译文与注释
译文
注释
风蒲猎猎：风吹蒲草发出的声响。蒲，多年生草本植物，也叫蒲草，茎可供编织用。猎猎，形容风声的象声词。
欲立：想要站立。这里是蜻蜓想要在蒲草上停留的意思。
藕花：荷花。
汀洲：水中平地或水边平地，这里指汀洲间的水面。
赏析
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
轻寒三月恰春阴，苍雾青岚苦滞淫。客至梅花初满瓮，官贫柏子尚充鬵。
樱桃红晕枝枝玉，杨柳黄疏树树金。笑语东风何恶薄，独迟芳信到于今？
黄田山下寒飙肃，白发老妪当道哭。问妪何事何愁蹙？
妪言有儿昨伐木，遇虎于山饱虎腹。兹山往昔安樵牧，年来有虎伤人畜。
啸侣呼群食而宿，狼藉满山飞血肉。犬豕未能餍所欲，近村噬人今五六。
谈者色变谁能逐？空山辗转穷无告，残年自悲成老独。
嗟哉妪悲良足悲，惜尔不遇陈公网鳄时！鳄杀儿，诉公知，公杀鳄，偿孤儿，鳄且可杀，虎何能为？
妪乎！今则将安之？妪悲妪徒悲，不如勿悲妪且归。
妪若不归虎将来，寒云黯黯白日颓。
三寒空把陇头梅，两地心情未入灰。客路三千馀里在，慈颜七十四回开。
师恩沧海汪洋见，乡思青春作伴来。莫结浮沤舟上伴，长沙把酒话徘徊。
老眼日昏昏，华发日萧萧。不死竟何待，理合葬荒郊。
荒郊何所有，四面俱岧峣。荣木望秋落，亦已成枯条。
青松为我夕，白石为我朝。仍幸二亲墓，相去无几何。
今得从之游，欢喜如还家。我心既欢喜，安用挽者歌。
有人来奠我，但问山之阿。
清晓戒徒御，祷雨谒道宫。焚香古帝前，拜跽肃以恭。
因之感兴亡，华构久已空。尚有敕赐碑，狼藉蔓草中。
慨想宋全盛，銮舆屡游从。名臣领祠职，列辟俨睟容。
运往物随改，伟观难再逢。登临睇烟霞，颇惬眺望悰。
迟回不能去，树杪来长风。
问君琴中趣，好在山水间。山风吹雨木萧瑟，山月照石泉潺湲。
五音低昂宫徵变，紫鸾和鸣白鹤怨。空桑既远郑卫繁，筝琶之耳谁能辨。
五柳先生好素琴，君今仍爱弦上音。邈哉古音传古意，更请为问雍门子。
訚山自天降为田，洛水自瀑舒为渊。山川险尽鞍马稳，昔居?槔今乘船。
三年官业无毫发，万里装囊更萧瑟。归来何以谢乡闾，细说艰难为土物。
昔访蓬莱馆，春烹芍药牙。重来寻竹径，久坐落藤花。
君欲鸣瑶瑟，予将拾紫霞。鹤吟知雨近，留宿白云家。
东周离黍先亡雅，南楚崇兰又变骚。上下汉唐观体裁，古今李杜擅雄豪。
青林晓日鸣双鸟，碧海秋风钓六鳌。白发诗翁会天趣，吴山一笑返渔舠。
王事有程期，居京越一时。不愁春易尽，惟恨路多岐。
白酒先秋熟，黄柑带雨垂。故园归兴好，莫惜寄来诗。
