译文与注释
译文
一整夜风吹叶落，好似在刮风下雨，连山中的月亮升上山头都不知道。
打开简陋的松门，满目都是苍翠之色，潭水与天光相接，更觉澄澈而明朗。
天鸡已经报晓，天渐渐亮了，披上衣服，心里又挂念起远行的事来。
注释
松门：用松枝编搭成的柴门。
积翠：指山光和山上松柏翠色浓郁。一说指用来编搭成柴门的松枝浓密青翠。
天鸡：神话中天上的鸡。
远征：远行。作者正为抗清复明而奔走。
赏析
诗之着眼点在写摄山秋夕之夜景，但各联在时间上却并非是写同一时间内所见的景物而是随时逐步推移。首联、颔联写在枕上所闻所感，把心理活动描写得曲折生动；颈联写破晓前开门所见，表面写松阴，写潭水，其实都是写月色；尾联写披衣而准备重上征途。该诗寄情于景，借景言情，运笔如行云流水，婉转自如，活泼疏朗。
“秋林无静树，叶落鸟频惊。”时间为初人夜。这时，山风怒吼，秋林摇曳，黄叶飘零，松涛阵阵，林中之鸟频频发出惊恐的叫声，整个林壑似乎处于一种惶惶不安的氛围之中，突出了摄山初夜之动态。
“一夜疑风雨，不知山月生。”时间为夜半。这联以主观的想象同现实存在的矛盾以见山月之美。“一夜疑风雨”，是从首联的景物中得出的合理推理。由于入夜时风狂树动，故诗人猜测一整夜都将是秋风萧瑟，夜空如墨。殊不知事出所料，进入后半夜，风势趋缓，仰头一望，一轮山月却高挂中空，突出了诗人望见明月惊喜之情。
“松门开积翠，潭水入空明。”则写夜半后，开门所见月光下的景致：“松门开积翠，潭水入空明。”两句诗当化用苏轼《记承天寺夜游》中的句子：“庭中如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。”出句“松门开积翠”，为“开门松积翠”之倒装句。此句写开门后看见松树之影，宛若苍翠欲滴、堆积交横之藻、荇。对句则写地下的月光，有如一泓潭水，清澈透明。两句诗虽受苏轼文的启迪，但一为文一为诗，诗自有诗之意趣，可谓自铸丽语。诗人似乎是毫不着力，随手便挥洒出一幅朦胧的月夜图。
颔联、颈联同首联所写景物大有差异。首联为动景，颔联、颈联为静景，动景恶，静景诗人运用以动衬静，以恶衬美的手法，使二者形成鲜明对照，从而突出月夜之美。与此同时，景象的变化，又使意境更为丰富多彩，使结构富于起伏跌宕而不流于板直。
“渐觉天鸡晓，披衣念远征。”进入拂晓，以抒发游子他乡之孤苦收束：“渐觉天鸡晓，披衣念远征。”本来美好的月夜令人流连忘返，但由于诗人客居他乡，面对明月不能不生思归之念，正所谓“举头望明低头思故乡。”“披衣”这一动作，表现了诗人对月不寐。“披衣念远征”一句，显得情感低沉，无限旅思乡愁，悲酸凄苦之态尽在不言之中。南宋沈义父在《乐府指迷》中曾说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗尾联并非景结，而是情结。但由于诗人之情结，是建立在前两联美好月夜描状的基础之上，其情来得自然、真挚、深沉，故以情结仍能强烈地震撼读者的心灵。
此诗做到了自然，主要表现在两个方面，一是写景自然。全诗写景似乎都是按照自然界的真实景象描摹而成，不露人工痕迹。而于景物描状中又寓有个人内在之情。使诗情画意,融为一体。二是层递自然。诗人以时间顺序逐步推移，依次写入夜、夜半、拂晓时之所见所感，层次井然，意转而脉不断，步步相生。
创作背景
烛影深寒殿，经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽，初定壁吟蛩。
诗继休遗韵，书传永逸踪。艺多人誉洽，机绝道情浓。
汲涧瓶沈藻，眠阶锡挂松。云鸣新放鹤，池卧旧降龙。
露茗山厨焙，霜粳野碓舂。梵文明处译，禅衲暖时缝。
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
翠户垂旗网，朱窗列剑锋。寒风金磬远，晴雪玉楼重。
妙理三乘达，清才万象供。山高横睥睨，滩浅聚艨艟。
微雾苍平楚，残晖淡远峰。林疏霜摵摵，波静月溶溶。
剑出因雷焕，琴全遇蔡邕。西方知有社，支许合相从。
披琼简兮规天维。隔昆丘之遐阻兮，
限弱水之漫瀰。曾故人之莫吾知兮，
旷千载而不归。岁冉冉其将莫兮，
俨吾驾而不可以徒回。几逍遥於山阿，
思夫君於式微。
鱼不知子乐，何必濠上观。子乐子自知，月白秋江寒。
莫负心期。
寒雁来时，
第一传书慰别离。
轻春织就机中素，
泪墨题诗。
欲寄相思，
日日高楼看雁飞。
端居风物际升平，不觉吴霜点鬓生。上冢年光潜委巷，趁潮清梦入严城。
啖齑元是儒林味，焚草无劳后世名。有约出郊真兴剧，柳花如雪爱初晴。
雪竹霜筠负所期，寒云飞雁影离离。悬知磐石苍苔上，犹有山阴道士诗。
春鸟依依择木栖，架间茅屋渡头西。一堤截水聊通路，三户为邻尚隔溪。
牧笛横吹芳草乱，渔蓑斜挂夕阳低。此中大有逍遥处，赢得新诗日日题。
年年生怕清明节。惜花人杳空相忆。何处鹧鸪啼，春深蝶自迷。
画桥流水碧。怅望云山叠。情绪醉还醒。那堪更忆君。
仙宗传诀自分明，未数当年老树精。一片紫云光滴滴，丹墀成就几公卿。
共识星辰曳履声，荷囊忽谢起归旌。东山巳隐三朝望，北阙还期一德赓。
篱菊延年荣晚操，罗兰香国纫芳珩。苍生霖雨思偏笃，旦暮蒲轮想趣迎。
