译文与注释
译文
清江水，白沙滩，模糊一片难分辨，只有点点灯火，分明是渔船。
注释
西津：指西津渡，润州（今江苏镇江市）西面之渡口，在今镇江西北九里，与金山隔水相望，是当时南北交通要道。渚：水边的小块陆地，此处指水。沙：指沙滩。
赏析
金山是江南名胜，地处今江苏镇江西北。原在长江中，后因砂土堆积，到清末便与长江南岸相连。据宋人周必大说，此山大江环绕，每风起浪涌时，其势欲飞动，故南朝时人称“浮玉山”（见《杂志》）。唐时有裴姓头陀于江边拾得黄金数镒，因改名金山。
此诗四句四景，合成一幅金山晚眺的优美图景，十分清丽。前半部分是并列的两句，分写江上的明月和蒙蒙的水气。西津在镇江西北九里，与金山隔水相望，是当时南北交通要道。诗人站于金山之颠，西向遥望，只见一轮新月，悬于西津渡口之上；江上水气，非烟非雾，正冉冉升起，几与天接。烟水迷蒙，使皎皎明月也蒙上了－层淡淡的云翳。这两句明暗交错，上下相对，不仅使画面具有明显的层次，而且避免了色调上的不和谐。“西津江口”四字，既点明“晚眺”方向，又划定了所见景色的区域。“月初弦”三字也有双重功用，既是写景，又是记时这种借星月在天空中位置移动和形状变化来点明时间的手法，古人诗中常用，远如曹植的《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”近如唐代刘方平的《夜月》：“北斗阑干南斗斜。”机杼正自相同。
诗的后半部分是相对的两句。“清渚”、“白沙”，则写出了月下之景。“清清白沙茫不辨”是承前一句“水气昏昏上接天”而来。白天从金山眺望西津渡，对岸景物是可以看清的，唐代诗人张祜有“树影中流见，钟声两岸闻”（《题金山寺》）之句；但此时既已入夜，又有水气，诗人眺望的结果只能是“茫不辨”了。“只应灯火是渔船”作一转折：尽管对岸清渚、白沙，望去茫茫一片，但透过水气，还能看到江上灯火，隐现明灭，诗人因此判断道：那一定是对岸的渔船了。诗人在这两句中运用了反接法，便使诗句显得摇曳生姿，别具风调，比前两句的平叙景色更引人入胜。元人刘壎在《隐居通议》中说：“作绝句，当如顾恺之啖蔗法，又当如饮建溪龙焙。”也就是说，绝句不能“虎头蛇尾”，而要“渐入佳境”。这首《金山晚眺》正体现了这一要求。
此诗脱胎于张祜的七绝《题金陵渡》：“金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。”只要稍加比较，就能看出秦观诗至少在三个方面与张祜诗相同：一，时间和地点相同，都是写镇江江面的夜间景色；二，描写手法相同，一用“潮落”、“斜月”来暗示时间的推移，一用“月初弦”来点明时间；三，境界相似，秦观诗中的“只应灯火是渔船”是化用了张祜诗的“两三星火是瓜洲”以及张继《枫桥夜泊》中的“江枫渔火对愁眠”。由此可见秦观这首诗的出处。但张祜诗明写了诗人的羁旅之愁，属触景生情，形象地表达出诗人夜不成寐的情形，而秦观诗没有直接抒写诗人的情感，而是将情感蕴涵在所描写景物之中，景中含情。这又是二者的同中之异。
创作背景
澹泊於心慊，纷华入耳烦。
晋秦称区国，韩姞烂盈门。
乃与其夫子，十年江上村。
一带小红桥，同倚画栏，池面荷靓。飐飐芦梢，立蜻蜓不定。
新雨过、琼珠万点，荡流霞、妙莲香冷。听垂杨岸，几树鸣蝉，催起游人兴。
虚亭萦曲沼，望不尽、绿叶千柄。隔水盈盈，似美人临镜。
雪冰藕、凉生罗袂，泛清樽、风吹酒醒。断云残照，渐花外、天光向瞑。
何处箫声坠月明，天风吹乱武夷情。婵娟万里秋如水，吾欲乘槎问太清。
平湖渺渺春波绿，榆柳低垂洲渚曲。洲旁茅屋是谁家，言是屠公旧书屋。
屠公致身廊庙里，犹有读书心未已。牙签缥轴置两头，充栋多还比邺侯。
湖水平，春日晴，船头置书蓬底读，吾伊声和沧浪曲。
良机间不作，成事每相因。善处囊中颖，知非碌碌人。
石臼湖中春水平，石臼湖边春草生。团蒲为屋交枝格，棘庭蓬霤幽人宅。
幽人半世狎樵渔，身没名湮强著书。海内宗工王司寇，丁宁贤令式其庐。
式庐姝子何以告，惆怅姓名为鬼录。捡点遗书付梨枣，顿使斯文重金玉。
前辈风流难再闻，祇今湖水年年绿。
可向繁枝问假真，纷纷过眼即飘尘。东风一夜高楼篴，乱落江梅谁柰春。
小雨驻云风借威，回眸千里玉山辉。涂人竟比麻衣色，野老时惊白雁飞。
梁苑正应延上客，齐宫遥想辟重闱。谁云自郐无讥者，一曲阳春可见微。
江上气早寒，仲秋始霜雪。
从军乏衣粮，方冬与家别。
萧条背乡心，凄怆清渚发。
凉埃晦平皋，飞潮隐修樾。
孤光独徘徊，空烟视升灭。
途随前峰远，意逐后云结。
华志分驰年，韶颜惨惊节。
推琴三起叹，声为君断绝。
三城秋色远浮空，坐倚层轩望不穷。山静颇疑尘世隔，磴危真讶广寒通。
朱帘绿映千门柳，碧簟凉生四面风。珍重主人閒未得，佩声行谒未央宫。
桃花渡口，对斜风细雨，扁舟孤系。隔水人家烟里树，漏出遥峰苍翠。
恰听钟声，鍧然盈耳，知有桥边寺。青帘摇漾。舟师问酒沽未。
几日才过清明，莺啼花谢，都做春深意。徙倚孤篷堪兀坐，似觉余寒欲嚏。
且任多愁，聚来心上，百样能为祟。蒙头布被，倦时自拥闲睡。
