侧犯·咏芍药

译文

注释

　　开头“恨春易去”四字笼罩全篇，是命意所在。“甚春却向扬州住”，用疑问的梢气表现出对比之意和咏叹之情。暮春时节，花事渐阑，别的地方已是春色无多，而在扬州，春意独多，春天好像对这座美丽繁华的城市有着特殊的感情，故而迟迟不愿离去。“微雨，正茧栗梢头弄诗句”。茧栗，本言牛犊之角初生，如茧如栗，见《礼记·五制》。任渊注黄庭坚《广陵早春》诗“红药梢头初茧栗”句，谓“此借用以言花苞之小”。白石此句即本于黄诗。此刻，细雨如烟，芍药枝头的蓓蕾，吮吸甘霖，生机勃发，孕育着醉人的诗意。“弄”字下字极工。“红桥二十四”，指扬州的风流名胜二十四桥，桥边芍药弥望。“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧？”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）至北宋已仅存七桥（沈括《梦溪笔谈》卷三注），此言其多而已。红桥、碧水、明月、名花、美人，加上那仙乐一般的箫声，多么令人神往！“总是行云处”似借宋玉《高唐赋》中楚王梦与巫山神女相会的故事来描写仕女如云，从而给红桥一带涂上一层玫瑰色的浪漫光彩。以下由写人采用比拟的手法写芍药的曼妙风情：“无梢，渐半脱宫衣笑相顾。”芍药的蓓蕾在雨露的滋润和游人的瞩目下，悄悄地开放了。她们半裹红妆，微露笑靥，深情地顾盼着来来往往的观赏者（包括词人自己）。此句写芍药之有情，正人之有情也。此视《扬州慢》“念桥边江药，年年知为谁生？”何如？此句之妙，可与周邦彦咏蔷薇“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”（《六丑》相媲美）。句意隐含着我已无福消受的意思，为下片写自己迟暮之悲张本。

　　“金壶细叶”展示的是盛开的芍药。硕大的金红色花朵，衬以细密的绿叶，显得分外明艳惊人。“千朵围歌舞”美貌的女郎在花丛中尽情地唱着、跳着，应和春的旋律。这声色交融、春情激荡的场面，顿时勾起词人的迟暮之感。“谁念我鬓成丝”化用“红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝”（黄庭坚《广陵早春》）之句，扬州风物虽好，无奈自己已两鬓斑白，置身于粉红黛绿之间，显得多么地不相称。白石布衣清客一生，多依名公臣卿，但生性孤傲，不合众流。故词中每于众人欢乐之际反写己之清苦寂寞。他如《庆宫春》，本是四人同游，偏写出“老子婆娑，自歌自答”；《鹧鸪天》写赏灯之乐，偏写出自己“少年情事老来悲”。结末以刘攽自况。据《宋史·艺文志》记载，刘攽的著述除《彭城集》、《公非先生集》等外，还有一卷《芍药谱》，可惜已经失传。“后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱”，意思是说：待到春尽夏来，名园绿肥红瘦之时，我愿意默默无闻地为芍药编修花谱。此与苏轼《贺新郎》“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”同一意境。“寂寞”二字，与“自”字相映合，充满苦涩滋味，映现出类似“无可奈何花落去”的凄凉心境，读来倍觉情深意切。

　　昔人评论姜词，认为清远空灵是其基本特色。张炎说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔；质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”（《词源》卷下）姜词之所以给人留下这样的印象，原因在于作者有着丰富的美感经验，能够在感受、记忆、思考、想象等心理活动的基础上进行联想，然后选用清新秀逸的言辞，把它化作动人的意象。这类意象或意境总有些迷离恍惚，如水中之月镜中之花。唯其如此，言外之意，画外之境才更加繁富，更加耐人寻味。这首词就大量采用比拟、双关的修辞手法，以物拟人，写物兼写人。物与人犹形与影，若合若离，显得明明丽丽而又影影绰绰。遗其形而得其神。像“无梢，渐半脱宫衣笑相顾”，以多情的人来比拟无情的花，以人的情态来表现花的容貌，妙不可言。联系上文“微雨，正茧栗梢头弄诗句”，前者描述欲放未放的花苞，这里展示已开但未全开的花朵。而联系下文“金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我，鬓成丝，来此共尊俎”，写花之外，又分明是在写人，由扬州风物写到扬州风情，从而勾出“鬓成丝”的迟暮之感。这样，就大大丰富了作品“恨春易去”的命意。遗貌取神，离形得似，这大概就是构成清空高远境界的一种有效手段。

