译文与注释
译文
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
注释
一丝红：典出五代蜀王仁裕《开元天宝遗事·牵红丝娶妇》：“郭元振少时，美风姿，有才艺……张曰：‘……吾欲令五女各持一丝，慢前使子取便牵之，得者为婚。’元振欣然从命。遂牵一红丝线，得第三女，大有姿色。”后常用“红丝”比喻姻缘巧合。
暮天：傍晚的天空。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。
赏析
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原因很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
创作背景
玉指剪裁罗胜，金盘点缀酥山。窥宋深心无限事，小眉弯。
蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声¤
春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
柔远在无外，饮冰宁顾家。旌麾辞北阙，原隰生光华。
水涸雨亦收，劲风卷惊沙。送车何其多，高盖垂文緺。
张侯平生亲，情义固所加。哀我志慷慨，眷我天一涯。
出宿水上亭，暮谈见晨霞。百里亦已远，心乎不云遐。
我自东西人，岂能守蓬麻。周爰愧靡及，敢不重拜嘉。
殊翁彩翼绣鸳鸯，深下银钩隔异香。少女和风虚拂幌，姮娥映月自过墙。
骊驹金络光归路，锦瑟朱弦独上堂。谢傅新来正行乐，诗人休羡嫁王昌。
清梦忽然碎，溪喧满孤枕。推篷绿打头，乱堕松竹影。
及兹朝气爽，行渡石桥近。湿雾吹濛濛，山意犹未醒。
细路春泥明，密篝曙烟隐。莺啼茅屋幽，犊卧露花冷。
缘钟时见僧，到寺一水静。
急桨轻舟下碧澜，归心切切陇头鹃。人生石火光中住，又向湖南过一年。
圆网才亏补又完，几回费力绕檐端。只愁明日风和雨，未信当空住得安。
十五出门行，父母泣中堂。二十出门行，妻子悲空房。
三十出门行，儿女牵衣裳。出门既已苦，况复道路长。
道路三万里，不复见家乡。黄金络马头，青丝为马缰。
行行从此去，已去休旁皇。上堂别父母，父母愁未央。
入房别妻子，妻子悲断肠。出门别儿女，儿女询归装。
此去三万里，远道殊茫茫。黄河无舟楫，深山多虎狼。
绝域不通书，谁复知死亡。家居何不乐，耽此道路长。
最凄绝、枇杷门户。几阵轻阴，落花辞树。月暗西楼，夜鹃啼血竟何处？
玉眸迟暝，知未尽、牵衣语。唱惯鲍家诗，忍更向、秋坟听取。
细数。自香瘢爇后，只共艳辰百五。春心费尽，算换得、雨酸风楚。
当时若、休见云英，瘦不到、腰围如许。待剪断垂杨，还怕愁生霜缕。
