归舟江行望燕子矶作

译文

注释

　　厉鹗为诗学宋，而自成一家，主盟江南坛坫凡数十年，为‘‘浙派’’诗的领袖。《四库提要》说他的诗“吐属闲雅，有修洁白喜之致”，从这首《归舟江行望燕子矾作》可见一斑。

　　矶上有俯江亭，若登之远眺，则“白云扫空，晴波漾碧，西眺荆楚，东望海门”。“春夏水涨，浪涛轰鸣于足下”，正是“吴头楚尾”的险要处，景观阔大，历来为骚人墨客乐于壮游或慷慨之吟的金陵名胜之一。正如王士模《登燕子矶绝顶作》所云：“岷涛万里望中收”，此种景象，“前人之述备矣”。厉氏未作老调重弹，而是以一叶扁舟，凌万顷波涛，于眺望之际，搜寻妙趣，着重刻画了燕子矶的生动形象，抒写了另一种闲淡清远的情怀。既独辟新境，又不失诗人的本色。这种在主体真诚的基础上的精思独创，比起那些故作豪语而落入窠臼的“率多巨制”（清吴应和语）的东西来，这一曲小诗，在艺术的品格上要高点。

　　诗的头两句是写景，形象十分鲜明，生动，用语极有锤炼功夫。同样将石矶视作飞燕，但诗人已不是重复“形如”的老生常谈，而是“势如”的生动刻画，“掠”字就用得极为准确而传神。明张岱《陶庵梦忆》卷二“燕子矶”条说：“坐亭上，看水江澈冽，舟下如箭”，可知这里水流的迅疾。从“舟下如箭”的激流中望屹然不动的石矶，一种事物相对原理所造成的主观感觉，英有比用“掠水飞”来形容它更恰当的了。而绝壁上挂满水珠的鱼网，在日光中闪耀着一片清晖，这是一幅何其优美悦目的《江上鱼罾图》。“挂”字用得很贴切，与“掠”字相映成趣，别有一种闲畅的情调。

　　全诗构思精致而巧妙，关键在一“望”字。这有两个方面的含义：其一是以“望”作为线索把开阔的视野中，诸如石矶、绝壁、鱼罾、清晖、俯江亭、翠微等景物，“散钱”般贯穿起来，构成了以燕子矶为主景的有机整体，画意盎然；其二是以望中之望的精妙构思，表达了一种主客同一的闲情理趣。“俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微”，使人想起李白的名句“相看两不厌，只有敬亭山”，而厉诗似乎还别有一种情致和神韵。我看他。他看我。他看我看他，我看他看我，这四层意思用散文的语言来说太哕嗦了，诗则通过“望”字熔铸于“十四字中”。且以疑问的语句出之，似求有答而又不必作答，流露了一种意在有意无意之间的雅趣，余味悠然。

　　“望”在这两层意思的表现手法上是一明一暗，一藏一露，前三旬写望中之景而“望”字藏。第四句则“望”字露，读起来使人仿佛获得了一个具体的审美视角，有身临其境之感。

刘郎本是风尘外，画舸新从越上来。闻说露芽如爪活，更多溪楮截肪开。

雪消鼎面露频涌，鹅转池心首屡回。洗涤睡魔临二景，敢辞瓦砾换琼瑰。

郤生方得桂，王粲始从戎。一舸辞吴会，单车入汉中。

乱山云木古，侧径野泉通。欲识风烟美，心知故国同。

双松足壮帝京色，可惜看松人已无。天上孤云长独往，域中奇气此能图。

翻风动日僵龙起，屈铁回枝衲臂枯。暂洗尘沙一趺坐，沉泉悽怆上毡毹。

荸荠菱藕贱如柴，竿蔗年来渐亦栽。百货百珍俱得到，却无一个荔枝来。

短发萧萧散不收，老来何意更悲秋。常年有酒或无月，今夕乘晴好上楼。

休对婵娟有往事，祗将笑语替清愁。冷光愿照金尊里，记得开元太白游。

梧桐瑟瑟竹萧萧，閒捲湘?坐寂寥。碎响何来清彻耳，半窗疏雨打芭蕉。

老痴作画便痴绝，画山画树画若铁。想从忆昔少年游，饱在燕山度霜雪。

重关复道压层昔，万水千山咫尺看。只今无复黄知命，脱去人间行路难。

当年游薄宦，脱鞅到君家。摩拊紫荆树，攀缘常棣华。

芳名称月旦，萍迹寄星槎。长寿乡中客，陶然饮紫霞。

巨浪劈山倾，孤舟与浪争。逆飞天地肃，捷出鬼神惊。

至险追前载，终身愿太平。不然忠孝理，值此各何情？

九折征鞍一敝裘，壮游心曲在梁州。山当子午纵横处，水落褒斜日夜流。

秦氏馀威碑字灭，汉家残烧石痕留。昔年义舍劳寻问，衰草寒烟见旅愁。

受代容疏懒，山城昼掩扉。未充句漏隐，已息汉阴机。

搔首久难问，倚栏胡不归。云山供疾眼，霁色入清晖。

野阔水无际，拿音杂浩歌。天根沙岸接，树杪夕阳多。

一雁来云外，双鸥立涧阿。扁舟经过处，岁月叹蹉跎。

西罨松篁路，雪消沙水清。天寒行役倦，酒醒别愁生。

落日横车影，长云送雁声。梅花应未发，留待照春晴。

相思初解拈红豆。个侬偏替征人瘦。椒阁静愔愔。春归蝶退翎。

绿窗寒意重。花底怜幺凤。帘影曲阑斜。茶烟笼碧纱。