　　姜夔还惯于采用避实就虚、提空写景的方法。例如芍药枝头的蓓蕾，在春雨的催发下迅速膨大，不断发生变化。那过程，那状态，极其微妙，无法实言。在姜夔的笔下，它表现得非常简洁，也非常生动：“微雨，正茧栗梢头弄诗句。”“弄诗句”是酝酿诗情的意思，它确乎比较抽象，没能把花苞受雨后迅速发育成长的状况具体地显示出来，但却深刻地揭示出变化的微妙以及含蕴其间、难以言说的诗意美。

　　这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这就是《侧犯·咏芍药》的缘起。

佛寺藏山间，仙岩伏寺后。世少好事人，奇境閟荒陋。

白昼秉烛游，青山携鹤友。入寺复出寺，呀然见洞口。

守门无仙犬，容我踏云走。引人渐入胜，平步势不陡。

殿宇当中开，千人坐能受。远怀混沌初，巧出造化手。

万石造一洞，一洞含万有。备具人物形，胚胎脱怪丑。

藏之九地底，遂致长不朽。涉冬石气温，留观遂能久。

石燕殊骄人，钟乳富自守。举族作仙禽，得天抑何厚？

谁实开杀机，采捕入药臼。为袪六气淫，致损千年寿。

嗟尔洞天居，安乐焉可狃。大声自何来，隐作风雷吼。

疑为地轴转，否或潜龙斗。我欲往探之，阴沉不可究。

于时烛见跋，天光时隐漏。入洞复出洞，石云湿两袖。

近代八分复何有，专家独让莆田叟。莆田宋珏，善八分书。

作者纷纷祖唐隶，臃肿支离转粗丑。郑君博物饶天姿，书法遒劲多离奇。

老笔纵横森剑戟，尺幅光怪盘蛟螭。大书径尺悬赑屃，仿佛再见峄山碑。

家藏图书半秦汉，陈仓石鼓宣王诗。岣嵝传疑夏王禹，之罘篆刻丞相斯。

缥缃卷帙各精好，岩搜壑剔将无遗。我来焚香肆展阅，神游三代观鼎彝。

主人爱客出斗酒，高斋日午桐阴移。况复髯兄善豪饮，醉挥三百金屈卮。

君从壁上观人醉，独踞匡床作奇字。泼墨淋漓四座惊，咫尺苍茫风雨至。

昔我持节陇首经。磨洗中郎《郙阁铭》，会将什袭称双绝。

置向浮岚暖翠亭。余家藏黄大痴山水，曰《浮岚暖翠图》，因以名亭。

春树噪昏鸦，春城咽暮笳。正纷纷、红雨迷花。都是东风来往路。

恁回首，便天涯。

帘幕几重遮，深深燕子家。莫思量、旧日繁华。纸醉金迷谁会得。

已春色，一分差。

号令风行遍九州，六军何事此淹留。深情祗拟乾坤久，绝宠宁知咫尺休。

剑閤西行山寂寂，渭河东去水悠悠。路边三尺妖姬土，长带千秋万古羞。

乌鞠攀缘日往还，人间仰视在天端。如今蕙帐休惊晓，林下衰翁已挂冠。

若耶溪水积长汀，中有荷花出藻萍。叶底娇歌莲女乱，晚涞眉黛远山横。

红衣倒护双栖鸟，绿濲时波一片冰。结社此中应绝胜，欲从何处觅兰亭。

