画堂春·落红铺径水平池

译文

注释

　　该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。

　　词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。

　　杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。作者从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。

　　词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由冯延巳《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。

　　秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。

　　诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

平生刚直心，真率类狂绞。居首富儿门，肉食亦不饱。

北堂老发垂，喜惧我心搅。瘦妻首飞蓬，敢谓美而佼。

妇姑宵不寐，清饿常至卯。幸赖亲友人，馈送亦稍稍。

崔嵬华子冈，秀岭横参昴。木桃芘菟竹，岁永樛枝挠。

千年采掇馀，曾近麻姑爪。喧喧声利区，献酬呈狯狡。

分甘及衡门，古心君独拗。作诗报嘉惠，质野言非巧。

百金费尽不羞贫，敛足衡门几度春。昨日东风南陌上，看花多是五陵人。

江路远，草际暗尘消。红药园深朝坠露，白苹渚浅夜添潮。

人醉画栏桥。

夫君在边戍，妾身守孤帏。欲往备纫栉，不如频寄衣。

衣到恐迟迟，不到妾不知。欲知衣到无，明年鸿雁归。

都护承恩出汉宫，行军使相陛辞同。九边雨露旌旗湿，万乘云烟警跸雄。

蟒服尽颁中帑赐，虎头谁觅贺兰封。朝陵不是瑶池会，按辔真存细柳风。

结宇穷冈曲，耦耕幽薮阴。荒庭寂以间，幽岫峭且深。

凄风起东谷，有渰兴南岑。虽无箕毕期，肤寸自成霖。

泽雉登垄雊，寒猿拥条吟。溪壑无人迹，荒楚郁萧森。

投耒循岸垂，时闻樵采音。重基可拟志，回渊可比心。

养真尚我为，道胜贵陆沈。游思竹素园，寄辞翰墨林。

采兰不可度，怅望暮江皋。湖势归还疾，鸢声飞尚高。

曲怜琴上怨，人忆酒中豪。莫谓天边远，题诗岂惮劳。

补入温泉志，应叹见者稀。会将芹藻采，可咏浴乎沂。

一镜水泉漱玉凉，炼成云母夜生光。壶中自是烟霞变，井底谁知日月长。

冷浸银河涵碧落，潜通地脉入沧浪。玉人环佩知何处，千载犹闻药石香。

心然法法然，法异心心异。透过然异来，许你个巴鼻。