金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。
译文与注释
译文
椭圆形似金色酒壶的花叶与千万株艳丽的花朵，被载歌载舞的赏花人群所包围。谁会想到我，两鬓已经斑白，来此地赏花饮酒。待到春尽夏来，名园绿肥红瘦之时，我愿意默默无闻地为芍药编修花谱。
注释
茧栗：本言牛犊之角初生，如茧如栗，见《礼记·五制》。此借用以言花苞之小。
红桥二十四：二十四桥为古代扬州名胜。
半脱宫衣：这里借指花开一半。宫衣，原指宫女的服装。
金壶：酒器。这里指硕大的黄色花朵。
尊俎（zǔ）：古代盛酒肉的器皿。这里指饮酒。尊，盛酒器；俎，置肉之几。
西园：此处泛指园林。
花谱：据《宋史·艺文志》记载，刘攽著有一卷《芍药谙》。
赏析
开头“恨春易去”四字笼罩全篇，是命意所在。“甚春却向扬州住”，用疑问的梢气表现出对比之意和咏叹之情。暮春时节，花事渐阑，别的地方已是春色无多，而在扬州，春意独多，春天好像对这座美丽繁华的城市有着特殊的感情，故而迟迟不愿离去。“微雨，正茧栗梢头弄诗句”。茧栗，本言牛犊之角初生，如茧如栗，见《礼记·五制》。任渊注黄庭坚《广陵早春》诗“红药梢头初茧栗”句，谓“此借用以言花苞之小”。白石此句即本于黄诗。此刻，细雨如烟，芍药枝头的蓓蕾，吮吸甘霖，生机勃发，孕育着醉人的诗意。“弄”字下字极工。“红桥二十四”，指扬州的风流名胜二十四桥，桥边芍药弥望。“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧？”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）至北宋已仅存七桥（沈括《梦溪笔谈》卷三注），此言其多而已。红桥、碧水、明月、名花、美人，加上那仙乐一般的箫声，多么令人神往！“总是行云处”似借宋玉《高唐赋》中楚王梦与巫山神女相会的故事来描写仕女如云，从而给红桥一带涂上一层玫瑰色的浪漫光彩。以下由写人采用比拟的手法写芍药的曼妙风情：“无梢，渐半脱宫衣笑相顾。”芍药的蓓蕾在雨露的滋润和游人的瞩目下，悄悄地开放了。她们半裹红妆，微露笑靥，深情地顾盼着来来往往的观赏者（包括词人自己）。此句写芍药之有情，正人之有情也。此视《扬州慢》“念桥边江药，年年知为谁生？”何如？此句之妙，可与周邦彦咏蔷薇“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”（《六丑》相媲美）。句意隐含着我已无福消受的意思，为下片写自己迟暮之悲张本。
“金壶细叶”展示的是盛开的芍药。硕大的金红色花朵，衬以细密的绿叶，显得分外明艳惊人。“千朵围歌舞”美貌的女郎在花丛中尽情地唱着、跳着，应和春的旋律。这声色交融、春情激荡的场面，顿时勾起词人的迟暮之感。“谁念我鬓成丝”化用“红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝”（黄庭坚《广陵早春》）之句，扬州风物虽好，无奈自己已两鬓斑白，置身于粉红黛绿之间，显得多么地不相称。白石布衣清客一生，多依名公臣卿，但生性孤傲，不合众流。故词中每于众人欢乐之际反写己之清苦寂寞。他如《庆宫春》，本是四人同游，偏写出“老子婆娑，自歌自答”；《鹧鸪天》写赏灯之乐，偏写出自己“少年情事老来悲”。结末以刘攽自况。据《宋史·艺文志》记载，刘攽的著述除《彭城集》、《公非先生集》等外，还有一卷《芍药谱》，可惜已经失传。“后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱”，意思是说：待到春尽夏来，名园绿肥红瘦之时，我愿意默默无闻地为芍药编修花谱。此与苏轼《贺新郎》“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”同一意境。“寂寞”二字，与“自”字相映合，充满苦涩滋味，映现出类似“无可奈何花落去”的凄凉心境，读来倍觉情深意切。
