临平道中

译文

注释

　　宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

　　诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。

　　诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。

始观文彩慕声名，三十馀年梦可惊。真幻自从窥至理，是非谁复较浮荣。

别来方策迷情断，老去园林逸思生。叙旧幽轩时一笑，更宜茶鼎作蝇声。

病骨真成验两方，呻吟灯背和啼螀。凝尘落叶无妻院，乱帙残香独客床。

附赘不嫌如巨瓠，徒痈安忍累枯肠。唯应三复南华语，鉴井跰跹是药王。

蜀岭参天近，巴江向海迂。百城同暗谷，独鸟视前途。

六月蒸云甚，长风骤雨俱。漏天畴得补，深峡不时输。

回首蛇蛟斗，伤心虎豹呼。剑关愁断栈，天汉逼乘桴。

臂饮通殊俗，巢居自一隅。遗黎待螺蚌，小邑断樵苏。

绝域飞黄鹄，仙人用只凫。清秋已收潦，问尔丽泥涂。

宫殿影摇河汉外，江湖梦断鼓钟边。

诗书今日债，灯火十年劳。自我希贤圣，谁人擅俊髦。

寒生门外雪，煖拥座中袍。会得丸中趣，粗心没半毫。

奇树临芳渚，半死若龙门。疾风摧劲叶，沙岸毁盘根。

将军犹未坐，匠石不曾论。无复凌云势，空馀激浪痕。

可嗟摧折尽，讵得上河源。

雨趣轻寒，风作秋声，燕归雁来。动天涯羁思，登山临水，惊心节物，极目烟埃。

客里逢君，才同一笑，何遽言归如此哉。别离久，算不应兴尽，却棹船回。

主人下榻高斋。更点检笙歌频宴开。便留连不到，迎春见柳，也须小驻，度腊观梅。

花上盈盈，闺中脉脉，应念胡麻正好栽。从教去，正危阑望断，小倚徘徊。

星占营室动天文，世庙新开自圣君。入贺中丞新驿雪，送行僚友惜江云。

歌声缓处诗初就，风力柔时酒半醺。待漏寒多不成寐，凤楼霜角几回闻。

凌晨躬蒇事，未晓出城关。路暗鸡三唱，天青月一弯。

华香衣笥外，岚翠竹舆间。欲尽清游兴，官程索遽还。

茅屋萧疏八九间，双扉终日向溪间。何须更上清晖阁，自有高楼看好山。

山中多晚凉，清风厉秋节。

遥瞻四五峰，壁立皆奇绝。

修竹傍林开，乔松倚岩列。

黄菊散芳丛，清泉凝白雪。

对此怀素心，千里共明月。

愿保幽贞姿，岁寒双皎洁。