金山晚眺

译文

注释

　　金山是江南名胜，地处今江苏镇江西北。原在长江中，后因砂土堆积，到清末便与长江南岸相连。据宋人周必大说，此山大江环绕，每风起浪涌时，其势欲飞动，故南朝时人称“浮玉山”（见《杂志》）。唐时有裴姓头陀于江边拾得黄金数镒，因改名金山。

　　此诗四句四景，合成一幅金山晚眺的优美图景，十分清丽。前半部分是并列的两句，分写江上的明月和蒙蒙的水气。西津在镇江西北九里，与金山隔水相望，是当时南北交通要道。诗人站于金山之颠，西向遥望，只见一轮新月，悬于西津渡口之上；江上水气，非烟非雾，正冉冉升起，几与天接。烟水迷蒙，使皎皎明月也蒙上了－层淡淡的云翳。这两句明暗交错，上下相对，不仅使画面具有明显的层次，而且避免了色调上的不和谐。“西津江口”四字，既点明“晚眺”方向，又划定了所见景色的区域。“月初弦”三字也有双重功用，既是写景，又是记时这种借星月在天空中位置移动和形状变化来点明时间的手法，古人诗中常用，远如曹植的《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”近如唐代刘方平的《夜月》：“北斗阑干南斗斜。”机杼正自相同。

　　诗的后半部分是相对的两句。“清渚”、“白沙”，则写出了月下之景。“清清白沙茫不辨”是承前一句“水气昏昏上接天”而来。白天从金山眺望西津渡，对岸景物是可以看清的，唐代诗人张祜有“树影中流见，钟声两岸闻”（《题金山寺》）之句；但此时既已入夜，又有水气，诗人眺望的结果只能是“茫不辨”了。“只应灯火是渔船”作一转折：尽管对岸清渚、白沙，望去茫茫一片，但透过水气，还能看到江上灯火，隐现明灭，诗人因此判断道：那一定是对岸的渔船了。诗人在这两句中运用了反接法，便使诗句显得摇曳生姿，别具风调，比前两句的平叙景色更引人入胜。元人刘壎在《隐居通议》中说：“作绝句，当如顾恺之啖蔗法，又当如饮建溪龙焙。”也就是说，绝句不能“虎头蛇尾”，而要“渐入佳境”。这首《金山晚眺》正体现了这一要求。

　　此诗脱胎于张祜的七绝《题金陵渡》：“金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。”只要稍加比较，就能看出秦观诗至少在三个方面与张祜诗相同：一，时间和地点相同，都是写镇江江面的夜间景色；二，描写手法相同，一用“潮落”、“斜月”来暗示时间的推移，一用“月初弦”来点明时间；三，境界相似，秦观诗中的“只应灯火是渔船”是化用了张祜诗的“两三星火是瓜洲”以及张继《枫桥夜泊》中的“江枫渔火对愁眠”。由此可见秦观这首诗的出处。但张祜诗明写了诗人的羁旅之愁，属触景生情，形象地表达出诗人夜不成寐的情形，而秦观诗没有直接抒写诗人的情感，而是将情感蕴涵在所描写景物之中，景中含情。这又是二者的同中之异。

懒云殢残暑，积雨颦山眉。花流气贯午，篁戛风参差。

桥回薄虹态，槛转明烟姿。宴赏戛不厌，欢会清无疲。

茗战淡成醉，幽玄古与期。

再点宾筵又一期，千金敝帚赖提撕。泮宫正采僖侯藻，太学俄甘吏部齑。

人似塞鸿正向北，心随江水日潮西。太平勋业须公助，不用频年恋节犀。

可是初逢萼绿华，琼楼烟月几仙家。坐中听彻凉州曲，笑指窗前夜合花。

落魄初看逐客情，风流又似弃繻生。路傍年少从他问，不必停车说姓名。

朝辞秦淮暮入汴，此间旦夕泪洗面。泪洗面，何时干，不若叔实无心肝。

人生不满百，元会何繇睹。诸贤竞一时，先生留万古。

理至见天人，虚明出宙宇。从兹生季人，身揖鸿荒祖。

龙马动光仪，畴范收全谱。萧萧安乐窝，百代图书圃。

前知何以知，不向龟筮数。绝学繇心学，岂作宋儒腐。

昔人画松妙入神，毕宏韦偃及张藻。宋三百年惟李成，石磴烟林更深窈。

近世首推文敏公，尚书云山气势雄。后来作者黄岩李，脩篁古木冈峦重。

中吴江南佳丽地，前辈风流犹未坠。忽惊素壁走蛟螭，乃是茅君醉游戏。

大者昂霄梁栋材，根穿石罅贯铁鋂。稚者新承雨露厚，密叶曾栖鸾凤来。

是中亦有支离叟，欲同杜栎齐上寿。不材固可全天年，钟鼎由来异畎亩。

轩中之人读韦编，坐对松石心悠然。焚香寓目竟白日，默究未尽羲皇前。

李陵台下驻分台，红药金莲遍地开。斜日一鞭三十里，北山飞雨逐人来。

相地占天两鬓皤，忽闻观化奈愁何。眼前故旧知心少，身后文章诔行多。

庭院鹤鸣空夜月，江湖鸥散冷秋波。贤郎早受青囊诀，籍籍时名起浙河。

素笺折叠涂云母，黛笔清新画月娥。莫道绣奁无粉本，朝朝镜里看双螺。

早投簪绂遂幽襟，偃卧蓬蒿足醉吟。衣履尚存耆旧色，须眉真见老成心。

天涯故国忧方切，梦里华胥感自深。闻道欲归仍远适，云山何路许追寻。