絮酒临风奠一卮，雷声隐隐不胜悲。英魂自拜丝纶后，劲节无言天地知。

春草烟深人迹少，鹧鸪啼处马行迟。不堪回首江天暮，汉苑于今总黍离。

万艇渔灯半晦明，稀微海角晓云轻。山连北固青迎眼，水激中泠白拂旌。

尽望潮涛烟鸟影，终宵风雨蒻蓬声。茫茫天堑分南北，不尽行人今古情。

阡陌桃源似后身，误将花片示秦人。情招好树枝空引，心恻寒泉汲太频。

歌舞旧堂留燕子，溪山老眼送遗民。行行《麦秀》空流涕，一个云亡国竟贫。

草堂栖隐北山阿，三月春寒未试罗。绕径松杉林气合，满庭竹叶雨声多。

苍台路滑人稀到，白昼窗虚鸟自过。住世却求清净理，不妨寂寞卧烟萝。

日炙风吹草里埋，触他毒气又还乖。闇地若教开死口，长安依旧绝人来。

岁月悠悠悲往事，川原冉冉梦重游。

梦中冉冉韶华度，情怀迥非畴息。命也如何，时哉不与，底事十年为客。

人情阅历。叹火暖冰寒，自怜心迹。莫怪东风，岭梅枝各向南北。

真言不醒顽石。纵诗书千卷，何用今日。庸福如人，虚名老我，半世穷愁消得。

青衫泪湿。恨瑟柱添胶，琴材被炙。厚薄前因，料难增寸尺。

长城迤逦西复东，烽火犹照甘泉宫。荧惑入斗下殿走，黄沙万里鹃花红。

神州陆沈始典午，铜驼荆棘无宁宇。行酒天子泣逋臣，奉巾庶人颂圣主。

建业铜马浮江来，长淮以北多蒿莱。襄国岧峣季龙阙，长川巀嶪佛狸台。

关西杨后陇西李，天上真龙起晋水。天宝蕴孽野猪精，贞元伤心假狮子。

唐季藩镇益纷纭，沙陀特起鸦儿军。姑夫称兵向巩洛，翁帝责赂捐燕云。

天福太后徽陵女，白衣待罪黄龙府。北来吃饭主恩深，南向飏灰妾心苦。

天水龙飞开帝基，黄袍仓猝陈桥师。薰风门外降王宅，长春殿前学士诗。

惜哉嗣皇多失德，艮岳竭尽万夫力。道君端拱上清宫，媪相铺张燕山石。

朔方胡骑风萧萧，杜鹃凄绝天津桥。城郭一朝华表改，烽烟三月咸阳焦。

平沙浩浩窜荒裔，毡庐惭对延禧帝。役夫申恨骨碌都，府吏报恩阿计替。

马角乌头久不归，凄凉羌笛梅花飞。珠结同心泽利妇，金钗一角盖天妃。

五国城边藁葬处，墓门无复冬青树。首祸未蔽童蔡辜，复雠重为汪黄误。

百年兴废天难知，青城续赋遗山诗。孟珙幽兰函朽骨，刘祁甘露题残碑。

稼轩奋笔书国耻，内讳颇乖春秋旨。未妨杜牧著罪言，宁免魏收讥秽史。

建炎南渡颇偷安，愿写百本朝堂观。激发功臣动毛发，针砭孱主无心肝。

东南半壁金瓯缺，抱虎枕蛟同一辙。葛岭高筑半閒堂，兰亭私题二义碣。

我生颇似靖康时，举目河山泪满颐。江南更无乾净土，河上坐拥逍遥师。

冲人高蹈勋华迹，文武旧臣奉金册。衣冠何似广明年，正朔旋更至元历。

鼎湖一去龙为鱼，湘女祠前斑竹枯。沧海横流无著处，搢绅莫复谈黄虞。