译文与注释
译文
月光斜照在半截窗户上，又把稀疏的树影投在堂屋的地上，让人觉得夜半更深的风露更加凄清了。
注释
欹枕：斜倚枕头。
赏析
这首诗作于作者晚年。诗题取首句前二字，实类“无题”。
首句写堂静。用静中之动来反衬其静。虚堂，空堂，用《庄子》“虚室生白”之意。孤身独处，更无他人，所以觉得堂屋是空荡荡的。孤身、夜深，空堂显得分外寂静，只听到堂外草丛中不知什么虫子在鸣叫着。“草虫鸣”是静中之动，因“寂寂”才能听见虫鸣；听得见虫呜，愈见堂之“寂寂”。如此一个静悄悄的堂屋，正可酣眠。
然而，次句却写人不眠。此时，独处于堂屋之中的诗人斜靠在枕头不能成眠。堂寂，虫鸣，都是他在不眠之中感觉到和听到的。之所以“不眠”，是因为“难忘旧情”，旧情萦绕在诗人心头，令他难以忘怀。旧情之“情”，在这里不应解作“恋情”或“爱情”。一是不曾听说诗人生平有过浪漫的或不幸的爱情，再是从三四两句的意境与全诗的氛围看，也与恋情无涉。所以这里的旧情，也是作者《江南春二首》之中的“愁情”，即“暮年迁谪，流落不归之意”。范雍《忠愍公诗序》曾说：“大约公之为诗，多有此意。”那么，这里的“旧情”可以归入“此意”。另外，诗人说成“旧情”，是故意含糊其辞。总之，暮年迁谪，流落不归，是诗人一生中愁沁心髓的不幸，他难以忘怀，袭上心来时，就要欹枕难眠了。
按照作品的思路，下面本来应该倾吐作者难忘旧情的悲伤，而诗人却没有这样，“而今识尽愁滋味，欲说还休”，于是他绕过“旧情”把目光转向窗子，来了个写景句：“斜月半轩疏树影。”月光斜照在半截窗户上，又把稀疏的树影投在堂屋的地上。树影摇曳不定，诗人已感到寒意，所以他觉得夜半更深的风露更加凄清了。诗到此句，便戛然而止。
其实诗人并没有忘记旧情。尽管“旧情”只如一个闪电，瞬间便消逝了，而更多的笔墨用于写景。但是，这些景物的描写已着上了“旧情”的色彩，而使一切景语皆成了情语。起笔的“虚”字就语涉双关：“虚堂寂寂”，是他自己的灵台孤寂，方感到空堂分外寂静；他把目光转向窗户，看那月光，看那树影，原是为了解脱“旧情”的萦绕，但是，看到的又是凄清的环境，而环境的凄清正是他心境凄然的反照。总之，诗人于“旧情”欲言又止，只是在亦即亦离之中，融情入景，描绘眼前景物，构成一种凄迷的氛围，烘托出一缕难忘旧情的凄楚的情感，这就比直陈胸臆，显得更加缠绵悱恻，蕴藉婉曲，余味不尽。同时他身为大臣，政治上的不幸际遇是不好多说的，也只能出之以委婉之词，点到为止。
黄鹄多远势，沧溟无近浔。怡怡静退姿，泠泠思归吟。
菱唱忽生听，芸书回望深。清风散言笑，馀花缀衣襟。
独恨鱼鸟别，一飞将一沉。
雨馀残照在，塘静独行行。荷积水珠重，天收霓帔轻。
倦禽倚卧柳，聚蚓殢坳泓。帽侧林枝碍，裳褰野蔓萦。
芡韬园客剥，蒲刃水妖惊。决决流泉活，濛濛夕雾平。
榴房生蠹落，蛛网害虫成。坎黾无时怒，浑鱼自乐清。
高台从兽窟，古道有根横。写景未能就，娟娟月上城。
瘦竹如幽人，幽花如处女。低昂枝上雀，摇荡花间雨。
双翎决将起，众叶纷自举。可怜采花蜂，清蜜寄两股。
若人富天巧，春色入毫楮。悬知君能诗，寄声求妙语。
岁入飞黄净虏尘，上书归似玉门人。边歌醉学伊州曲，河水寒流积石春。
尚有公车留倦客，只今开府用词臣。江南渐近渔樵地，嬴得相逢白发新。
弱柳新梅荫户庭，好山门外列青屏。间关幽鸟鸣春昼，宛似家山把酒听。
杂之兰为佩，申之蕙为纕。
持此孰与赠，美人天一方。
驷虬乘苍鷖，御风朝虚皇。
袖中治安书，琅琅奏明光。
探囊出刀圭，为民起膏肓。
临流不可渡，与世为津梁。
玉池浸鸡舌，薰作青史香。
一夜霜风断雁群，百年泉壤隔音闻。凭君且拭伤心泪，极目南天有白云。
朝鲜渡头晓日寒，风掀怒浪高于山。疾鸟退飞不敢过，征夫乍见凋朱颜。
蛟蟠结，龙伏眠。往来一相犯，俄顷碎舟船。念此千金躯，谁能轻弃捐。
稍待风定，斯可周旋。被发之叟晨提壶，乱流径渡将焉如。
波涛覆首竟沈溺，公乎公乎狂且愚。蛟饮血，龙啮尸，公无渡河竟渡之。
公今既死去，我何用生为。一曲箜篌为公死，公乎公乎知不知。
