玉楼春·戏赋云山

译文

注释

　　开首两句点题。上句设问，下句作答，这比直说青山被浮云所遮盖，更耐人寻味。而且，由于用了拟人手法，还大大密切了物我关系，使读者仿佛看到了词人那种翘首凝望、喃喃自语的情态。起句用典，《庄子·大宗师》云：“夫藏舟于壑，藏山于泽，谓之固矣，然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。”庄子这段话是为抒发他有藏必亡的虚无观点立论的。

　　以作者的词句同黄氏的诗句相比较，黄氏的“持”字径从《庄子》语中“负之而走”的“负”字而来，稍显得拘泥朴实；而词人的“推”字，则显得空灵巧妙，更切合青山被浮云所笼罩的景象。可见，用典的巧拙，不在于能否师其字面，而在于能否即景会心，缘事而变化。而“四面浮云猜是汝”句，何以用“猜”而不用“知”？盖“知”字判断的意味太浓，和起句的诘问语气不相搭配，且使此句也显得呆滞；而著一“猜”字，不仅和起句的诘问语气相吻合，而且还使全韵灵动活泼，声情若掬。歇拍一韵紧承前韵，通过描述自己寻觅“常时相对两三峰”的行动和“走遍溪头无觅处”的结果，进一步证实青山被浮云所笼罩，并隐然透露出词人的遗憾心情。词人为什么如此执着地寻觅“常时相对”的青山？因为青山是他闲居瓢泉期间的知音，也是他光明磊落的人格的真实写照。“新葺茆檐次第成，青山恰对小窗横。”（《浣溪沙·瓢泉偶作》）“青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生。”（《沁园春·再到期思卜筑》）“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）可见词人对青山的感情是多么深厚，怪不得他要殷勤寻觅呢。

　　词的上片写青山被浮云遮覆的忧虑，下片则写重睹青山的喜悦。下片两句笔锋一转，景象突然一变：西风乍起，浮云飘散，忽然看见平时与之相亲相爱的青山象擎天巨柱一样，岿然耸立在东南天际。说写词人重睹青山的喜悦，可又没有直接描写，而是通过上句的“瞥起”和下句的“忽见”，来表现作者在刹那间的感情变化。如果说下片一韵着重写浮云散而青山见的自然景观须臾间的变化的话，那么结拍一韵还不该直接抒写重睹青山的喜悦心情吗？作者偏不这样，而是宕开笔墨，描写了一个老僧看到青山依然挺立东南天际时的欢快举止和情态，通过老僧之喜来映衬词人之喜。这样写不仅多一层曲折，而且还丰富了词境，说明热爱青山、关心青山是否依旧的，正大有人在，那老僧即其一例也。

　　这首词虽然题为“戏赋云山”，但词人对他吟咏的对象并未作十分精细的描绘和刻划，而是抓住自然界客观景物的倾刻变化，以轻快明朗的笔调抒发自己的内心感受，寓意深刻，并非平淡之叹。这首小词的格调明快疏朗，清新活泼，反映了词人落职闲居期间积极乐观的一面。

秋凉乍到。便长条踠地，柔丝拂袅。雾雨霏烟，无情不绾章台道。

梦回十二红楼悄。小烟外、夕阳遍照。阅行人、一树弯腰，带六朝风调。

经过春风多少。任月白天空，惊乌三绕。谢尽繁华，长堤落叶无人扫。

青蛾不是当初貌。更对着、断肠衰草。萧疏客舍，寒蝉声渐老。

秋风团扇情，夜雨长门意。高鸟既已逝，前鱼自当弃。

贱妾白头吟，知君怀异心。祗知茂陵女，不忆临邛琴。

梅粉飘零柳未烟，一枝春色独当轩。今年盼得红苞折，风雪禁持第几番。

器饮代洼尊，巢居化安宅。凡今佚乐恩，孰非圣神迹。

况彼耕战徒，勤力有千百。乞我一身閒，坐看山云白。

内省吾何功，停觞时自惜。

与子浮沈三十载，归来文采更风流。虚名聊尔或见录，尤物移人何足留。

说剑谈玄皆外慕，买田筑室是良谋。眼花耳热争意气，泯灭无闻同一沤。

余阅《金石记》，两记广构铜。此名边构尤罕见，赤金幻作朱砂红。

尚方密镂景初字，三十二言真魏隶。蜀帝取销寒俭甚，何不当年取大器。

幸此未铸五铢钱，入土出土苔花鲜。流苏灰灭朱竿坠，消沈儿女英雄泪。

张君获此费搜寻，贻我绝胜千黄金。入手才盈握，可作花金屋。

对此如对素心人，宜供幽兰与幽鞠。砖偕宝鼎传，碑共黄初古。

漫夸樊榭咏西畴，我有奇珍得东鲁。

山深断车马，鸡犬亦萧疏。涧道散苍莽，峰峦翔紫虚。

扳援绝鸟道，宛转得僧庐。不觉凌绝顶，身寒云满裾。

清华簪组触尘埃，岁岁观光上凤台。莫恋青山如洛下，故园黄菊待君开。

渌水环堤渐退，青山拥岸难描。十幅蒲帆来更往，卧听寒云枕上潮。

大江东去涛。

中酒愁过旅雁，推篷惊起潜蛟。谁把凉州哀怨笛，触动元龙意气豪。

月明红板桥。