译文与注释
译文
注释
风蒲猎猎：风吹蒲草发出的声响。蒲，多年生草本植物，也叫蒲草，茎可供编织用。猎猎，形容风声的象声词。
欲立：想要站立。这里是蜻蜓想要在蒲草上停留的意思。
藕花：荷花。
汀洲：水中平地或水边平地，这里指汀洲间的水面。
赏析
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
赖是长教闲处著。休休休，莫莫莫，一局棋，一炉药，
天意时情可料度。白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤。
若曰尔何能，答言耐辱莫。
推愁了此段，卷我三间帘。
黄花墙阴远，白发露气严。
平生六尺影，随我送凉炎。
踏破千忧地，投老乃自嫌。
尚想采石江，宫锦映霜蟾。
夜半赋诗成，起舞鱼龙兼。
办此讵难事，取快端宜廉。
东南久无备，盗贼起不虞。揭竿与荷锄，皆是耕田夫。
谁为捕逐者，得官缘苞苴。不读一行字，况复知孙吴。
厥初既轻敌，屡北辄睢旴。屯兵非不多，一扫不复馀。
虎兕出于柙，是谁之过欤。凶焰陵郡县，良民遭戮屠。
坐令腹心地，化为豺豕区。除恶当务早，滋蔓良难图。
王师何日出，努力观庙谟。
七旬寻胜远尘纷，身计优游荷国恩。往复汝勤人尽说，从来忠孝出吾门。
竹叶美，菊花新。百杯且听绕梁尘。故乡父老应相贺，林下方今见一人。
爰居骇钟鼓，山鹿思丰草。人生盖有道，称心故言好。
三季事纵横，薄俗任机巧。上势列牢衡，下董乡三老。
放废诗书文，倾身营一饱。高者尚清谭，误国亦非小。
世事若虮虱，爬梳不可了。多谢诸老翁，推襟送怀抱。
长昼摊书转木阴，朅来好友共登临。不将名字依刘表，合有溪山著庆禽。
卖屦织帘高士传，绿樽明月故人心。何年踏浪追潮汐，一梦江头柳十寻。
闻君病起却臐{月郎}，苦忆园蔬齿颊香。解热不须凭绛雪，拥衾自写养生方。
冬畦预养佐春盘，应共唐花一例看。自幸此身非热客，转嫌斯味太清寒。
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
□□□□□□□，□□□□□□□。
晓来雨初霁，清气满寥泬。湍流汩汩鸣，秋声动岩穴。
舟行明镜中，湖光映清澈。云影时低昂，烟痕乍明灭。
缘堤丛苇生，风来语骚屑。白鹭忽飞来，毛羽何皎洁。
却于万绿中，洒此一点雪。我欲图水村，画意不可说。
