画堂春·落红铺径水平池

译文

注释

　　该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。

　　词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。

　　杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。作者从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。

　　词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由冯延巳《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。

　　秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。

　　诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

冬至炼朱砂，夏至炼水银。常使居土釜，莫令铅汞分。

子母既相感，火候常温温。如是既久久，功成升紫云。

窗棂无日影，庭树无风声。微云淡天宇，非阴亦非晴。

美哉丰年祥，入我屠苏觥。父老亦共喜，欢言叩柴荆。

一饱已有期，惟当力春耕。遣儿牧鸡豚，作社赛西成。

钓得鳊鱼不卖钱，瓷瓯引满看青天。芳树下，夕阳边，睡觉芦花雪满船。

一隅蜀，何草草，五十年中两西讨。君不见，文臣不合似李昊，生世偏工作降表。

日出邹县东，风清峄山下。沙路软于绵，驴蹄滑如泻。

花村一抹过，山势转欲罅。澹荡客子心，劳歌从可罢。

槜李湾头窣堵波，种来松树绕庭多。碧粘老甲浑苔藓，黑入秋阴半薜萝。

古刹每闻龙舍宅，神僧常似鸟为窠。无人访得韦侯笔，与作山堂障子歌。

溽暑那可避，言寻溪上花。逢人坐流水，不见泛胡麻。

芝席移青嶂，冰盘荐紫霞。郭仙如可问，吾意浴丹砂。

栋宇何年有，云岩拥树深。山僧传旧险，诗者有行吟。

云影侵巾屦，江声送古今。荔枝何用数，抚字每劳心。

片月如良友，相看不忍眠。况逢孤馆夜，又是乍晴天。

峰迥明残照，霜清净野烟。何人吹玉笛，声落画栏前。

江花暮合水烟疏，门绕青溪认旧居。醉眼迢迢凝望久，夕阳多是六朝馀。

皎皎玉兰花，不受缁尘垢。莫漫比辛夷，白贲谁能偶。

闻得苏门复，私衷喜不禁。转伤萱荫杳，无复樾云临。

故土欣堪返，仙踪不可寻。此身同禀畀，未肯昧初心。