物的行为，因喜而歌。歌抒发心意，快畅胸怀；歌者得意而轻松。采珠者欢歌之余，又沉入对方才劳动的回忆：“采真珠处水风多”。“水风多”指风势大，呼呼扑面。突出“风多”乃暗示采珠处水面开阔。至于劳动的艰苦、收获多少。回忆中没有明言，但从人物前面的心情中可以体会到。“水风多”的回忆，是由归程中拂面而来的微风触生的。这三句，词人写歌声、写风声、写船行，写人物变化着的心情，用动态的热闹的笔法，写出采珠者归来时的欢快、兴奋、悠然自得。接着三句，词人一反前文，脱开人物，换以静态的笔调写景物：夜，静悄悄，小船扔入溪口，歌声已止，只见曲曲的溪岸，小小的木桥，弯弯的山月，缓缓地从眼前移过；夜深雾浓，水烟深锁，烟雾中时而看见岸边悬垂挂至水面的千万朵豆蔻花。除了一个“过”字可以看出船在行进外，画面简直是寂静无声。其实这还是继续写人物的愉快心情。这些景物是人物目中景物。人物兴奋过后沉静下来，但心情仍沉浸在喜悦之中。

蟠螭宛转谩承楣，东序西厢只废基。终与建章同圯坏，浪言神力有支持。

并直仪曹前后厅，当檐种竹已青青。平生不试南宫笔，可忍图公地下铭。

白发萧然林下风，寿筵芳事几家同。星朝婺女极当北，水绕秣陵江正东。

梅笼出林朝雨熟，鱼船入市晚潮通。凤雏不假青鸾使，自领天书出禁中。

尽辟青山作一园，林中别自有乾坤。高台望海时携客，古木含风日在门。

信宿未能穷逸兴，重来应不负前言。只须满酿葡萄酒，煮笋烹泉莫过烦。

朱旗绣斧两昭回，南郡城池亦壮哉。明月楼中堪坐啸，关山何处有尘埃。

无为运王化，虚静契天心。神情既昭朗，外诱安能侵。

斋居阅道妙，端拱肃冠襟。超然万汇表，俨若上帝临。

竹素粲盈前，群言恣窥寻。遐思自知要，博采仍钩深。

嗜古忘饥渴，好善踰球琳。冥观会众理，抗志珍分阴。

俯仰周乾坤，瞬息贯古今。人爵巳莫并，天贵谁能任。

赈窭散仓粟，赎人捐府金。政教洽四境，苍生歌德音。

文昭圣明喜，诚格鬼神歆。陋儒荷宠光，避席瞻旒簪。

垂欢惠颜色，洒翰嘉忠忱。瀚海茫无涯，岂复资蹄涔。

譬彼一篑土，宁?泰华岑。受恩徒徬徨，忧怀郁钦钦。

鸿勋希旦奭，令名仰回参。日新崇大业，济世同舟霖。

草绿黄犉归晚，溪平白鸟飞低。小池春藕半沈泥。

渐近梅酸天气。

昨日社逢雨止，今年闰放春迟。寒深茸母短芽稀。

未与山厨做美。

小来读书非为名，约身不肯游公卿。祇怜狂简真吾党，谩有文章惭老成。

汉廷好武狂尚少，郎官十年不见调。青衫黄绶赤诏除，落拓敢辞流俗笑。

愁思纷纷不易裁，凌云台上独裴回。乱鸦背著斜阳去，寒雁带将秋色来。

破屋无烟空碎瓦，新坟经雨已苍苔。天翻地覆亲曾见，信得昆明有劫灰。

好风从东来，杨柳大堤绿。菰蒲芽短短，凫鹥晴出浴。

扁舟郭外去，波光淡和旭。俯仰怀幽人，结庐傍隈隩。

潜姿媚孤影，奇光亘天烛。地灵斯人杰，崛起振芳躅。

岂徒科名显，直节著谏牍。五湖波浩荡，望古引遐瞩。

渔烟青苇丛，飞起双属玉。

罗袜香尘太液池，凌波化作玉莲枝。始知秦虢承恩日，不似皇英望狩时。

翠袖相携誇窈窕，银屏双倚斗腰肢。明年献颂甘泉里，朱草嘉禾未足期。

世訾郭景纯，所学任术数。身卒蹈危机，任数为数误。

吾谓郭求仁，任数理即具。当其对逆敦，顺逆冀一悟。

臣命尽今日，殉国无他顾。若有趋避心，生死先失度。

闻昔葬母昆，江上来封墓。葬经失真传，后人多依附。

宣城并归魂，太真复短祚。幽冥负伯仁，忠义争竖树。

淮水有时竭，衔刀上天诉。如何中吴人，耑祀短主簿。

饮尽桐江水，采遍富春山。不羡波底鱼，难垂手中竿。

耕凿有真乐，衡茅无苦颜。一朝遇物色，千里涉河关。

下车竟不屈，特立人所难。遂令天下士，千秋仰遐观。