临平道中

译文

注释

　　宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

　　诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。

　　诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。

小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

狂随柳絮有时见，舞入梨花何处寻。

肯为从师出岭来，三千子亦可人哉。文章要似风骚体，学问非为利禄媒。

泥迹尚留鸿爪在，云程已报鹗书催。仪刑只在乡关近，前有张余后有崔。

松韵笙竽径，云容水墨天。人行春色里，莺语落花边。

脩竹三间屋，清泉二顷田。了无官府事，鸡犬莫登仙。

火之发兮，城南暮。飞城入兮，势冲砻急。风逆不反，我心怛兮怫兮。

汨兮安得术，噀尔灭兮。

省之火，自门徂堂，烧两廊兮。彼何栖者，裂栋爆瓦。

天为赭兮，烟喷喷海涌照四野兮。嗟何鸟声，怪而赤焰，翔而不下兮。

皇天何苦我犹存，碎却袈裟拭泪痕。白鹤归来还有观，梅花斫尽不成村。

人间早识空中电，塞上难招岭外魂。孤雁乍鸣心欲绝，西堂钟鼓又黄昏。

绣罢鸳鸯午睡浓，香销金鸭绮疏封。渚宫有梦怜朝暮，飞下巫山第几峰。

蔌蔌霜力劲，沈沈山气冥。北风半夜起，吹动一天星。

观身岸额离根草，论命江头不系舟。

泉声使人间，滩声使人忙。去滩尚数里，弭棹停孤航。

温汾复贲迅，似抑旋更扬。入夜响逾厉，拍枕惊雷硠。

无乃地轴回，噏嘘陷颓阳。不然阴火然，呀呷扬沸汤。

忽疑奋厥武，勇士赴敌场。前军突后队，轰轕争腾装。

又疑古志士，万言溢其吭。一吐失先后，噂沓不可详。

听之不成寐，挑灯起徬徨。平生事万端，一时集中肠。

并入滩声中，奔腾逐流光。百年竟何成，赪尾怜河鲂。

何如漱甘洁，归卧漪澜堂。

再拜惊呼麦一盂，老来才识菜糊涂。海州学舍斋厨味，柔滑香甘似此无。

万物资以化，交泰属升平。易从业惟简，得一道斯宁。

具仪光玉帛，送舞变咸英。黍稷良非贵，明德信惟馨。

鼓角重关地，干戈百战场。风云挟淮泗，兵火半齐梁。

塔影摩空尽，江流绕郭长。疏林看木落，秋思入苍茫。

綵笔清于绮。恰平生、奴狂自许，羞称名士。忆昔论文当弱冠，也把壁人曾拟。

讵憔悴、而今若此。四十浮生驹隙过，叹余年、亦去君无几。

男儿志，成何事。

惟拚纵饮清狂耳。最先生、年来混迹，倡楼僧寺。知己相期须努力，那便如斯而已。

况君更、才雄无二。转眼秣陵秋正好，看抟霄、健翮凌风起。

惊一夕，腾千里。