这首诗首联写出了当时极其艰难危险的处境,在远离京都七千里外,水流湍急的险恶的惶恐滩上,诗人仿佛像一叶小舟,随时都有沉没的危险。巧妙的数字,强烈的对比,给人以惊心动魄的感觉。诗人用“七千里外”和“十八滩头”、“二毛人”和“一叶身”形成强烈的对比,将诗人晚年被贬谪的凄凉孤苦,生动展示在读者面前。
“惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。”文天祥这一名对大概是受苏轼这联诗的启发才写出来的,而两人的心情确有不少相似之处。但苏轼绝没有柳宗元“孤臣泪已尽,虚作断肠声”那么凄惨,毕竟还有家乡的“远梦”,这喜欢虽是淡淡的,却可抵销一些孤臣的惶恐。谐音双关修辞手法的运用,增添了许多机趣,一语双意,并蒂同枝,妙合无垠,令读者产生无穷的兴味。
颈联两句所写不只是行船的情境描写,又有象征的暗示,轻快旋律,恰好显示出诗人顺风行舟观赏美景的快意。诗上半篇的低沉凄凉一扫而空。“行路难,行路难,多歧路,今安在?长风破浪会有时,直挂云帆济沧海!”李白《行路难》的诗句浮上诗人的脑海,虽然此时他没有李白那么充满信心,却也不乏坦然自适,不乏达观豪放。
尾联苏轼充满自信地说:“我一生长途行船,经历多少大风大浪,岂止是知道几个渡口而已。”所以,诗人没有愁眉苦脸,却有诙谐和幽默,说自己可以为官家当“水手”,这官船要走的路早以娴熟在心,还要向谁去问津。蔑视与嘲笑到此融为一炉,真是嬉怒笑骂皆成诗。倘若苏轼能过像宋仁宗所希望的那样,早早就成为水手长──宰相,恐怕宋徽宗、宋钦宗也不至“坐井观天”于异域他乡。
这首诗前四句表现自己被政敌迫害、晚年被贬谪的凄凉情况,格调低沉。接下来的四句描写行船的情境,格调也有凄苦转为豪放,沉重转为轻快。因为,苏轼是一个性格坚韧、胸襟开阔的诗人和哲人,面对再次降临的人生劫难,他以顽强的意志和达观的态度去面对。
郦生方横死,蒯彻亦阳狂。设不逢刘季,同趋一鼎汤。
萧公老寺主,亦复知寻真。大同筑精舍,招延羽衣宾。
园囿廓数里,严更纷徼巡。东宫奋鸿笔,纪事传坚珉。
山基半吴境,高与帝所邻。伟哉古石室,空洞容千人。
当年许远游,自此升玉宸。至今雪山草,灵苗杂荆榛。
幽池湛寒水,亦说栖龙鳞。灵物有变化,谁能穷其神。
窥临拟仙去,未信隔两尘。
收身何晚悔应迟,峻坂瓯臾自不知。无泪人间甚滋味,梦亲地下尚婴儿。
苦空法喜孰真幻,无著天亲深护持。不断思量还起坐,悲哉秋气雨来时。
花间小隐。是岁生艳福,修到清影。画里娉婷,镜里容颜,明状一样相映。
枝头翠羽啁啾处,正姑射、芳魂初醒。待夜深、明月飞来,好把前身重證。
更喜春风词笔,液池清浅处,刚照容镜。
蒋径香浓,仙侣归来,记取阑干同凭。只愁塞北随春去,空望断、天涯芳信。
向花前、携手端详,恰与玉人相称。
青山缭绕霞为岛,绿水萦流玉作楹。龙骑虹旌云不断,乘风一夜下飞琼。
淮阳怆别已多时,夙夜常怀命驾私。素志乖违离膝下,微躬牢落向天涯。
西风衰柳寒蝉咽,落日荒村瘦马迟。却忆霜台人似玉,一樽何日话襟期。
空林昨夜春雨霏,惊起百道山泉飞。幽禽时啄碧藓肥,石屋春冷行人希。
笋舆上下折不休,山翠频转频回头。一山转出花满洲,花色大放风前眸。
嫣红姹紫纷相映,倒影溪光静如镜。竹坞云林转不穷,冷香薄雾吹无定。
花前山色轩晴午,山里山亭俯寒渚。洒空新绿鸟啼声,有客间来课鹦鹉。
锦水绿未波,摩诃柳初碧。东风昨更寒,为送将归客。
兰陵归客感年新,不待莺啼早惜春。二月云山三峡树,五湖烟水一家人。
枫树青青洞庭路,桂楫夷犹复容与。一片江南江北春,君行远到花开处。
戍鼓楼船且未休,石城淮浦忆前游。谢公棋罢东山冷,陆弟诗成洛水秋。
旧苑垂杨不堪折,海边芳草催鶗鴂。览古空怜瓜步潮,相思吟向苏台月。
莫道崎岖入蜀非,君平避世久忘机。借问南阳一龙卧,何似临邛驷马归。
天涯谁不念离群,况复连枝暮景分。入望千山连外尽,断行孤雁雨中闻。
关心岁序悲游子,堕泪松楸独看君。野哭郊原寒食过,扁舟何处不销魂。
