摄山秋夕作

秋林无静树，叶落鸟频惊。
一夜疑风雨，不知山月生。
松门开积翠，潭水入空明。
渐觉天鸡晓，披衣念远征。

译文

注释

　　诗之着眼点在写摄山秋夕之夜景，但各联在时间上却并非是写同一时间内所见的景物而是随时逐步推移。首联、颔联写在枕上所闻所感，把心理活动描写得曲折生动；颈联写破晓前开门所见，表面写松阴，写潭水，其实都是写月色；尾联写披衣而准备重上征途。该诗寄情于景，借景言情，运笔如行云流水，婉转自如，活泼疏朗。

　　“秋林无静树，叶落鸟频惊。”时间为初人夜。这时，山风怒吼，秋林摇曳，黄叶飘零，松涛阵阵，林中之鸟频频发出惊恐的叫声，整个林壑似乎处于一种惶惶不安的氛围之中，突出了摄山初夜之动态。

　　“一夜疑风雨，不知山月生。”时间为夜半。这联以主观的想象同现实存在的矛盾以见山月之美。“一夜疑风雨”，是从首联的景物中得出的合理推理。由于入夜时风狂树动，故诗人猜测一整夜都将是秋风萧瑟，夜空如墨。殊不知事出所料，进入后半夜，风势趋缓，仰头一望，一轮山月却高挂中空，突出了诗人望见明月惊喜之情。

　　“松门开积翠，潭水入空明。”则写夜半后，开门所见月光下的景致：“松门开积翠，潭水入空明。”两句诗当化用苏轼《记承天寺夜游》中的句子：“庭中如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。”出句“松门开积翠”，为“开门松积翠”之倒装句。此句写开门后看见松树之影，宛若苍翠欲滴、堆积交横之藻、荇。对句则写地下的月光，有如一泓潭水，清澈透明。两句诗虽受苏轼文的启迪，但一为文一为诗，诗自有诗之意趣，可谓自铸丽语。诗人似乎是毫不着力，随手便挥洒出一幅朦胧的月夜图。

　　颔联、颈联同首联所写景物大有差异。首联为动景，颔联、颈联为静景，动景恶，静景诗人运用以动衬静，以恶衬美的手法，使二者形成鲜明对照，从而突出月夜之美。与此同时，景象的变化，又使意境更为丰富多彩，使结构富于起伏跌宕而不流于板直。

　　“渐觉天鸡晓，披衣念远征。”进入拂晓，以抒发游子他乡之孤苦收束：“渐觉天鸡晓，披衣念远征。”本来美好的月夜令人流连忘返，但由于诗人客居他乡，面对明月不能不生思归之念，正所谓“举头望明低头思故乡。”“披衣”这一动作，表现了诗人对月不寐。“披衣念远征”一句，显得情感低沉，无限旅思乡愁，悲酸凄苦之态尽在不言之中。南宋沈义父在《乐府指迷》中曾说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗尾联并非景结，而是情结。但由于诗人之情结，是建立在前两联美好月夜描状的基础之上，其情来得自然、真挚、深沉，故以情结仍能强烈地震撼读者的心灵。

　　此诗做到了自然，主要表现在两个方面，一是写景自然。全诗写景似乎都是按照自然界的真实景象描摹而成，不露人工痕迹。而于景物描状中又寓有个人内在之情。使诗情画意,融为一体。二是层递自然。诗人以时间顺序逐步推移，依次写入夜、夜半、拂晓时之所见所感，层次井然，意转而脉不断，步步相生。

处世有百艰，胜天惟一德。移冬以作春，视此石上柏。

节母行至高，健顺实殊特。孤嫠此门户，贻训资简策。

诸孤得其孝，母气禀自昔。交游尽英彦，声誉竞推激。

韩苏赋此画，取义各有适。子瞻称天命，终始介如石。

退之羡平地，枝干遂万尺。坚贞母以之，苏论诚不易。

吾当诵韩诗，馀庆真所积。

形闪烁，影低微。一日秋风一日稀。莫笑前生真草草，今生还避太阳飞。

还家转又辞家去，行时便期归早。箬雨今船，檐风昨枕，秋思较量多少。

征鸿满道。已衰尽江天，旧时芳草。怨笛谁家，更来吹得柳枝老。

依篷何限寂峭。短檠愁不寐，乡梦偏到。紫蟹黄菰，白头青鬓，赢却开樽一笑。

寒芦战晓。且健趁西风，放回行棹。海角城山，乱云昏未扫。

赤立严霜如槁木，烂开炎日似红霞。耐寒耐暑真能事，岂是人间怕痒花。

台观茫茫苜蓿肥，至今汾上白云飞。岁星便是骑龙客，辜负君王独自归。

吴将勤苦见高科，艺至春官不奈何。想得江南诸父老，因君鞭鞑子孙多。

文书到眼只眵昏，出郭寻山聊解纷。驱马去迎三丈日，与僧同卧一窗云。

竹间挥麈风相及，松下烹茶手自分。回首微官堪底用，他年泉石是知闻。

我行烟雾中，不复辨原陆。幽幽闻鸡犬，隐隐见松竹。

田家迷远近，阪路有崎曲。已觉瞻望劳，谁云往来熟。

浩想烟波采白蘋，开帘静对月如银。模糊云树三千里，抖擞衣裳十丈尘。

处世正非贫可了，还家只盼梦能真。曹司事简朋俦隔，自起烹茶析涧薪。

自居戍交河，两见霜风逼。妾住燕山南，君住燕山北。

欲寄征人衣，茫茫路何极。纤手理素书，涕泗时沾臆。

愿持千里心，托此孤鸿翼。

仆失夙严驾，曰予徂渭阳。出郭纵遐眺，原野何茫茫。

是时春气浮，雪融尘不扬。条风应候至，征雁复北翔。

汩汨水泉鸣，岸柳柔且黄。感兹悦心意，宁知道路长。

因思在环堵，俛仰徒面墙。安得长出游，抚景以徜徉。

戊午中秋之日，出家住持事毕。临行自己尚无，有甚虚空可觅。

愔愔庭馆不飞花，如幕垂杨一桁遮。自是今年春较晚，红阑才茁牡丹芽。