译文与注释
译文
一整夜风吹叶落，好似在刮风下雨，连山中的月亮升上山头都不知道。
打开简陋的松门，满目都是苍翠之色，潭水与天光相接，更觉澄澈而明朗。
天鸡已经报晓，天渐渐亮了，披上衣服，心里又挂念起远行的事来。
注释
松门：用松枝编搭成的柴门。
积翠：指山光和山上松柏翠色浓郁。一说指用来编搭成柴门的松枝浓密青翠。
天鸡：神话中天上的鸡。
远征：远行。作者正为抗清复明而奔走。
赏析
诗之着眼点在写摄山秋夕之夜景，但各联在时间上却并非是写同一时间内所见的景物而是随时逐步推移。首联、颔联写在枕上所闻所感，把心理活动描写得曲折生动；颈联写破晓前开门所见，表面写松阴，写潭水，其实都是写月色；尾联写披衣而准备重上征途。该诗寄情于景，借景言情，运笔如行云流水，婉转自如，活泼疏朗。
“秋林无静树，叶落鸟频惊。”时间为初人夜。这时，山风怒吼，秋林摇曳，黄叶飘零，松涛阵阵，林中之鸟频频发出惊恐的叫声，整个林壑似乎处于一种惶惶不安的氛围之中，突出了摄山初夜之动态。
“一夜疑风雨，不知山月生。”时间为夜半。这联以主观的想象同现实存在的矛盾以见山月之美。“一夜疑风雨”，是从首联的景物中得出的合理推理。由于入夜时风狂树动，故诗人猜测一整夜都将是秋风萧瑟，夜空如墨。殊不知事出所料，进入后半夜，风势趋缓，仰头一望，一轮山月却高挂中空，突出了诗人望见明月惊喜之情。
“松门开积翠，潭水入空明。”则写夜半后，开门所见月光下的景致：“松门开积翠，潭水入空明。”两句诗当化用苏轼《记承天寺夜游》中的句子：“庭中如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。”出句“松门开积翠”，为“开门松积翠”之倒装句。此句写开门后看见松树之影，宛若苍翠欲滴、堆积交横之藻、荇。对句则写地下的月光，有如一泓潭水，清澈透明。两句诗虽受苏轼文的启迪，但一为文一为诗，诗自有诗之意趣，可谓自铸丽语。诗人似乎是毫不着力，随手便挥洒出一幅朦胧的月夜图。
颔联、颈联同首联所写景物大有差异。首联为动景，颔联、颈联为静景，动景恶，静景诗人运用以动衬静，以恶衬美的手法，使二者形成鲜明对照，从而突出月夜之美。与此同时，景象的变化，又使意境更为丰富多彩，使结构富于起伏跌宕而不流于板直。
“渐觉天鸡晓，披衣念远征。”进入拂晓，以抒发游子他乡之孤苦收束：“渐觉天鸡晓，披衣念远征。”本来美好的月夜令人流连忘返，但由于诗人客居他乡，面对明月不能不生思归之念，正所谓“举头望明低头思故乡。”“披衣”这一动作，表现了诗人对月不寐。“披衣念远征”一句，显得情感低沉，无限旅思乡愁，悲酸凄苦之态尽在不言之中。南宋沈义父在《乐府指迷》中曾说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗尾联并非景结，而是情结。但由于诗人之情结，是建立在前两联美好月夜描状的基础之上，其情来得自然、真挚、深沉，故以情结仍能强烈地震撼读者的心灵。
此诗做到了自然，主要表现在两个方面，一是写景自然。全诗写景似乎都是按照自然界的真实景象描摹而成，不露人工痕迹。而于景物描状中又寓有个人内在之情。使诗情画意,融为一体。二是层递自然。诗人以时间顺序逐步推移，依次写入夜、夜半、拂晓时之所见所感，层次井然，意转而脉不断，步步相生。
创作背景
英躔，名誉早，青箱传学，黄绢D461辞。说江东治行，召杜肩齐。畏爱双行五管，收绣斧、却把旌麾。欢声沸，明年此日，公在凤凰池。
尚书有对何能顾，况是尚书无对期。
白沙一百八渡，青城三十六峰。樽酒此时相忆，烟霞何日重逢。
壁山昔共游璧水，别馆观光君所起。师儒历历坐四筵，绕筵立立青衿子。
高谈道艺到虞唐，习射来观如堵墙。尔后门前径草封，钟鼓不见歌洋洋。
璧山名迹历中外，当时素业今弛张。君归为访朱明洞，朱明近已开书堂。
白杨祠边石翁仲，雨湿苔痕宿泥重。前人骸骨后人心，丘陇华堂死生共。
盛时出入多弟骨，身骑厩马千黄金。年年酒肉酬寒食，秖恐春风霜鬓深。
春风无情谢桃李，流落空阡转邻里。里中前日卖浆儿，箫鼓还来葬新鬼。
草间翁仲何足论，荣枯万事随乾坤。田父抚剑生怒嗔，一朝慷慨弹雍门。
风入户，香穿箔。花似旧，人非昨。任游蜂双燕，经营拂掠。海阔锦鱼传不到，洞深紫凤期难约。谩彩笺、牙管倚西窗，题红叶。
三百年来第一家，修篁古木静无哗。先生东郭兼南郭，处士山涯又水涯。
好事每愁花易落，留宾不厌酒频赊。梅颠绰有元龙气，尚恨窗棂面面遮。
秋气清可娱，幽岩涤襟腑。夕阳催客行，归栖得洞府。
人意近上皇，山境入太古。摘菜兰蕙丛，剪笋琅玕坞。
世味不到山，芳菰香彻釜。凉月侵卧内，捣药闻禽语。
曾食仙鼎丹，常年于此处。夜则鸣丁当，昼乃晦毛羽。
仿佛青云人，文采不自诩。忽焉谷风号，如潮涌江浦。
窗棂影动摇，知有林中虎。云昔晋郭文，乘骑不相忤。
不同城市中，见者罗患苦。俄听金竹坪，曙色声钟鼓。
起寻无骨箬，微霜白平圃。吾愿此终焉，不必鸾鹤伍。
何为山中人，翻思游远所。
