画堂春·落红铺径水平池

译文

注释

　　该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。

　　词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。

　　杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。作者从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。

　　词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由冯延巳《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。

　　秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。

　　诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。(无改 一作：未改/难改)
儿童相见不相识，笑问客从何处来。

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

一室长关谷底泉，儿孙阅过几霜颠。松根夜壁时来往，不省人间有睡眠。

峨峨贵人山，下有贵人村。桓桓陈将军，将乃出将门。

七闽拓为八，千里张军屯。至今漳之人，庙祀丰鸡豚。

英灵及台岛，歌舞陈清樽。我昔瞻遗像，冕旒抑何尊？

想见辟土时，仗钺群蛮奔。抚绥闽越人，舆台皆感恩。

方今重阃寄，边海开雄藩。海风自西来，山气日氤氲。

欲访山下人，或有将种存。

秦关楚水天涯路。唯有归鸿知住处。经时巳换蓼花洲，依旧难忘芳草渡。

南天回首苍烟暮。寄语元禽归也误。垂杨千树乱啼鸦，谁听呢喃清昼语。

月似芦花烟似水，似如不似劳形容。喷雪凝寒犹清适，涵晖冷燄飞轻松。

星汉相看交不昧，心魂欲之亦奚从。但觉晃煟透圆碧，不辨愁来忽已逢。

思君在何方，昨夜花初发。渺渺树间云，娟娟枝上月。

素辉寒玉肌，清气冷冰骨。应笑桃李颜，繁华觉消歇。

办著春游费。奈狂风吹寒，禁定满城花事。天暝云深时度雨。

院落秦筝未试。倩谁趱、杏娇桃媚。韶色三停今过一，只淡黄杨柳装愁思。

芳径滑，绣窗闭。

玉炉闷炷香温被。忆去年、匆匆胜赏，梦沈烟水。遥望秋千新彩索，难把旧痕重系。

待暖入、香红十里。别拥双鸾迎素月，教明年、不恨今憔悴。

莺共燕，汝知未。

干如精铁老犹神，独秀江干胜玉真。香绽寒枝惊木客，珠生枯蘖骇鲛人。

霜威未遂金笳调，阳气初吹玉管尘。残腊尚留芳意在，剩簪银烛照和春。

郡城南面山水深，依稀八面芙蓉岑。山中花气敛晴雨，春禽啼罢春云阴。

云兮无心逐风起，片影孤飞过渠水。逶迤遥接城东楼，万里江湖望游子。

桥梓坊前何日还，白发婆娑岁云晚。

西风动禾黍，败叶堕梧楸。空寄蜉蝣世，难寻麟凤洲。

烦忧伤拥树，多难怕登楼。怅恍重泉杳，孤魂何处求。

红粉真成薄倖灰，花前曾说恨王魁。有谁负尔千金意，自绝朱颜哭不回。

一生一死见情真，梦里相逢分外亲。却怪华胥无赖甚，不教人聚话来因。

行不得也哥哥，湖南湖北春水多。九嶷山前叫虞舜，柰此乾坤无路何。

行不得也哥哥。