南乡子·归路近

归路近，扣舷歌，采真珠处水风多。曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。

译文

注释

　　李珣在《南乡子》中反复表现了这一题材。其十七云：“新月上，远烟开，惯随潮水采珠来。棹穿花过归溪口，沽春酒，小艇缆牵垂岸柳。”就是描写当地采珠者夜间随潮乘月，沿溪入海去采集珍珠，约近拂晓，摇船归家，缆系岸柳，沽酒解倦之情景。此篇“归路近”云云，则是集中写采珠者“棹穿花过归溪口”，虽没有直接描绘采珍珠的劳动场面，但字里行间充满了对采珠劳动的赞美。三句一转，前三句写人，后三句写景；前者畅快奔放，后者沉静蕴藉。两者有机地统一，很好地反映了采珠者劳动归来的愉快心境。

　　小船“吱咯、吱咯”地摇进，离家越来越近了，采珠者情不自禁地用桨扣敲着船边，有板有眼地放开喉咙唱起来，悠静的水面上，歌声分外清晰响亮。“归路近”是人物的内心判断，暗示已驶过漫长的路程，有劳动后的疲乏，更有近家的喜悦。“扣舷歌”是人物的行为，因喜而歌。歌抒发心意，快畅胸怀；歌者得意而轻松。采珠者欢歌之余，又沉入对方才劳动的回忆：“采真珠处水风多”。“水风多”指风势大，呼呼扑面。突出“风多”乃暗示采珠处水面开阔。至于劳动的艰苦、收获多少。回忆中没有明言，但从人物前面的心情中可以体会到。“水风多”的回忆，是由归程中拂面而来的微风触生的。这三句，词人写歌声、写风声、写船行，写人物变化着的心情，用动态的热闹的笔法，写出采珠者归来时的欢快、兴奋、悠然自得。接着三句，词人一反前文，脱开人物，换以静态的笔调写景物：夜，静悄悄，小船扔入溪口，歌声已止，只见曲曲的溪岸，小小的木桥，弯弯的山月，缓缓地从眼前移过；夜深雾浓，水烟深锁，烟雾中时而看见岸边悬垂挂至水面的千万朵豆蔻花。除了一个“过”字可以看出船在行进外，画面简直是寂静无声。其实这还是继续写人物的愉快心情。这些景物是人物目中景物。人物兴奋过后沉静下来，但心情仍沉浸在喜悦之中。

人间佳节唯寒食，天下名园重洛阳。金谷暖横宫殿碧，铜驼晴合绮罗光。

桥边杨柳细垂地，花外鞦韆半出墙。白马蹄轻草如剪，烂游于此十年强。

伯庸皇考锡嘉名，所愿儿如此水清。莫羡泾人多稻米，长教渔父濯尘缨。

古庭薜荔附长松，岁寒共有凌霜操。诸峰冻合万木彫，看取门外长安道。

风物幽妍上郭宽，访朋因得一回看。家家黄土墙三尺，处处清渠竹数竿。

欲雨欲晴云半密，如秋如夏汗微乾。苦吟应得山人句，却笑笼头少鹖冠。

十载惊沙积晓装，龙钟短策倦游梁。饥来惯逐长榆月，老去重沾绝塞霜。

登岳何人携谢朓，入门无女问中郎。江波淮浪摧肝日，话比秦川路更长。

界画尝闻殿画科，却因陈迹费吟哦。林深白日繁槐柳，池小青天足芰荷。

西路名园无复见，平泉遗石竟如何。人间正苦逄炎热，不道凉飙此地多。

鹓侣栖迟地，惊看野鹤飞。尘樊欣乍脱，逸翮见先机。

磊落将何慕，饥寒谁解围。入林应不远，振羽自知归。

秋水为神玉为骨，山矾是弟梅是兄。恍然坐我水仙府，吾与汝曹俱眼明。

鸟啼花笑屋西东，柏子烟青芋火红。人道我居城市里，我疑身在万山中。

磬声飘出半林闻，中有茅庵隐白云。几树秋声虚槛度，数竿清影碧窗分。

閒僧煮茗能留客，野鸟吟松独远群。此日已将尘世隔，逃禅漫学诵经文。

堆山积岳来，一一尽尘埃。更拟论玄妙，冰消解瓦摧。

宝镜凝霜，玉蓖斗月，见时曾未梳头。画帘垂地，风自荡银钩。

壁影暗描妩媚，开心处，不肯回眸。真无奈，生疏特甚，偏为落花愁。

红楼。终日倚，嗔他燕子，细语绸缪。想情如中酒，那付东流。

看把绣床整顿，才一会、又拨箜篌。谁知道，等闲春老，误了少年游。

游丝乍绕，芳树渐齐，偶踏画桥红雾。柳外高楼，一片嫩烟扶住。

缭墙边、浅递流莺语。为惋惜、桃英万点，随风细细吹去。

窈窕寻私路。记草色香痕，旧曾相遇。欲饮琼浆，定少丽人怜与。

枉多情、门掩无敲处。笑此日、吟魂醉影，化濛濛花雨。

老马饥嘶驴瘦岭，病人生入鬼门关。病人甘作五溪卧，老马犹思十二闲。