普天乐·西山夕照

译文

注释

　　这是徐再思《吴江八景》组曲中的最后一支小令，描绘的是一幅宁静的山水，点缀的是枫叶、芦花、鸥鹭、牛羊、老树、昏鸦。这一切，都因为夕阳晚霞，被罩上了一层浓艳的色彩。万顷波光是冷浸红霞，夕阳的光辉在老树上流转，树上的昏鸦，背带着落日余晖，此时此景，确实是令人陶醉的。在描绘西山夕照的图景时，作者挥洒自如，既有酣畅淋漓的泼墨，又有精巧细致的点缀刻画。整支曲人在画外，处处写景，但由于描摹得生动传神，总能使读者不由自主地走入作者所构建的美丽山水之中。

　　这支小令宛如一幅恬淡的风情画，写得空灵平淡，仿佛不带任何主观色彩。曲的前四句一联三字句，一联为四字句，每字一景，从天上写到地下，层次分明。暮云渐收，残阳斜挂。余晖与枫叶相映，火红中透出碧紫；水边的芦花在晚风中轻摇，似仙鹤起舞。晚霞如火，残阳似血；枫叶与芦花相映，红白分明。这四句，取物之颜色红白相映，对比强烈，用意甚为深远。

　　接下来第五、六两句写了白色的鸥鹭与黄色的牛、白色的羊。这两句中一个“栖”字，一个“下”字写出了鸟雀之还巢，牛羊之归牧，天地间在描绘中逐渐归于平静。夜色将临，万籁渐寂，山村在晚霞中显得格外富于色彩。一幅山村风俗画粗略出现。

　　第七、八两句写眼前是一幅天然的图画，霞光映入水中如浸入龙宫般奇妙仙幻。这两句巧妙对画面做了总体化的色调处理，增强了其迷离扑朔的意境。前面的“两岸芦花”已经写了水边，现在放眼湖面，写色彩变幻的粼粼波光，宛如一幅天然的画图。“水晶宫”这一意象的引入更添许多朦胧的美感。五光十色，变换飘摇的奇妙霞光，或许会透过水面，洒进龙宫中去。若是那样，水晶宫也会因了霞光而变得更加辉煌，更温暖。想象自然贴切，生动形象。“冷”字犹巧，因传说中的水晶宫是寒冷的；“浸”字更妙，写出了霞光射进水晶宫的动势。

　　结尾三句“鼎足对”可以说是完成画作的细部刻画。“凝烟暮景”，画出了淡淡的、飘忽的暮霭，化用王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”句意而更加凝练；“转晖老树”，画出了夕阳的光影在树间移动，使老树逆光处色彩也随着变幻；“背影昏鸦”，点缀出老鸦背着夕阳，强烈的晚霞为它勾勒出明晰的轮廓，甚至在两翅间镀上明亮的金色。总之，这三句是作者用大手笔的细心点缀，淡淡的暮霭，老树的光影，背负夕阳的昏鸦，光与影的结合可以看出作者的匠心独运。

　　纵观全曲，既注意大笔写意又侧重细部描绘，力求神貌兼备；色彩运用大胆，强烈，自如，夺人眼目；虽不着感情色彩却使人悟出热烈与向往之情，赋予客观景物以新意。曲中流露出了对生活的热爱和向往。此处的“老树”“乌鸦”是诗化后的意象，它们与马致远《天净沙·秋思》中的不同，不是孤寂、迟暮的象征，没有凄凉萧瑟之感，而是让整个画面显得更加温暖、和谐。

朱阁琼宫耀紫房，翠翘下堕慰愁肠。天中感遇非尘世，不念痴牛念郭郎。

爰植梧桐，以待凤凰。有何燕雀，自称来翔。何不弹射，使还故乡。

红湿城中仙里，香霏阁下人家。幸遇风流地主，浑忘飘泊天涯。

六彩狂呼琼略，百杯烂醉金沙。何日公寻黄石，壁津共泛灵槎。

年少才情亦可跨，暂时不见即天涯。何当弃我先归去，化作楚云散作霞。

江南十月雨如倾，总是悲号道路声。云冻霜寒敷政肃，月溶水澈涖官清。

剑剜义胆言何壮，星殒忠魂气尚生。谩道姓名光国史，于今草泽口碑成。

黯黯离愁酒半醺，不眠閒读送穷文。旅窗灯火寒犹在，村巷鸡声岁又分。

千里家山归有渐，百年心事老无闻。未妨去国还飘泊，已把閒身等白云。

关河漠漠朔云屯，晋室犹馀旧寝园。父老百年南望尽，宋公无意在中原。

昴宿储精岳降神，乾坤钟异钜贤身。间生庆候年弥永，辅世休声日又新。

台鼎梅调方夏实，凤池风好正南薰。因时愿祝松椿寿，长赞熙朝秉化钧。

生来最不耐离愁，缜日娇啼倚画楼。邻舍女儿兢相笑，奴家半月不梳头。

隐隐层台际混茫，荆关形胜古当阳。登楼赋里山川在，抱玉岩前堑垒荒。

思绕曲沮流脉脉，望迷平楚入苍苍。青林渐复升平旧，百里康庄夹绿杨。

城东鉴湖道，水光翻夕鸥。云破青靃靡，稽峰芝掌浮。

悠然动予瞩，玉女开明眸。固知穴可探，却恐书难求。

蒲莲浩如海，微风挟轻舟。前山与后岭，导从森幢旒。

谁张北斗旗，渐进东瀛洲。桂枝傥堪折，衰白愧重游。

园林风物转清妍，篱径连朝逗紫烟。君遇佳晨连傲菊，我生之日亦开莲。

幽香并倚人如玉，醉墨从呼米是颠。未信一枝栖便稳，时来风翮善飞骞。