昔人评论姜词，认为清远空灵是其基本特色。张炎说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔；质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”（《词源》卷下）姜词之所以给人留下这样的印象，原因在于作者有着丰富的美感经验，能够在感受、记忆、思考、想象等心理活动的基础上进行联想，然后选用清新秀逸的言辞，把它化作动人的意象。这类意象或意境总有些迷离恍惚，如水中之月镜中之花。唯其如此，言外之意，画外之境才更加繁富，更加耐人寻味。这首词就大量采用比拟、双关的修辞手法，以物拟人，写物兼写人。物与人犹形与影，若合若离，显得明明丽丽而又影影绰绰。遗其形而得其神。像“无梢，渐半脱宫衣笑相顾”，以多情的人来比拟无情的花，以人的情态来表现花的容貌，妙不可言。联系上文“微雨，正茧栗梢头弄诗句”，前者描述欲放未放的花苞，这里展示已开但未全开的花朵。而联系下文“金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我，鬓成丝，来此共尊俎”，写花之外，又分明是在写人，由扬州风物写到扬州风情，从而勾出“鬓成丝”的迟暮之感。这样，就大大丰富了作品“恨春易去”的命意。遗貌取神，离形得似，这大概就是构成清空高远境界的一种有效手段。
姜夔还惯于采用避实就虚、提空写景的方法。例如芍药枝头的蓓蕾，在春雨的催发下迅速膨大，不断发生变化。那过程，那状态，极其微妙，无法实言。在姜夔的笔下，它表现得非常简洁，也非常生动：“微雨，正茧栗梢头弄诗句。”“弄诗句”是酝酿诗情的意思，它确乎比较抽象，没能把花苞受雨后迅速发育成长的状况具体地显示出来，但却深刻地揭示出变化的微妙以及含蕴其间、难以言说的诗意美。
创作背景
西南低片月。应恐云梳发。寄语问星津。谁为得巧人。
炊黍留宾不嫌陋，借书度日免长闲。
归来潩水留水问，梦绕伊家古桧间。
二老旧游唯我在，後生谁复识苍颜。
晚吹悲落叶，微云淡秋阳。幽花趁佳节，绿酒生寒光。
秋物谁可人，木奴半青黄。想当持两螯，与客荐一觞。
未须落乌纱，着屐登上方。池边木芙蓉，亦足醉流芳。
醉辄遣坐客，醒复翻书囊。心远门常开，足适屦可忘。
念我安得此，用卧秋日长。衰年迫蹇嵼，病力难取勷。
昔与群少年，登山名跳梁。醉中看茱萸，尚忆故态狂。
岁月挽不留，老大徒自伤。但念拜东野，相从日寻常。
桃花流水赤城山，当日刘郎去复还。若道不如天上好，何缘二女忆人间。
飞旌向何许，深入万松烟。草湿云边径，山昏雨外天。
兴高穷胜迹，政美见丰年。谁识君侯意，临风一慨然。
幻缘东即西，妄境白成黑。那于土偶间，平地见佛国。
云山乐未央，岁月嗟何及。恩雠地快意，声利多惭德。
名成复逃名，翻恐钟鼎勒。
一秋两得平安报，读罢寒暄喜不胜。花底振衣清似鹤，灯前书字小如蝇。
蜕仙道骨无人识，博士官衔自此升。江上莼鲈好时节，岂无清梦到吴兴。
龙尾乘参会，麒麟踵画图。记功宜显显，论世匪区区。
肇敏公维似，明徵圣有谟。陟庸才秉轴，运化亟旋枢。
物已归坯冶，人将就楷模。开诚登众正，献可破群谀。
夫里同耕凿，民仪异唯俞。景钟陈备乐，浮鼓节投壶。
尹德汤能协，尧勋益载都。方期扶日毂，必使丽天衢。
大角兵端起，清宫祸变殊。霜筼飘荏菽，风干落椅梧。
影射无鲛鳄，磨牙甚豹貙。凄凉朱鹭曲，狼藉玉麟符。
立事思常武，成书恨亳姑。攀髯应共载，升屋竟谁呼。
厚地难藏烈，凝阴为蓄痡。血留衣上碧，含失口中珠。
遘闵遗多难，摧凶激万夫。羲娥还丽景，彗孛埽夷途。
狂孽凭三窟，神威覆五湖。不烦公府牍，终见藁街诛。
浊散阳明胜，精垂晦魄苏。君门重肃穆，贤路岂荒芜。
殉死身宁赎，观兵眼未枯。春秋如有作，盗贼敢称孤。
灞上仍坚壁，骊山罢论徒。董狐千载后，丹笔讵应无。
