归舟江行望燕子矶作

译文

注释

　　厉鹗为诗学宋，而自成一家，主盟江南坛坫凡数十年，为‘‘浙派’’诗的领袖。《四库提要》说他的诗“吐属闲雅，有修洁白喜之致”，从这首《归舟江行望燕子矾作》可见一斑。

　　矶上有俯江亭，若登之远眺，则“白云扫空，晴波漾碧，西眺荆楚，东望海门”。“春夏水涨，浪涛轰鸣于足下”，正是“吴头楚尾”的险要处，景观阔大，历来为骚人墨客乐于壮游或慷慨之吟的金陵名胜之一。正如王士模《登燕子矶绝顶作》所云：“岷涛万里望中收”，此种景象，“前人之述备矣”。厉氏未作老调重弹，而是以一叶扁舟，凌万顷波涛，于眺望之际，搜寻妙趣，着重刻画了燕子矶的生动形象，抒写了另一种闲淡清远的情怀。既独辟新境，又不失诗人的本色。这种在主体真诚的基础上的精思独创，比起那些故作豪语而落入窠臼的“率多巨制”（清吴应和语）的东西来，这一曲小诗，在艺术的品格上要高点。

　　诗的头两句是写景，形象十分鲜明，生动，用语极有锤炼功夫。同样将石矶视作飞燕，但诗人已不是重复“形如”的老生常谈，而是“势如”的生动刻画，“掠”字就用得极为准确而传神。明张岱《陶庵梦忆》卷二“燕子矶”条说：“坐亭上，看水江澈冽，舟下如箭”，可知这里水流的迅疾。从“舟下如箭”的激流中望屹然不动的石矶，一种事物相对原理所造成的主观感觉，英有比用“掠水飞”来形容它更恰当的了。而绝壁上挂满水珠的鱼网，在日光中闪耀着一片清晖，这是一幅何其优美悦目的《江上鱼罾图》。“挂”字用得很贴切，与“掠”字相映成趣，别有一种闲畅的情调。

　　全诗构思精致而巧妙，关键在一“望”字。这有两个方面的含义：其一是以“望”作为线索把开阔的视野中，诸如石矶、绝壁、鱼罾、清晖、俯江亭、翠微等景物，“散钱”般贯穿起来，构成了以燕子矶为主景的有机整体，画意盎然；其二是以望中之望的精妙构思，表达了一种主客同一的闲情理趣。“俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微”，使人想起李白的名句“相看两不厌，只有敬亭山”，而厉诗似乎还别有一种情致和神韵。我看他。他看我。他看我看他，我看他看我，这四层意思用散文的语言来说太哕嗦了，诗则通过“望”字熔铸于“十四字中”。且以疑问的语句出之，似求有答而又不必作答，流露了一种意在有意无意之间的雅趣，余味悠然。

　　“望”在这两层意思的表现手法上是一明一暗，一藏一露，前三旬写望中之景而“望”字藏。第四句则“望”字露，读起来使人仿佛获得了一个具体的审美视角，有身临其境之感。

秋来犹寄一涯天，叶叶秋声似去年。可惜良辰长在客，不堪孤馆更闻蝉。

蛮触纷拿室未虚，心知惩忿欠工夫。腹须空洞方容物，事过清凉已丧吾。

万仞我山高不极，一团心火蔓难图。从今立示寒灰观，笑看苍黄走郑巫。

杖底诸山似浪纹，舞青摇绿鬣纷纷。半规影里江河合，一尺烟中晋楚分。

未有因缘离下界，虚将名字列高云。松风破梦丹炉冷，惭愧琼田碧草芬。

散花小劫谁能避。只把纱屏闭。病怀底事太缠绵。窗外药炉风袅几丝烟。

新凉罗幕寒如水。日日和衣睡。一般听雨一般秋。不信今年人比去年愁。

烧栈登坛各有勋，谋臣猛将郁如云。关中自识龙颜主，海内争看缟素军。

卢龙高观压江城，登望遥关绝塞情。愁外钟山双眼碧，胸中扬子一帆轻。

秋云在野看逾静，晚日当轩落更明。安得仙人携绿绮，石坛来写万松声。

少小论交已白头，别来幽事负沧洲。吴中旧侣惟君在，江上青山重我愁。

竹叶漫倾孤馆月，菊花空老故园秋。欲乘兰棹东归去，共息尘机对海鸥。

老树依江岸，归舟傍钓竿。水花看晚净，风叶识天寒。

雁字来千里，鱼羹付一餐。远山青可隐，日下是长安。

红尘踪迹厌驱驰，况复年来两鬓丝。扰扰太行南北路，不知何日是归期。

匹马行经柏井乡，西来风壤异南方。辘轳轧轧溪为井，村舍层层土作房。

晓起入山收椹实，晚来临涧觅牛羊。石扉荆栅无人扣，树里儿童出短墙。

花落银盘蜡炬红，杯行小阁夜无风。应须通籍金闺里，且要埋头曲蘖中。

石室书紬司马史，草堂吟绝杜陵翁。酒酣莫笑疏狂甚，我欲相从盖次公。

纵横十九路，一著一回新。如此深山许，旁观亦有人。

四明羁客近如何，别去今才一月过。记得小斋多野色，豆花阴里唱离歌。

珠帘入夜卷琼钩，谢女怀香倚玉楼。风暖月明娇欲堕，依稀残梦在扬州。

美人隔秋水，白日淡湖光。岸远蝉声细，天高雁影长。

晴波卷霜雪，别浦入青苍。忆尔一尊酒，篷窗咏夕阳。

数椽堪著我，若个弃林塘。寒水拖成路，荒云垒作墙。

香羹传瓠钵，破衲拥绳床。不觉过残腊，轻烟拂柳黄。

北阙承恩重，东城望泽深。郎星千里动，卿月一方临。

莫羡王乔舄，须鸣子贱琴。征书他日下，应慰故人心。