自君之出矣

自君之出矣，金翠暗无精。思君如日月，回迁昼夜生。

译文

注释

　　徐诗意谓：自从丈夫外出之后，自己也就无心梳妆打扮，任凭明镜上沾满灰尘。相思之情宛如流水般悠长、无限，是《室思》第三章最为精彩的妙句，引起后代诗人们反复模仿，一骋才思。自六朝至唐代，除了鲍令晖为五言十句、虞羲为五言八句之外，其余皆是五言四句，且均以“自君之出矣”开篇。此诗意谓：自从丈夫外出之后，平日里珠光宝气的金钗翠钿，变得黯淡无光。思念丈夫的感情，宛如日月之升落不息！物本是无知无情，金翠之由光彩夺目而陡然失色，皆因闺中人离别相思所浸染，黯然销魂之移情作用使然。以物写人，抒情婉曲，既表达了思妇之离情，同时也反应出古代“女为悦己者容”的传统观念。而其日月之喻，虽与徐诗流水之喻同是妙喻，然而同中略异。亘古不变之日月升沉，昼而夜，夜而昼，一息不停，回环往复，其昭昭煌煌，见出思妇心地之光明，其终古不息，见出思妇爱心之纯正无杂质。如日月之昼夜回还，表达出一种崇高、神圣的爱情观。流水之喻，添徐诗缠绵悱恻之情韵，近于阴柔之美；日月之喻，添本诗纯正不懈之意蕴，其诚挚深厚，近于阳刚之美。

　　和所有拟作一样，本诗也以“自君之出矣”开篇。抑扬顿挫的“自君之出”，缀以“矣”字，意味深长。“矣”是表示完成貌的语气词，轻细的声调带着感叹的成分，为全诗定下曼声低回的基调。吴侬细语，不胜依依的别情，令人一咏一吟，即沐浴在诗的氛围之间。读一部杰出的小说可能会使读者顿时声泪俱下，掌声四起，而一首小诗就不一定让读者有这种声泪俱下的效应，它可能在读者心中留下十分隽永的情感波澜。读“自君之出矣”这类抒情小诗或可作如是观。

　　还应该注意到，这首诗的每一单句中，平仄声调的交错安排已暗合近体诗律句的规则。如“思君如日月”，从声律上看是“平平平仄仄”，抑扬顿挫，节奏鲜明，俨然近体诗的体势。徐干诗“思君如流水”。从声调说看是“平平平平仄”，朗朗上口，情文俱佳，然其四平声一仄声的安排，纯然古诗自然浑成体势。南朝文学批评家刘勰称刘骏：“孝武多才，英采云构。”盛赞其才华横溢，文采丰富。从作者流传下来的二十几首文辞清雅的作品看来，诚如刘勰所称道。从这首文情声调俱美的小诗来看，更表面作者在提高诗歌艺术表现方面的努力和贡献，推动了古诗向近体诗的演进。

冲冲时序一邮亭，睡美从今气不蒸。便好心期金叶酒，乍惊梦在玉壶冰。

栽松种竹来三径，效策输龟待十朋。百尺楼高谁与共，倦途初喜接陈登。

故人揖我燕山前，送我来过清汶川。海右青山不可极，中原落日何茫然。

牛羊落落散高垄，车马骎骎谁少年。往来斯世卒无补，俯愧古人青简编。

腥风暂说静鲛潭，石首新尝到草庵。常味番令食指动，病身未觉水鲜甘。

试和芹子心仍在，欲荐椿庭恨岂堪。莫谓有无关口腹，安危消息系江南。

耳听金经，口餐玉饼。手持象管书心印。虽然事事竞相萦，真如不动常清净。

欲要灵明，须磨内镜。居尘不染真常应。真常应后显胎仙，胎仙显后真常定。

浅溪斜拗路，老树半藏村。积稻都成幄，编柴可当门。

悬流春石罅，落叶匿云根。三两农人坐，閒将米价论。

白沙芳迹重徘徊，试上先生旧钓台。嘉会楼前花拂路，小庐山外月如杯。

使臣去后半荒草，鸟鹊啼时惊落梅。晚棹欲归归未忍，莫教稚子频相催。

若将湖比镜，湖光镜不如。若比醉中人，脱身堕太虚。

桕叶青青栎叶红，高低相倚弄秋风。夜来雨后轻尘敛，绣出骊山岭上宫。

穷是诗人例。笑生平、拈花俪草，不过游戏。造化安排真颠倒，误以才情相忌。

三十载、一寒如此。乌鹊梁虚鹏路断，剩榴裙血与青衫泪。

啼蜀魄，呼湘鬼。

小词近爱温韦体。把香奁、红情绿意，逐番摹拟。满幅钗声和玉色，触手粉柔脂腻。

也算住、绮罗香里。绣榻珠房随意设，看天公、何法将侬制。

填一阕，浩歌起。

陌上草青青，陇头烟霭霭。行歌田野间，春风拂衣带。

野雀集蓬蒿，蛙声满沟浍。小蝶无随人，平楚郁松桧。

日午闻鸡鸣，村妇向田外。桑麻四望稠，衣食真足赖。