该篇采用叙事的手法,正所谓“词宜抒情,或直发胸臆,或假以兴象,而叙事者少见”。所以显得更为奇妙。
上片情语出之于景语,写女子意兴阑珊之貌。首句点明时间是黄昏,正是夕阳西下时分,朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上,一副颇无心情的懒散样子。“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆,心绪无聊,而又不能控制心中的忧愁。此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图,为下阕骑马出游做好铺垫。
下片亦刻画了一个小的场景,但同时描绘了一个细节,活灵活现地勾画出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。“有个盈盈骑马过”一句,清新可喜,与李清照“倚门回首,却把青梅嗅”有异曲同工之妙。特别是“盈盈”一词,形容女子,有说不出的熨帖生动。“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种,“薄”、“浅”形容她的容貌,“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。末句言,“见人羞涩却回头”。这只是少女一个极细微的,几乎叫人难以察觉的动作,词人却捕捉到了,轻轻一笔,就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态,把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷,读来口角生香,有意犹未尽之感。
一气无停机,四时仍代用。万物生两间,潜植与蠢动。
时至靡不荣,运往讵所恸。蝉生粪壤间,潜化自能羾。
登木喜得时,鸣响甚恣纵。既免螳螂搏,幸脱痀瘘中。
或学秦筝鸣,或作雅琴弄。或缓美人歌,或繁小子诵。
或静而独鸣,或聚而相哄。不料瓮内鸡,遽儗竹上凤。
凉飔一朝发,繁霜藉草重。强鸣声噎塞,处危心愡恫。
所付既靡盬,脱落难持控。高蜚翅剪铩,不饮腹空洞。
局促尘埃中,蚁困况集众。我行庭树间,见之心为痛。
呼儿置深稳,聊尽尔馀哢。作诗予时哉,含悽不成讽。
休官休问几人曾,归约林泉有衲僧。况是本来安乐地,曹溪何用见南能。
郏城风雪夜,骑马叩谁门。乘兴宁回棹,宽愁数倒尊。
茆堂开洞壑,枫岸叠沙村。朝市山林意,非翁未易论。
郎君官已拜星郎,白发门生喜欲狂。莫怪老怀偏感旧,身曾见赌紫罗囊。
雅宜山在玉遮东,联络诸峰远望中。一自佳城封马鬣,常时神气接鸿濛。
穹碑述德金门彦,高隐承家白发翁。我亦欲归从杖屦,共歌击壤乐淳风。
数日无酒饮,閒居谁与娱。岂惟情怀恶,颇觉文字枯。
乃知古贤达,饮酒恒有道。陶然乘运化,混混忘机巧。
举世桃李花,松柏摧为薪。泰华忽破碎,枭獍称鸾麟。
如何今之人,有酒不肯饮。颦蹙终其身,岂不愚亦甚。
共指双星出殿迟,并肩私语有谁知?君王未出长安日,肯信人间有别离?
粉腻汤泉,春温湘粟,六铢初挂慵妆。烟皋露畹,异谱各传芳。
月地相逢缥缈,细凝伫、玉润酥香。琼姬意,难凭木笔,写恨寄王郎。
苏台双树老,当年刺史,看似寻常。梦兰如此,客不共飞觞。
堪怜田家姊妹,黯憔悴、长伴蓉裳。应难比,仙姿淡雅,裙幅潇湘。
钱清题驿额,往事人未忘。昔云刘会稽,为政循且良。
山村犬不吠,境土乐耕桑。瓜代期不去,士民徒徬徨。
欲留留未得,饯别别可伤。慇勤举槃实,而乃具孔方。
嗟彼田舍翁,心诚礼未当。贤哉刘会稽,遇之何周详。
不矫亦不激,义气若春阳。怡然选其最,谢去投沧浪。
水以钱愈清,钱以水亦彰。寥寥千载下,孰不诵遗芳。
传舍并坦途,轺车走周行。好询钱清故,刻骨铭肝肠。
异时任司牧,肯染铜臭殃。
