译文与注释
译文
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
注释
一丝红：典出五代蜀王仁裕《开元天宝遗事·牵红丝娶妇》：“郭元振少时，美风姿，有才艺……张曰：‘……吾欲令五女各持一丝，慢前使子取便牵之，得者为婚。’元振欣然从命。遂牵一红丝线，得第三女，大有姿色。”后常用“红丝”比喻姻缘巧合。
暮天：傍晚的天空。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。
赏析
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原因很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
创作背景
翩然学仙子，浮游大江东。落落三年间，始喜一再逢。
皎皎衣白葛，峨峨戴芙蓉。造我脩竹下，自开床头瓮。
笑歌杯酌次，扬声动泠风。劝我事至道，玄默与天通。
欲学知不易，衰颜无故红。明朝返笙鹤，无方追往踪。
翩翩丹穴鸟，志在万里外。营营持罦叟，何事守蒿艾。
声音可得闻，羽翮不能害。嗟彼雉与兔，首身自此碎。
黟川诸李今寂寞，潞州残圭大不恶。燕侯固穷亦好事，探囊持赠意不薄。
眼明见此陈家玄，径呼毛颖作七言。故知身外俱长物，子墨客卿聊忘年。
匝月笙歌宴未移，脩脩书剑自天涯。品题易作连城贵，剪拂宁忘伏枥思。
中允最怜投分久，舍人应念报恩迟。只余木食严栖客，愿自商山更采芝。
对月能闲坐。似空山、更寒人静，云淡烟锁。道甚新春愁绪减，依旧寂寥无奈。
谁领略、满城灯火。看遍小屏风上画，只梅花、清瘦还如我。
邀素月，成三个。
韶光一瞬随风堕。正消停、幽兰香里，罗浮梦左。睡鸭频移瓶注水，便是长宵功课。
垂纸帐、拥衾高卧。凤头微沉门静掩，又何心、问踏歌箫鼓。
莲花漏，从头数。
